Рецензия на роман «Могильщик. Не люди» / Dьюк Александр Александрович

Рецензия на роман «Могильщик. Не люди»

Размер: 638 497 зн., 15,96 а.л.
весь текст
Бесплатно

(Warning: данный обзор, как все, что до него и после, является всего лишь неструктурированным потомком впечатлений и мыслей, возникших по прочтении отдельно взятого произведения в отдельно взятом сознании)


- Ишь, как мается…

- Кто?

- Черный могильщик.

- Товарищ обзорщик, а что это за Черный могильщик такой?

- Ооо, это очень старая история…


На самом деле, этот обзор пройдет не совсем в обычном формате и, вероятнее всего, будет самым коротким из написанных на законченное произведение. Во-первых, потому что я взялся за чтение по собственному почину. Что это означает, объяснять не буду, каждый сделает выводы сам. А во-вторых, мне в кои-то веки не до чего докопаться в глобальном смысле. Нет, докопаться можно даже до вакуума, который на самом деле ни разу не вакуум, и я все равно до чего-нибудь да докопаюсь. Но это лично мои придирки и список, скажем так, предупреждений для тех, кто не в теме.

Поэтому сперва, как обычно, краткое содержание и выводы, а дальше – подробнее по списку. 

1. Депрессия. Тонны депрессии. Впрочем, ожидать яркого солнышка и пушистых зайчиков от романа с названием «Могильщик. Не люди» было бы, по меньшей мере, наивно. 

2. Сгущение краски. Она здесь, в общем-то, одна – черная, но если вы серьезно полагаете, что черный цвет это край, вы ошибаетесь.

3. Причинно-следственная связь – та роскошь, которую далеко не всегда позволяет себе даже официально изданная литература. Практически все сюжетные ходы имеют четко обозначенную причину и вытекающее из этой причины следствие. Просто так или чисто для драматизьму здесь нет ничего. Счетчика нсчр в данном случае не будет. 

4. Натуралистичность и жестокость сцен. Они здесь периодически зашкаливают, даже я готов это отметить. Я не впечатлительный и в тексте вижу лишь буквы и слова, но это тот случай, когда мне не хотелось бы видеть подстрочную экранизацию. Даже цензурированная версия будет вызывать некоторое отторжение. 

5. Грубость языка и она заключаются не в том, что тут периодически ругаются матом, язык самого произведения весьма прямолинеен. Если любите витиеватые сравнения и эпитеты, здесь их не найдете. 

6. Реализм. Но не в том плане, что здесь нет фантастического элемента, он здесь есть и является главенствующим. Реализм заключается в поведении представленных людей. Хотя местами, как уже указывалось выше, заветы Томаса Гоббса и Шарля де Монтескье возведены в абсолют. 

Строго говоря, данное произведение сугубо на любителя. Если любите беспросветный ангст и депрессуху, вам оно зайдет. Здесь нет бессмертных героев и лютых имбищ, которые способны в одинокого вырезать толпу. Герои побеждают и выживают, да, но далеко не все и благодаря лишь случаю, своим умениям, везению и скооперировавшись с теми, у кого на данный момент схожие цели. Роман, несмотря на объем, камерный, практически все описанные события разворачиваются на мелком пятачке, а принимают в них участие три колхозника и полтора инвалида. Но это не делает его плохим. Сюжет здесь действительно достойный, и главное его достоинство в том, что автор, закрутив сложный клубок простых мотиваций и причин, сумел его распутать, не нае обманув самого себя. А за это можно многое простить. Есть ли у романа проблемы? Разумеется, есть. Но как по мне, большая их часть имеет лишь внешнее проявление – это само изложение и некоторые художественные недоработки. К тому же, кто-то может отнести к проблемам и однобокий взгляд на человеческую природу – «все ублюдки, даже дети, просто еще не понимают, что ублюдки». Но лично для меня «Могильщик» является примером того, как нужно строить сюжет и грамотно сплетать сюжетные нити.

