Обри Бердслей 66 избранных рисунков
Феномен Обри Бердслея не имеет себе подобных в истории европейского изобразительного искусства. Судьба отпустила ему всего двадцать пять лет жизни, из них — только пять лет активной творческой работы. Казалось, у Бердслея не было шансов стать профессиональным художником: он никогда не посещал хотя бы детскую художественную школу, не написал ни одной большой картины, не имел при жизни персональной выставки. Большинство его работ были книжными иллюстрациями или рисунками. Тем не менее Бердслей — это удивительное и загадочное явление искусства и человеческого духа.
Обри Винсент Бердслей родился в Брайтоне (Англия) 21 августа 1872 г. Его отец был из семьи лондонских ювелиров, а мать — из семьи респектабельных врачей. Отец художника, Винсент Пол Бердслей, болел туберкулезом. Болезнь была наследственной, потому он не мог заниматься постоянной работой. Кроме того, он отличался легкомыслием: вскоре после свадьбы он промотал все семейные деньги. И матери, урожденной Элен Агнус Питт, пришлось наняться гувернанткой с преподаванием музыки и французского языка. Для самого Обри и его сестры Мейбл детские годы запомнились постоянной борьбой матери с многочисленными финансовыми трудностями.
Бердслей рано осознал исключительность своего положения. Когда ему было семь лет, выяснилось, что болезнь отца передалась и сыну. В наше время туберкулез не внушает такого страха, как в конце XIX века. Для Бердслея же заболевание означало, что он может умереть непредсказуемо рано и быстро. Он слишком хорошо понял это, будучи еще совсем юным. В школе Бердслей редко участвовал в общих играх, он был освобожден от физических упражнений и тяжелых заданий; всегда мог уединиться с книгой, сославшись на недомогание. Книги стали его лучшими друзьями.
Благодаря матери Бердслей прекрасно знал английскую и француз¬скую литературу уже в юном возрасте. Он рано начал сочинять стихи, а увлечение театром привело к тому, что стал писать и пьесы. Некото¬рые из них ставились сначала дома, а затем и в школе, сам Бердслей и играл в них. Иногда на такие, в общем-то детские, постановки соби¬ралось до трех тысяч зрителей. Обри прекрасно держался на сцене и мог увлечь большой зал.
Еще одной страстью была музыка. Ранние уроки, которые давала ему мать, показали, что он наделен незаурядным музыкальным та¬лантом. Благодаря поддержке нескольких аристократических семей Бердслей усиленно занимался с известными пианистами, совершен¬ствуя мастерство. В одиннадцать лет уже давал концерты на публике — ему прочили хорошее будущее, сочинял. И многие его композиции отличались своеобразным изяществом, редким для его возраста.
В своем искусстве Бердслей всегда оставался самим собой и никогда не подстраивался под модные течения. Скорее арт нуово и движение английских декадентов ориентировались на его творчество. Именно Бердслей повлиял на формирование изобразительного языка стиля модерн.
С апреля 1894 г. Бердслей начинает сотрудничать с журналом «Йеллоу Бук» и вскоре становится его художественным редактором. Здесь в большом количестве стали появляться его рисунки, эссе, стихи. Под влиянием Бердслея сложилась эротическая направленность жур¬нала, который приобрел вполне определенную скандальную извест-ность.
Добрая старая Англия подобного еще не видела. Публика была взбудоражена, все ждали взрыва. И он вскоре произошел. В апреле 1895 г. Оскар Уайльд был арестован, взят под стражу по обвинению в гомосексуализме. Газеты сообщили, что отправляясь в тюрьму, Уайльд взял с собой перчатки, трость и «Йеллоу Бук» («Желтую книгу»). В типографии было допущено досадное недоразумение: репортер, присутствовавший при аресте в отеле Кадоген, писал, что это была «а yellow book», т. е. книга желтого цвета, а не журнал «The Yellow Book», О. Уайльд, кстати, сунул под мышку «Афродиту» Пьера Люи. Но возмущенные толпы двинулись к офису журнала, побили там все стекла, требовали закрыть журнал. Бердслею пришлось проститься с «Йеллоу Бук» навсегда.
Заметим, что «Йеллоу Бук» не был единственным журналом с эротической направленностью. «Харперс», «Атлантик Мансли» публиковали аналогичные рассказы, рисунки, статьи и т. д. Но талант Бердслея как художника и редактора сделал журнал выдающимся событием в культурной жизни Англии. Поэтому внимание к журналу было куда более пристальным. Сам О. Уайльд, правда, недолюбливал «Йеллоу Бук», никогда не писал для него, хотя с Бердслеем он давно дружил. Бердслей же ранее сделал прекрасные иллюстрации к «Саломеи» Уайльда, которые во многом определили успех книги.
В итоге Бердслей остался без средств к существованию. Одно время он работал художественным редактором журнала «Савой», перебивался случайными заработками, пока новый знакомый Леонард Смитерс не убедил Бердслея проиллюстрировать Ювенала и Аристофана. Предприятие было рискованным и предназначалось только для частных или подпольных изданий. Многие современные критики считают эти рисунки лучшими из всего сделанного Бердслеем.
Решил собрать рассыпающийся альбом.
Стоит ли публиковать остальные?
Обрезать или оставить так с полями?