Рецензия на повесть «Ипподром»
Любовь, лошади и амнезия
Вещь можно условно определить, как «добрый романтический триллер». Главный движитель сюжета вполне традиционен и даже несколько заезжен — амнезия. Традиционна и фабула: герой, которого считают мёртвым, возвращается под иным обликом и спрашивает с супостатов за свои страдания. В общем, становится в один ряд с графом Монте-Кристо, Матиасом Шандором, Оводом и прочими подобными персонажами. Традиционен и антураж, освященный ещё авторитетом детективщиков Дика Фрэнсиса и Иоанны Хмелевской — скачки.
Однако повесть явно нуждается в масштабной доработке. Что именно ей подлежит — поясню позже, пока же кратко изложу сюжет. Он, как часто бывает у этого автора, несколько наивен, и это не есть недостаток: если, например, как в её рассказе «24 часа», речь идёт о романтической сказке, пусть и декорациях российской зоны. Однако «Ипподром» по тону и сюжету гораздо больше приближен к реализму, напоминая этим другую повесть Циталашвили — «Процесс».
Дальше пойдут спойлеры, но, как я объясняю позже, они в данном случае необходимы.
Итак, Варя — дочь конезаводчиков из Ленобласти, ставших жертвой нераскрытого преступления, потеряв всех лошадей, кроме любимой Снежаны, приезжает в Питер в надежде начать жизнь заново. Она устраивается проверяющей в крупную сеть книжных магазинов. Там она встречает известного олигарха и также конезаводчика с говорящей фамилией Коневодов (ход, на мой взгляд, не самый лучший), приведшего в магазин маленького пасынка и всячески над ним измывающегося. Варя возмущается поведением богатея, но вскоре обнаруживает его же на улице страшно избитым и без сознания.
Добрая девушка доставляет пострадавшего в больницу, его спасают, но, как оказалось, он теперь не помнит, кто он такой. Более того: его жена, заявившая о пропаже муже, тем не менее, его не опознаёт. Читатель уже прекрасно понимает, откуда дует ветер, и вскоре это подтверждается: Варя подслушивает разговор жены Коневодова с главврачом больницы, в котором женщина подкупает врача, чтобы тот отравил ее мужа цианидом.
Возмущённая планами преступников девушка с помощью своей подруги-медсестры проворачивает сложную операцию, убеждая злодеев, что Игорь Коневодов мёртв, устраивает его фиктивные похороны, а самого его увозит в Ленобласть, дав ему новое имя Юрий. А заодно и фамилию с отчеством. Там они отстраивают дом родителей Вари, обихаживают кобылу Снежану и вообще живут счастливо. Но потом решают со Снежаной принять участие в скачках, которые устраивает «вдова» Игоря-Юрия. К этому времени Варя уже знает, что её родителей заказал кто-то из Коневодовых. Она подозревает Игоря, а тот вдруг вспоминает, кто он такой, и уверяет, что такого злодейства никогда не совершал. Варя ему верит.
Герои являются на скачки, причём Игоря никто не узнаёт — кроме его пасынка Петра, который, тем не менее, никому не сообщает о своём открытии. Коневодов же давно раскаялся, что притеснял мальчика, и вообще он теперь другой человек — добрый и порядочный:
«Игорь — прошлое, а Юра — настоящее».
Пасынок его тоже прощает и вместе с героями выступает против матери и её любовника, помогая найти доказательства того, что это она заказала родителей ГГ. Несмотря на то, что в какой-то момент злодеи захватывают Игоря-Юрия с Петей и угрожают их убить, шантажируя Варю, она со Снежаной выигрывает скачки, а преступники схвачены вовремя прибывшими полицейскими, Игорь возвращает себе личность, но желает остаться Юрием, и они с Варей и Петром готовятся жить долго и счастливо.
Ещё раз прошу прощения за спойлеры: это было необходимо, чтобы указать на конкретные недоработки. Заключаются они в основном в недостаточном «обоснуе» сюжетных поворотов и игнорировании автором реалий работы правоохранительной и медицинской систем.