Ну а теперь, если кому интересно, давайте взглянем, 

За историей написания «Могильщика» я слежу довольно давно, года этак с 2011-2012. И это уже, если можно выразиться, его третий с половиной ребут. Неизменными за эти годы остались лишь три вещи: это мир, сами могильщики и основная идея, которую пытается донести автор. Мир здесь – магический постапокалипсис. 70 лет назад произошла некая война, накрывшая крупные города магическими ядерными грибками и вызвавшая природные катаклизмы. Человечество выпилилось не все, но порядком, мал-мало деграднуло, но не скатилось до состояния, описанного в «Кыси» Т. Толстой, и продолжило вести цивилизованную жизнь – убивать, грабить, вешать, кидать, воевать и топтать посевы, а при случае – девок. О той войне никто толком ничего не знает. Но в отличие от постапокалипсисов, которые мне периодически доводилось читать, здесь незнание не является сферическим в вакууме и парит не только одного лишь читателя, у которого постепенно копится подозрение, что автор и сам ничего не знает о причинах глобального Сибирского Пса. Население война парит и оно пытается докопаться до ее причин и выяснить правду. Первым, кого война парит, помимо читателя, естественно, является главный герой, который тратит свою жизнь на эти самые запарки и различные догадки. И это незнание является одним факторов, развивающих сюжет, что в сумме не бесит читателя, а дает простор для размышлений. Однако в данном конкретном романе авторский мир до неприличия ужат. Все действие сконцентрировано между парой могильников – мертвых городов – и сосредоточено на небольшой родоплеменной общине придурков, которыми ловко манипулирует некий Друг, который толще всех, больше всех, а значит, самый большой Друг. И хотя эта мелкая община идиотов наглядно показывает, что происходит и во внешнем мире, сам мир, который они зовут Мертвым, остается нераскрытым вообще. И это не очень хорошо для читателя, который не следил за эволюцией и развитием авторской мысли, и для кого данный роман является первым. А мир, на самом деле, интересен и посмотреть на него хотелось бы даже тем, кто видел его истоки. К тому же, эта камерность и специфические условия, в которых оказался главный герой, оказывают не очень хорошее влияние на основной посыл, о котором чуть позже.

Вторая неизменная вещь – это могильщики. Кто такие могильщики? Если коротко – сталкеры с синдромом ведьмака. Только вместо гаек и болтов у них модный девайс, мега-перчатки, вызывающие зависимость чисто Кольцо всевластия, а вместо двух мечей – перья и заточки. Эти самые могильщики и ходят по мертвым городам, могильникам, таская из них всякую не приколоченную мелочь. Помогают им в этом черные перчатки, дающие резист к магии, но не являются чит-кодом, а лишь повышают шансы на успех, не отменяя важности опыта, знаний и личных умений. Перчатки могильщиков являются одной из загадок романа, на тему которых тоже есть некоторые авторские спекуляции, но, как по мне, это та загадка, которая не должна быть раскрыта при каких обстоятельствах. Слишком хорош ореол загадочности, и любая точная информация от автора, скорее всего, сломает его и вызовет у читателя разочарование. Сужу по себе. Работа могильщиков, длительная, напряженная, нудная, для которой требуется вагон терпения и крепкие нервы, показана в романе неоднократно. И опасности, которые поджидают ведьмачествующих сталкеров, тоже. Поэтому не вызывает вопросов и представленное сообщество могильщиков – кубло подонков и отморозков, которое тоже ведет нормальную цивилизованную жизнь: режут друг друга, воруют друг у друга и кидают друг друга. Поэтому и вопросы не возникают, почему могильщики ходят (именно ходят), в основном, по одному, редко кооперируются и таскают лишь мелочевку. Потому что работа такая и проще и выгоднее подождать товарища по опасному бизнесу на обратной дороге, произведя добровольно-принудительный отъем награбленного имущества. Поэтому и отношение населения к могильщикам соответствующее – чисто к ведьмакам Сапковского: куча небылиц, сочиненных суеверным быдлом и подогреваемых религиозными активистами, презрение, недоверие, ненависть и т.д., и т.п.,  в общем, полный набор аутсайдера. Да, там есть некоторые жирные намеки на то, что перчатки прокляты и их носитель тоже проклят, но, в целом, это не работает на образ проклятых нелюдей и упырей. Давайте будем честны: в мире, пережившем глобальные катастрофы и массовый подрыв магически-ядерных запасов, бал правят цинизм, жестокость, мракобесие и ксенофобия. И любое проявление порядочности в общепринятом понимании и милосердия повлечет за собой печальные последствия. В мире, где чувствуется нехватка ресурсов и сырья (а она чувствуется), гораздо выгоднее какого-то чужака кидануть и поставить его на перо, нежели платить ему. Что, в свою очередь, плодит ответную жестокость и цинизм.

