Ты ли это, автор? / Артур Темиржанов

Ты ли это, автор?

Автор: Артур Темиржанов

Продолжаю мысль, начатую с предыдущего поста, которую, к тому же, подняли ещё и в комментариях.

Никогда не пишите книгу больше, чем полгода. Человек обычно может измениться за очень короткое время, но полгода - самый оптимальный срок, за который ценности, идеи и общее направление мысли конкретного автора, скорее всего, будут сохранять какое-то подобие целостности. Если же книга в написании затягивается на большее время, есть вероятность, что автор к финалу потеряет то, что у него было в начале - видение истории.

У всех у нас есть некий образ того, что из себя представляет история. И каждый подходит к написанию по-разному. Кто-то продумывает начало и конец всего цикла, как я, например, а всё остальное заполняет по ходу и, как растущее вверх дерево, текст ветвится, создаёт побочные сюжетки, на которых вырастают листики конфликтов.

Кто-то рассказывает историю себе сам, как Стивен Кинг - такой автор не знает, чем всё закончится, он придумывает всё на ходу, надеясь, что персонажи, что он создал, выведут его на правильную тропу.

Для кого-то книга - это, в первую очередь, яркая вспышка, одна сцена, вокруг написания которой и строится всё остальное повествование. Скорее всего, каждый писатель, независимо от уровня организации, ведёт заметки - идеи, которые он хотел бы привнести в роман, тематику, которую он хотел бы развить и показать, а также примерные судьбы героев, за которых он взялся.

Но есть одна неприятность - чем больше становится книга, чем дальше ты от начала, тем сильнее тебя начинает захватывать твой собственный мир. Конечно, в этом нет ничего плохого. По-настоящему живой текст чаще всего растёт и развивается сам, писатель даёт ему лишь отправную точку. Дальше уже идёт лавинообразный процесс.

И тут мы доходим до Джорджа Мартина и его "Песнь Льда и Пламени". Может быть не все знают, как планировались эти книги: в письмах редактору автор рассказывал, что это будет законченная трилогия, расписал судьбы героев и развитие конфликта. К тому же, вставить в книгу драконов автора убедила именно редактор. Ничего себе маленькая деталь, не правда ли? Если хотите узнать поподробнее, погуглите "Какой Джордж Мартин представлял себе Песнь Льда и Пламени в самом начале пути".

Первая книга вышла в 1996-ом году, вторая - в 1998-ом, третья - в 2000-ном. Некоторыми фанатами, включая меня, считается, что это были лучшие части. Четвёртая вышла уже в 2005, пятая в 2011, а шестую мы ждём до сих пор.

Думаю, каждый видит, что первые три тома были написаны буквально один за другим. В четвёртом многие фанаты возмутились отступлением от канонов, так сказать, перемещением фокуса истории не туда, куда они ожидали. А ответ банален - автор, расписавший столь подробный, развёрнутый и богатый мир, оказался в его рабстве. Каждый созданный герой стал захватывать, хотелось рассказать судьбу каждого, вывести каждую деталь и показать, насколько весь механизм продуман, тщательно смазан и как красиво он скрипит, когда шестеренки касаются друг друга. Вы представляете себе что такое автор, поглощённый собственными амбициями? Когда твоё творчество становится больше тебя? Когда весь мир болеет твоими книгами и каждый твой неверный шаг грозит быть последним, а учитывая разношёрстность публики, любой твой шаг будет неверным?

Трудно винить старика за то, что он не торопится писать последние книги. И я сильно сомневаюсь, что он сумеет вытянуть этот груз. 

Но песнь моя, как говорится, не о том. Посмотрите на заметки, которые оставляли полгода назад, посмотрите на то, что вы писали раньше. Особенно если вы пишете сериал, вы быстро поймёте ощущение пренебрежения к своему раннему творчеству, ощущение, будто бы ты сделал всё неправильно, что могло быть намного лучше. Что сейчас-то со всеми приобретёнными навыками ты возьмёшь и сделаешь всё намного лучше.

Но лучше не будет. Точнее, не будет в будущем, когда вы вернётесь к тому, что переработали и снова увидите недостатки, увидите моменты, которые покажутся вам наивными, проблемы, созданные недостатком жизненного опыта либо же банальными иллюзиями. Я верю, что человек - существо не статичное, что даже будучи закостеневшим в своих взглядах и идеалах, он всё же постоянно развивается и видит что-то новое.

Потому-то, я считаю, так важно уметь каждую книгу делать самостоятельной - даже в сериале. В каком-то смысле это постулат, памятник определённому жизненному периоду, в который и писалась книга. Чтобы даже когда ты вернёшься к ней, не возникло ощущения, что стоит что-то менять. Если же структура протянута через десяток романом, если детали из первой отзываются в седьмой, а тебе не нравится контекст или ситуаций, созданная в первом томе, потянув одну нитку, ты развяжешь абсолютно всё.