- Когда ГГ привозит в больницу избитого Юрия, медсестра советует ей: «Вы бы вызвали полицию. Всё-таки разбойное нападение». На самом деле это по закону обязан делать любой врач, даже если лишь подозревает, что пациент стал жертвой преступления, а тем более, когда оно налицо. И предполагаемая жена потерпевшего не могла отказаться от опознания, если уже было заведено уголовное дело. А эту фразу я вообще не понял: «Если вы его не опознаете, то и никакой эксгумации мы пока затребовать не сможем». Эксгумации кого?..
- В реанимацию никого из посторонних не пускают — разве что официальных представителей власти, но точно не какую-то непонятую девушку, даже не родственницу пострадавшего.
- Врач утверждает, что у Игоря почти нет шансов вспомнить свою прошлую жизнь, но посттравматическая амнезия в большинстве случаев вполне обратима.
- Нереалистична вся коллизия с заговором против Игоря и его спасением ГГ. Как она могла подслушать разговор Ирины и главврача, если те сидели в машине (помимо того, что сама ситуация слишком напоминает «рояль в кустах»)? Она что, слушала через приоткрытое окно?.. Зачем Ирина даёт подкупленному врачу цианид? Смерть от него достаточно подозрительна, а в больнице есть возможность убить пациента гораздо более незаметно — постепенным введением вредных ему лекарств, например. То, что Варя обращается за помощью к медсестре Ольге, хотя своими ушами слышала, что та тоже вовлечена в заговор, можно списать на её наивность. Но вот то, что главврач подписывает заключение о смерти со слов медсестры, абсолютно невероятно: любой врач должен лично убедиться в смерти пациента, тем более того, которого сам же и убил… Но даже если бы Игорь и правда умер и никто вокруг не обратил бы внимание на признаки отравления цианидом: например, покраснение кожи или сильный запах горького миндаля, скрыть это не удалось бы никак. Прокуратура сразу сделает стойку на этот случай, как только получит отчёт, который больница также обязана предоставлять властям. Ну и распоряжение главврача не вскрывать тело невероятно: это можно сделать разве что в отношении умершей древней старушки в терминальной стадии рака, но не молодого мужчины, да ещё подвергшегося нападению. В общем, преступный главврач ведёт себя так, как будто постановил уйти на пожизненное… Маловероятны и подробности фальшивых похорон Игоря: в агентствах ритуальных услуг работают тоже не полные олухи, и их деятельность также жёстко регламентируется законом.
- Варя сначала поселяет Игоря-Юрия у себя в квартире, в потом везёт в область. Но как всё это можно проделать без документов? Ведь по закону его просто не существует… Хотя дальше, вроде бы, упоминается, что у него есть паспорт. Но какой — фальшивый? В принципе, такие документы сделать можно, и вполне уместен был бы эпизод, как Варя справляется с этим. Но такового нет. А своего паспорта у Игоря быть не может — он гасится после того, как человек признаётся умершим. И упоминание в финале, что он за месяц восстановил свою личность и права на собственность, звучит невероятно. В реальности на это могут потребоваться годы усилий юристов и правозащитников — такие случаи бывали.
- Ещё можно понять, почему после спасения Игоря Варвара не рассказывает ему о его обстоятельствах. Но почему он сам не делает ни малейшей попытки разузнать у неё об этом — прекрасно зная, что его хотели убить и вообще, что он влип в какую-то тёмную опасную историю?
- Странен эпизод, где Варя из старой газеты узнаёт, что маленького Игоря Коновалова избивал его отец. Если я правильно понял по тексту, Игорь-Юрий мужчина среднего возраста, а значит, газете этой по меньшей мере лет 30, то есть вышла она ещё в СССР. Оставим в стороне вопрос, как много шансов на то, что в такой раритетный номер была бы завёрнута купленная на рынке рыба… Хотя можно было бы позволить ГГ найти эту газету где-нибудь на чердаке старого дома или в подшивках библиотеки. Но в советской газете ни за что не появилась бы подобная заметка — просто материалов на такие «жареные» темы тогда не печатали. И в советских газетах не могло быть жаргонизмов, вроде «гопник», или слова «меценат», а Санкт-Петербург ещё назывался Ленинградом…
- Судя по тексту, пасынку Игоря Петру к финалу лет 10, а потому его поведение и речи выглядят неестественно «взросло». Например, вот он обращается к Варе: «Я вас сразу узнал. У меня есть такая особенность. Фотографическая память на лица людей. Раз увижу и запоминаю». Или обличает мать: «Думаешь, я не помню, как ты ублажала Игоря, громко, а потом шла в душ и терла себя, словно побывала в постели с обезьяной. А все ради денег. И такие слова ему говорила, а он слушал. Даже со мной пытался ладить ради тебя. Но стоило явиться тебе, и между нами ты вставала как шипастая стена». Не говоря уж о том, что крайне странно выглядит его мгновенное решение помогать незнакомой тётке и обижавшему его дядьке посадить родную мать, а потом идти жить вместе с ними. Можно было бы сделать Петра постарше, и тогда несоответствия оказались бы частично снятыми. А так имеет место «эффект Джорджа Мартина», который сделал некоторых главных героев своей эпопеи слишком молодыми, что в дальнейшем вызывало немало вопросов у читателей.