Поэтому и третья неизменная вещь – мысль, что могильщики проклятые нелюди и упыри, не принимаемые обществом, - неизменно натянута и сильно притянута. Потому что могильщики ничем не отличаются от существующего общества. А главный герой, Велион, по ходу своего раскрытия неотрывно от сюжета, в некоторых своих проявлениях даже лучше большинства представленных граждан. Это не означает, что он положительный персонаж, но он ничуть не хуже остальных. Поэтому от всех авторских попыток выставить могильщиков проклятыми аутсайдерами в глазах мыслящей интеллигенции и недовольного быдла иногда исходит аромат принципа Мартина – дрючь персонажей, пока читатель их не пожалеет. Поэтому и синдром ведьмака работает с переменным успехом. В основном сюжете вообще не работает, т.к. герой приперся к родоплеменным общинникам-идиотам, которые в массе своей чужаков вообще не видели. Естественно, его встретили камнями и гонялись за ним, обвиняя во всех смертных грехах и невзгодах. В последней арке автор сделал некий реверанс в эту сторону, но было уже слишком поздно. Это как если бы Сапковский написал, миновав сборники рассказов, сперва сагу о ведьмаке, ведьмачке и шалостях предназначения, а потом решил запилить приквел, где расписывал бы, как ведьмаку плохо живется, что он не понят и не принят обществом… хотя стоп. Он так и сделал. «Сезон гроз» написал!

Что действительно изменилось, это главный персонаж, Велион. Я помню, когда он был молодой, почти красивый, страдал по женской ласке и теплоте… Теперь он вырос, морально и физически, заматерел. Где-то до середины романа читатель смотрит на него глазами второстепенных персонажей и когда автор подает его «изнутри», я практически не мучился от часто возникающего у меня диссонанса, что это на самом деле два совершенно разных персонажа, которые с какого-то перепоя выдают себя за одно лицо. Велион мрачен, хмур, немногословен, профессионален, носит модный тренч и шляпу Соломона Кейна. При этом не имба, получает увечья, и хоть пару раз заборол мерзких супер-мутантов, все равно не чувствуется его всемогущество. Иногда рефлексирует, но моментами. У него циничный взгляд на мир, что не мешает ему быть в какой-то мере благородным могильщиком, который периодически на своем горбу вытаскивает менее удачливых коллег по опасному бизнесу. А еще, как упоминалось ранее, основной мотив его деятельности, ну кроме добычи средств к существованию, – докопаться до правды о войне. И это важно не только для читателя, который через него познает местный ЛОР, но и для всей истории. Одержимость правдой сыграла одну из ключевых ролей при завязке сюжета. В общем и целом, персонаж приятный, в том плане, что когда он появляется в кадре, не испытываешь испанского стыда. Он отвечает всем заявленным качествам, а главное, его качества рано или поздно сыграют свою роль в сюжете. Единственное, что лично меня покоробило, это элемент его биографии, где он когда-то был хитрым и ловким ассассином. Это лично мое мнение, но клишированная донельзя гильдия убийц всегда привносит в серьезное фэнтези немножечко инфантилизма. Но даже этот элемент был использован для ключевых событий.

