Режиссёр

Имя:  Неизвестно 

Фамилия: Неизвестно 

Возраст: 6 167 

Национальность: Нету 

Регион проживания: Неизвестно 

Профессия: Нету 

Главный страх: Потеря веры со стороны приближенных

Увлечения: Свидетельство, участие и документация различных драматических и интригующих событий, расширение своего религиозного влияния, создавать или менять бессмысленные вещи, только интереса/забавы ради. Любит подкармливать различную морскую живность

Любимое блюдо: Свиные глаза политые соусом барбекю

Общая информация (внимание — спойлеры, читать после Пролога, Главы 14 «Теофания Режиссёра»)

О происхождении Режиссёра практически ничего не известно — вся та немногочисленная «биография», исходит от его собственных единомышленников. Каждый из ближайших соратников Режиссёра носит псевдоним, отсылающий к существам из демонологии, и поймать, остановить или уничтожить даже самых слабых из них — задача, на которую государства тратят ресурсы, людей и терпят кровавые неудачи. Режиссёра сравнивают по мощи с самим богом, судя по всему, он испытывает к нему и ангелам не просто отчуждение, а открытое отторжение и даже ненависть.

Небольшой фрагмент его силы может передаваться каждому приближённому — отсюда и такий эффект: у «его людей» есть часть той же силы, и потому говорить о них как о чём-то отдельном и уязвимом — ошибочно. Например, попытка «охоты» на одного из его приближённых, Бельфегора, следы активности которого нашли в Эвендейле, закончилась катастрофой: целый столичный район погрузили в «вечный сон», из которого никто не вернулся. Аналогичная акция в Зоремии, когда выяснилось местонахождение Наамы и Мишагуджи, обернулась не меньшей трагедией: оперативников, посланных на рейд, обнаружили мёртвыми — и причина их гибели имела ужасающий и бесчеловечный характер: массовая оргия как следствие вмешательства их силы, почти попытки «вытащить» или «поймать» приспешников Режиссёра оборачиваются непредсказуемым кошмаром.

У самого Режиссёра явно есть рыбоподобные корни — едва заметные жабры на шее что подчеркивает чуждость и инородность его природы. Каждая держава и каждая тайная служба мечтает получить хоть крошечный кусочек его внимания — ради выгоды или власти — но сам Режиссёр равнодушен к таким дипломатическим ухищрениям. Он действует иначе: один из самых показательных примеров — случай с фермерским бараном (в некоторых версиях — козлом), которому он ради забавы отдал значительную часть своей силы. Реакция людей была абсурдна и страшна одновременно: животное задержали, допрашивали как настоящего подозреваемого, образ «козла» стали демонизировать, когда Режиссёр дал зверю способность говорить, его речь оказалась не связным текстом, а непонятной мешаниной букв и цифр — люди уверовали, что это шифр и потратили годы на его разгадку, пока Режиссёр, усытившись, не забрал себе силы назад. Этот эпизод показывает две вещи: Режиссёр может дарить и отбирать силы по прихоти, и он использует людей и события как сцену для собственных экспериментов.

Он обожает «интересных» людей — тех, чьи души богаты контрастами, трагедиями и страстями. Таких он либо держит близко, либо даёт им свободу действий ради наблюдения: интересно посмотреть, как далеко человек сможет подняться или каким будет его падение. Он умеет дарить всё и лишать всего — но делает это не ради произвола: он выполняет обещания. Честность в слове — один из его принципов, он никогда не обманет того, кому пообещал. Вместе с тем у него есть внутренний фильтр: людей с явными психическими отклонениями он не подпускает к своим людям — их непредсказуемость разрушает его планы. К тем же, кого признаёт достойными, он относится почти по-отечески: он беспокоится об их благополучии и, можно сказать, любит их как детей. Эта детская привязанность к оценке соратников делает его уязвимым: мнение приближённых и их одобрение для него важны.

С точки зрения силы Режиссёр — единственное живое существо, способное противостоять целой армии настоящих ангелов. Один ангел может стереть с лица земли целое государство, но ангелы, какими бы могучими ни были, действуют по узким, зафиксированным алгоритмам. Для Режиссёра же рой таких механических колоссов скорее сравним с роем мух — их мощь для него не катастрофична, потому что он сам оперирует на другом уровне. Это делает его не только страшным противником, но и крайне непредсказуемой величиной на политической и мистической карте мира.

Впрочем, нельзя забывать и о парадоксе: насколько он могуществен — настолько он и зависим от того, как его воспринимают близкие. Эта зависимость делает его уязвимым в самом неожиданном месте — в собственной «семье» приближённых. В результате Режиссёр — одновременно божество силы и крайне непредсказуемая личность, его мотивации и реакции невозможно просчитать. Именно эта комбинация, делает Режиссёра тем, кого страшно не только встретить на поле боя, но и иметь в качестве наблюдателя собственной жизни.