- Герои выясняют, что родители Вари были убиты из-за того, что злодеи опасались их выигрыша на скачках, что принесло бы Коноваловой колоссальные убытки: «девятизначное число, причем явно в твердой валюте»… Даже если имеется в виду японская иена, что вряд ли, для небольшого ипподрома в Ленобласти убыток более ста миллионов фантастичен…
- И кстати о скачках. Я, конечно, в них не специалист, но сильно сомневаюсь, что можно за пару месяцев подготовить к ним совершенно не тренированных наездницу и лошадь так, чтобы те легко выиграли. И я не очень понял, зачем Ирина со своей бандой шантажом заставляла Варю выиграть скачки. Да, написано, что она вымогала с неё награду, но почему она вдруг решила, что девушка вообще способна выиграть?..
- Группа захвата прибывает на помощь героям ненатурально быстро. Между тем, чтобы её послать, мало отправленной Варей в полицию информации — надо возбудить уголовное дело, провести дознание, следственные действия и т. д. Всё это довольно длительные процедуры, и никто не станет посылать куда-то «тяжёлых» по одному заявлению потерпевшей — которого формально и не было. Между тем этого недоумения можно было бы избежать, лишь упомянув, что правоохранительные органы давно следили за Ириной и её компанией, дело тоже уже было возбуждено, но им не хватало доказательств — которые Варя им и предоставила.
Оставим за кадром некоторые другие, не столь явные шероховатости: слишком быстрое возникновение романтических отношений у Вари и Юрия (она знает, что он на самом деле неприятный богатей, а он должен бы настороженно относиться к ней, зная, что она многое от него скрывает). Или то, с какой лёгкостью герои нашли компромат на Ирину, которая хранила все порочащие себя сведения на кое-как запароленном компьютере — как-то не вяжется это с образом прагматичной и холодной злодейки. Такие вещи проистекают от некоторой авторской торопливости, стремления как можно быстрее разворачивать сюжет. Иногда это полезное качество, но чаще — не очень.
Однако мне не хотелось бы создать впечатление, что я столь подробно разбираю ошибки произведения ради его разгрома. Дело обстоит ровно наоборот, ибо все эти недочёты вполне поправимы. И указываю я на них автору исключительно в надежде, что он слабые места подвергнет доработке.
Касается это и стилистики текста — в целом очень даже неплохой. Хотя недочёты имеются и тут. Например, в начале второй главы первые три абзаца представляют собой сжатый пересказ событий: находки Варей избитого Игоря, вызова скорой, доставки его в больницу. Но это можно было показать в красках, несколько расширив текст — смотрелось бы гораздо лучше. Или в финале имеется сверхзаюзанный штамп с длинной речью злодейки, держащей героев под револьвером (кстати, предохранителей у револьверов обычно не бывает). Да и диалог при этом вышел очень уж ненатурально-пафосный.
Ещё частное замечание: не стоило бы старейший российский вуз — Санкт-Петербургский университет, называть «местным», петербуржцы могут обидеться…
Однако повторюсь: после того, как все эти шероховатости будут убраны, повесть может стать отличным захватывающим триллером. Впрочем, полагаю, для её ЦА она и в таком виде очень даже привлекательна.
Имею возможность, способности и желание написать за разумную плату рецензию на Ваше произведение.