Что касается сюжета, то коротко его можно описать так: Велион пришел в мутный могильник, который все избегают, чтобы поковыряться в старых костях и мусоре, но случайно устроил локальную гражданскую войну колхозникам с массовыми баталиями семь на восемь и посадил на трон Иосифа Палыча, который обещался рулить жестко, но справедливо. Хотя, на самом деле, это сформирует неверный посыл. Чтобы разобраться в сюжете, придется его полностью пересказывать, а это никому не нужно. Скажу лишь, что по итогу, глядя на всю эту возню идиотов (а они идиоты, суеверные, тупоголовые идиоты, идиотизмом которых воспользовался хитрожопый гражданин, явный родственничек доктору Менгеле, и устроил затянувшийся социальный эксперимент с искусственной регуляцией численности населения), так сразу и не определишь, кто из них прав, а кто виноват. Да, они подонки, отбитые на всю башку и поехавшие психопаты (реально, ни одного здорового там нет), но у всех у них своя правда. Даже к самым отбитым из них можно если не проникнуться сочувствием, то хотя бы понять мотивы их действий. Слабым моментом мне показалась разве что крайне быстрая перековка второго главного действующего лица, дурочка-охотника по имени Хасл (да, как известный мужской журнал), из преданного заветам и порядкам Друга в взбунтовавшегося раба и вождя локальной мировой левалюции. Для чего ему потребовался буквально один диалог с Велионом, который раскрыл ему правду. Как писалось выше, мотивы и причины здесь довольно простые и, глядя на них отстраненно, они не вызывают особого восторга сами по себе и даже финальный босс-файт был выигран не без помощи Бога-из-Машины. Но все вместе они складываются в хитро закрученный клубок, который к финалу полностью раскрутился, не оставив после себя никаких вопросов. По крайней мере, тех, на которые по тексту должны быть получены ответы. И спасибо автору за то, что периодически персонажи заняты рефлексией, подводя промежуточные сюжетные итоги, благодаря которым читатель разгружает мозг, избавленный от необходимости держать в себе все эти сложные многоходовочки. Серьезно. Не будь итогов, я бы сюжет банально не понял, потому что не смог бы в себе его уместить.

Завязка – первые пять глав – несколько ленива и нетороплива, кому-то может даже показаться затянутой, при том, что она довольно суховата. Но она формирует нужный настрой и показывает, что персонажи тут не бессмертны. Они внезапно умирают. Даже те, кто являются PoV. Иногда по-тупому и обычно совершенно не героически. Что в итоге выставляет каждую последующую экшн-сцену не пустопорожним растягиванием текста (а экшн-сцены со второй половины здесь довольно объемные), где с первой строчки все ясно, а напряженным действием, в котором не все так очевидно. Единственное, что в завязке меня напрягло, это глупый выпил из повествования сказителя, знатного тролля, устраивавшего эпичные срачи с мордобоем и камнями. Не потому, что такого не могло произойти, обставлен сам выпил крайне по-глупому и вымученно, как будто автор просто не придумал более естественного и изящного вывода персонажа. Герой, который много лет умудрялся словом засрать всех и каждого и уходить целым, решил вдруг в пьяном угаре прилюдно затроллить, причем, крайне неизящно и толсто, отбитых на всю башку чародеев, которые его спалили? Серьезно? Конкретного примера такого слива созданного образа я вот так на память даже и не приведу. Разве что вся «Игра Престолов», начиная с третьего сезона. Я вот до самого конца сидел и ждал, что персонаж внезапно вернется с группой поддержки, а все это было каким-то хитрым планом и разводом. Но нет, мне прямым текстом заявили, что мужик сдох. Это в какой-то мере даже разочаровало.

За что еще цепляется глаз, так это за диалоги. Да, я лютый задрот диалогов и мне не стыдно в этом признаться.  В целом, они хороши и хорошо прописаны, создают эффект того, что общаются живые люди. Хотя, как по мне, одной матершины, уместной практически всегда, для выразительности все-таки маловато, явно не хватает коверканий, акцентов и разных говоров – а то все местные, даже идиоты-колхозники, общаются как филологи, на чистом, литературно верном среднемосковском. Но вот иногда, особенно когда автор расширяет устами героев ЛОР или подает читателю необходимую по сюжету информацию, все-таки чувствуется, что говорят не персонажи, говорит сам автор. И это несколько печально, прохладные истории интересны, над их содержанием явно запаривались, но вот небрежная форма все-таки слегка размывает это старание. Яркий тому пример – эпически-героическая биография Неназываемого. Подана она так, что воспринимается в половину меньше заслуженной эпической трагичности. Да и вносит в ладно скроенный, мрачный, циничный и суровый мир толику цветастости второсортной фентези (не путайте с фэнтези). Если бы автор вложил в нее чуть больше труда, она бы стала хорошим дополнением к общей картине. А так, к сожалению, выбивается, что видно невооруженным глазом.