Специально скажу, что никого ни к чему не принуждаю. Что развивать свой мир это хорошо, что делать сериал, который поглотит множество читателей, что постоянно будут требовать продолжения - вообще отлично, особенно с материальной точки зрения. Тем не менее, я верю в некую миссию авторов, верю, что потакая сериальщине, сдавая себя в рабство собственных историй, ты отказываешься от своей идентичности. Это больше не твоя история. Ты дал ей начало, но она стала развиваться сама. И какой бы живой и дышащей она ни была, есть определённые рамки - есть то, что ты хочешь сказать и что ты сказать можешь. Всё, что следует после - уже лишнее. "Краткость - сестра таланта" (увы, я ею никогда не страдал).

И в качестве особого случая, хочется рассмотреть новые "Звёздные войны" и то, как к ним отнеслись новые создатели. Как бы ни гнали на Лукаса, на то, что оригинальную трилогию создал не он (если интересно, почитайте историю создания - по факту, если бы не команда вокруг Лукаса, если бы не его жена, "Звёздные войны" никогда не вышли бы настолько успешными, насколько они стали в итоге), что приквельная трилогия была позором, но у него было определённое видение. Пусть и ущербное, но человек, чаще всего, с особым трепетом относится к истории, что он создал сам. И тут приходят новые хозяева, цинично выкупают всё, а потом разрабатывают кино, исходя из мёртвых концепций и законов рынка, при этом параллельно каждую минуту пританцовывая на могиле оригинала, всячески унижая его героев и их достижения, чтобы собственные, новые персонажи на их фоне выглядели более выгодно. И ведь даже среди нового не наблюдается общего плана, потому что сегодня у нас один режиссёр, а завтра другой и все они друг с другом не сговариваются насчёт того, по какому направлению пойдёт история. 

Так что цените то, что создаёте. Грамотно оценивайте свои амбиции. Не давайте историям захватить вас настолько, что вы выпустите их из-под контроля. Душить сюжет нельзя, нельзя заставлять его течь полностью по построенному плану. Но и давать волю - смерти подобно. Книга - ваш ребёнок. Вы хотите для него лучшего, даёте ему свободу, но ни в коем случае не позволяйте залезть себе на шею.

Аминь.

+5
314

24 комментария, по

Только зарегистрированные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.

Александр Басов
#

Никогда не пишите книгу больше, чем полгода.

Расскажите об этом Булгакову 😆 

В качестве юмористического текста, советы очень подходящие. 

Пешы исчо, аффтар (с)

 раскрыть ветвь  1
Артур Темиржанов Автор
#

Честно сказать, что-то Булгаковых я здесь не вижу. 

К тому же, он быстро писал, был плодовитым автором, способным кратко и ёмко оформить мысли. 

Речь о современных начписах.

 раскрыть ветвь  0
А-К. Никитина
#

Думаю, тут дело не в сроках каких-то - они очень индивидуальны, как восприятие самого человека. В крупном произведении важно сохранить "волну" - ту, на которой строились изначальные идеи произведения, общая атмосфера, в которой текст написан. Вот когда автор теряет волну совсем, или это уже некий безвозвратно прожитый этап - тогда для него уже становится невозможным написать в той атмосфере.
Ну и да, когда пишешь с большими перерывами - уже сам начинаешь забывать, что и где, нужно дисциплинированно возвращаться:)).
С атмосферой, с волной, основная сложность как раз - трудно оставаться в том же настрое достаточно долго. А если можешь нырнуть и через год, и через пять - то почему ж нет:).

Неужели Вы Ваши 30 алок писали полгода?:). Или полгода - это основная канва?
Очень небольшой срок для крупной вещи - если ещё учитывать "изучение матчасти".

 раскрыть ветвь  6
Артур Темиржанов Автор
#

Полгода писал, через полгода забыл, что там вообще было - и всё равно не сумел уложить всё так, чтобы казалось законченным, всё равно получился очередной "первый том". Потому и переработать хочу с нуля всё.

На самом деле, послушав разные мнения, соглашусь, что срок в полгода несколько с потолка получился, тем не менее, для меня это именно такой срок получился. Опять же, есть люди, которые в одном состоянии могут годами провести, некоторые же постоянно двигаются, новые впечатления так меняют их взгляд на жизнь, что в итоге каждый месяц человек может меняться.

А так, если ты уже человек взрослый, со сформировавшимся мнением, есть вероятность, что в этом состоянии хоть сколько можно писать и отходить от творчества, всё равно без проблем вернёшься.

Мне вот так сложно. Больно уж много новых впечатлений постоянно. И это ведь я очень умеренно живу, по сравнению с некоторыми.

 раскрыть ветвь  5
Таль Хаузерман Валерьянович
#

Не согласен. Автор может писать столько, сколько угодно свой роман. Я 10 лет потратил на то, что пишу сейчас а пишу с июля. И конца и края нет. 

 раскрыть ветвь  1
Артур Темиржанов Автор
#

А кто сказал, что ты автором или писателем можешь называться вообще?)

 раскрыть ветвь  0
Наталья Болдырева
#

Мне кажется, тут фокус не в том, сколько прошло времени, а в том, останавливался ли процесс работы над текстом.

Свой дебютный роман Ключ я начала писать в выпускном классе, потом мне стало очень сильно не до него, и я его бросила на 10 лет. А когда нужен был срочно текст к семинару, нашла и быстренько дописала еще две части к первой. И вот мне до сих пор не нравится первая часть школьной эпохи, она реально сильно другая, несмотря на то, что я ее капитально переписывала.

Одновременно, Дио я придумала в 2006-м, кажется, году, а написала в 2012, но я не чувствовала временного провала, потому что "не выходила" из этого мира, постоянно думала о его героях, прописывала эпизоды биографий, возможные столкновения. Когда понадобился роман в проект, и мне сказали, эта идея подходит, текст написался за лето-осень, потому что я его уже представляла себе весь, до запятой.

 раскрыть ветвь  0
Артем Бук
#

Трудно винить старика за то, что он не торопится писать последние книги.

Трудно винить старика в том, что он старик, или в том, что в 70 работоспособность несколько ниже, чем в 50 😉 

Другая возможная причина задержек - книги написаны, но поставлены на стоп сериалом, коммерческая ценность коего (в т.ч. для Мартина) явно на порядок выше. 

Третья версия (конспирологическая) книги писал не Мартин, их всего пять и больше не будет, ибо реальный автор испарился из проекта. В пользу версии говорит то, что ПЛиО не похоже на другие книги Мартина. Собственно, лично я больше ни одной осилить не смог, хотя честно пытался. 

В общем, я не вижу никакой зависимости между затягиванием цикла и потерей автором видения истории. Мне кажется, видение концовок таких историй формируется при их зарождении, ибо по сути это одна книга, разбитая на части, не являющиеся самостоятельными произведениями. С ПЛиО либо что-то возрастное, либо маркетинговое.

Хотя смысла много времени тратить на книги и правда нет. Идея о том, что если писать 6 лет, а не 6 месяцев, на выходе непременно приключится шедевр, крайне сомнительна.

 раскрыть ветвь  1
Дмитрий Владимиров
#

тут я бы вспомнил Джордана

 раскрыть ветвь  0
Робин Штенье
#

ага, это все хорошо, конечно, но цикл, где каждая книга закончена - это скучно в большинстве случаев. Все равно должна быть какая-то общая сюжетная нить, как в "Гарри Поттере" противостояние Волан де Морту, где с каждой книгой накал страстей становился все больше и больше. И даже Сириуса убили.

 раскрыть ветвь  2
Наталья Болдырева
#

Мы в проекте Ник Перумов Миры так делали: арка большого сюжета - мегаэпичная, как всегда у Ника, и 12 романов-отдельных историй в этой арке. Каждый при этом можно читать самостоятельно, а сложить вместе - будут сквозные персонажи и один большой надсюжет. Очень была интересная работа.

 раскрыть ветвь  0
Артур Темиржанов Автор
#

Я писал ещё в том посте, что подразумеваю побочную сюжетку, все тома вместе создают сквозную. Да, как в том же Гарри Поттере.

 раскрыть ветвь  0
Джокер J.K.R
#

Я все законченные романы, кроме самых первых, писал с большими перерывами. В годы. Ни в одном не заметно это в тексте. Любой желающий может пойти и проверить. То бишь, прочитать и сделать выводы. Если не пойти на те сайты, где романы выкладывались изначально и где указаны даты выкладки глав, вы никогда не узнаете, писал я очередную на следующий день или на следующий год после предыдущей.

Хотя и пришлось подстраиваться под стиль предыдущих глав, возвращаясь к роману после перерыва. Потому что новый я начинал писать уже в другой стилистике.

Ну и - раньше считалось, что хороший писатель должен писать по роману в год. Причём речь о профессиональных писателях, для которых это хлеб. Если пишет быстрее - то или очень шустрый и молодец, но так дано единицам, либо скорострел-халтурщик. Собственно, романы многих известных фантастических циклов так и выходили по одному в год. Иногда за два-три года помимо романа из серии от этого автора выходил ещё какой-нибудь отдельный роман, который он писал параллельно.

Так что роман за полгода - это вообще нифига не правило. Притом, далеко не всегда такая возможность есть чисто физически, когда ты этим на хлеб не зарабатываешь

 раскрыть ветвь  6
Артур Темиржанов Автор
#

Да, некоторая условность этого полугода есть. Тем не менее, лично я считаю, что вот через столько времени ты берёшь книгу и уже перестаёшь её узнавать.

Ну и не будем забывать о том, что читерить можно на любом этапе и откорректировать начало, когда допишешь финал. Редактирование никто не отменяет. Просто когда пишешь продолжение, приходится подстраиваться под первые тома.

 раскрыть ветвь  5
Написать комментарий
4 441 36 46
Наверх Вниз