Хотелось бы на этом закончить, но нет. Осталась еще финальная, пятая арка. И у меня к ней пара претензий. Во-первых, роман закончился на фразе «А в Бергатт впервые за семьдесят два года готовилась прийти зима», но упорно кончался еще процентов 20% по местному исчислению текста. То есть, да, события пятой арки являются продолжением основных событий и вытекают непосредственно из них, но роман закончился именно на том предложении. Во-вторых, эта арка должна была открывать роман, а не заканчивать или вообще быть отдельным произведением. Потому что именно здесь автор делал экспозицию большого мира и описывал царящие в нем нравы, а также активно форсил мысль, что могильщики – презираемые всеми проклятые нелюди, о которых плетут небылицы, показывая персонажа за рутинным занятием. И она не работает. Потому что автор уже показал героя в нестандартной ситуации, яростно противореча собственному утверждению. И это при том, что сам сюжет не хуже основного, является переработкой одного из давнишних рассказов, который я внезапно даже помню. Из-за этого последние главы выглядят не целостным произведением, а каким-то тизером или трейлером продолжения. Так и хотелось сделать заголовок «Могильщик. Неизданное».


А вот теперь на этом действительно все.

+36
352

20 комментариев, по

Только зарегистрированные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.

atarizu
#

В принципе можно было и прочитать, рецензия меня не сбила бы и не отпугнула бы, идеи посетили схожие, но можно с тобой и поспорить, ежели захочется. Вывод все равно неизменный: роман мне понравился

 раскрыть ветвь  4
 раскрыть ветвь  3
Маргарита Искра Чижова
#

Надо закинуть в библиотеку. Судя по отзыву, вещь годная! )

 раскрыть ветвь  0
Геннадий Башунов
#

Шикос. Дьюк подобрел, инфа соточка. Шучу.
Спасибо за рецензию!
Пятая арка действительно планировалась как начало второго романа, но я впилил её сюда для объёма, дабы пройти на конкурс, но с конкурсом пролетел, второй роман писать пока некогда (в том числе и из-за того, что над этим текстом нужно немного поработать)... Ну, в общем, и оставил как оставил и что есть.
Ну и так чисто - Хасл начинает переобуваться до разговора с Велионом, а потом, по сути, спасая свою шкуры (ну и ради юбки немножко) предаёт все духовные скрепы. И ещё ему в отрочестве немножко батя на мозги же капал...

 раскрыть ветвь  1
Dьюк Александр Александрович Автор
#

все равно слабовато на общем фоне. потому и отметил.

 раскрыть ветвь  0
atarizu
#

Вот, кстати, да. Редкий случай, когда я не стану дочитывать. Пусть сюрприз будет

 раскрыть ветвь  0
Милана Шторм
#

Ну что сказать: под спойлером не читала, ибо кое-чье вступительное слово сделало свое дело - я хочу это почитать сама)))

 раскрыть ветвь  1
Dьюк Александр Александрович Автор
#

меня точно расстреляют.

 раскрыть ветвь  0
Роман Терехов
#

Третий рибут? Много же я пропустил. Рецензия - шедевр!

 раскрыть ветвь  2
Dьюк Александр Александрович Автор
#

около того. это из того, что я видел собственными глазами. этот вариант тоже несколько отличается от того, что я начинал читать года 2 назад еще на самиздате.

 раскрыть ветвь  1
Morgot Eldar
#

Помню, как читал еще первого Могильщика. Мало книг произвело на меня такое впечатление. Да, темное, гнетущее, порой безысходное, но как же здорово написано, какая атмосфера! И лучик добра, несмотря на мрачность и жестокую реалистичность. Один из эталонов темного фэнтези для меня.

 раскрыть ветвь  2
 раскрыть ветвь  1
Marika Stanovoi
#

Ясненька. Заглянем...

 раскрыть ветвь  2
Dьюк Александр Александрович Автор
#

а потом меня расстреляют.

 раскрыть ветвь  1
Написать комментарий
10K 58 150
Наверх Вниз