Рецензия на роман «Зло»

Забудьте все, что вы до этого времени знали о жести. Настоящей жести вы еще не видели. А между тем она здесь - в книге "Зло" Сергея Максимова. Стивен Кинг, Джордж Мартин, Дем Михайлов и иже с ними идут лесом и по дороге нервно курят, пока читатель погружается в эту запредельно жестокую вселенную.

Мир книги представляет собой наше космическое будущее, в котором есть что-то от "Звездных войн" - собственно, это как раз звездные войны и есть, только без джедаев, одновременно в режимах "люди против всех" и "люди против людей" и без всяких правил.

Эффект кругов на воде: уничтожение Земли коалицией рас из-за умеренно агрессивной в то время политики человечества в космосе повлекло за собой серию геноцидов, войн на истребление и порабощений. Мы видим на примере описанной в книге ситуации, какими пагубными могут быть последствия одной-единственной ошибки, пусть даже и она стоила миллиардов жизней. Все дело в психологии: иногда просто не придет в голову разобраться, что да как, ведь положение настолько дикое, что вынуждает к ответным мерам. А потом разбираться уже лень и нет времени...

Мир пороков, страстей и обманов. Ему-то и отдает свою юность один из главных героев, курсант-мемор Киллиан Сивар с одной из уничтоженных чужими планет людей. Если представить его имя как "Killiаn Seewаr", то получится смысл вроде "происходящий от убийц, видящий войну". Так оно и есть; ему приходится преодолевать такие ужасы, что он просто не может оставаться, как прежде, наивным, открытым и полным веры. Книга показывает процесс становления его личности в жуткой среде, где каждый сам за себя и все союзники временные. Но Киллиан не вливается новым сгустком зла в это болото. Утрата веры, презрение к "хищникам мира сего" и некоторое ожесточение, ставшие чем-то вроде психической брони, не дающей ему сойти с ума, не могут уничтожить горящие в нем стремление к правде, решимость помогать, сочувствие к тем, кто этого по-настоящему заслуживает, а главное - привязанность к человеку, в одиночку пытающемуся остановить эту бессмысленную войну без права на победу.

Этим человеком является некто Айзек Райберг, легендарный палач, уставший от злодеяний, в том числе и собственных, и желающий все "обнулить", начать развитие человечества заново. Это не вера в людей, а всего лишь усталость от необходимости творить зло, можно сказать, "крест" Райберга. Но в критическую минуту он находит в себе решимость стать единоличным защитником человечества, - правда, прагматично используя при этом Киллиана, но для его измученной души юный мемор к тому времени перестает быть пешкой. Их совместные приключения - это путь через разные виды отношений между двоими: от уровня "я царь и бог, а ты никто", через стадию "наставник и ученик" - до соратничества, дружбы, братства, духовного единения. "Сам начал, сам и закончу", - вот позиция Райберга, но Киллиан мог бы ответить на это: "Я помогу". Таким образом, то, что других людей разобщает и превращает в зверей, как тех космодесантников, которые сводили личные счеты на поле боя, - их, наоборот, сблизило.

Логично проработаны и прописаны мотивации и остальных героев - "чистильщика человечества" Флегия, "борца за справедливость" Джуда Лайтберина (хм, а имя у него - англоязычная форма имени "Иуда"), адмирала Харуки Оно, флегийцев Таэра и Кохитсуджи и всех прочих участников описанных событий. Роман можно назвать психологически достоверным, и сильное впечатление создается, кроме как сценами насилия и выносимым в диалогах приговором нашей цивилизации, еще и пониманием всех сторон бушующего конфликта.

Основная сюжетная линия в книге одна, но она - это наиболее заметно в первой половине романа - почти скрыта за побочными экспозициями, эпизодами, рассказами и флэшбэками, ее можно представить в виде стержня, к которому приварили множество изогнутых или торчащих в стороны деталей. Спиралью вокруг "стержня" вьется дополнительная линия - гиперсны Киллиана, постепенно приближающие его к осознанию своего долга перед Райбергом.

Поначалу в книге много непонятного, но постепенно мы узнаем все больше и текст воспринимается уже легче; что ж, цвишенгешихте - "непрерывная экспозиция" - в действии. Если встречаются какие-то на первый взгляд нелогичные моменты (например, резкая перемена в поведении Кохитсуджи), то потом автор находит им удобоваримое объяснение. В результате главные тайны раскрываются лишь к финалу, что также выгодно отличает книгу от тех, где все вываливается сразу и поди разберись с ходу в этом.

В конце автор использует необычный сюжетный ход, придающий роману композицию, близкую к кольцевой. Близкую, - потому что не сам "стержень" сгибается в окружность, а как раз та вившаяся вокруг него "спиралька" резко уходит к его началу и обрывается на некотором расстоянии до него, почти что пересекаясь с близко расположенным "отростком" одного из рассказов Райберга... В общем, уроборос дотягивается до своего хвоста лишь самыми кончиками зубов.

Стиль автора имеет некоторые характерные особенности, связанные с языковыми средствами выразительности. Прежде всего, это неоднократное употребление лексических повторов вместе с приемами анафоры (единоначалия) и парцелляции (расчленения предложений), например:

Голубоватые ореолы силовых полей отразили случайные выстрелы и спали, дожидаясь новых атак. Атак молниеносных. Атак прямых и понятных. Атак корабля.

Местами встречается на редкость удачный подбор синонимов:

...ощутил окутывающий его холод. (...) разило лютой стужей...

В книге очень много подробностей, позволяющих в точности представить место действия и происходящие события (правда, в начале немного недостает описаний внутреннего пространства дредноута, но общую картину сражения можно воссоздать для себя и так), но присутствует и "вода", к которой кое-где добавляется капля пафоса. Что-то можно сократить, что-то явно должно остаться. Но это уже на усмотрение автора.

Речь персонажей подчас груба и резка, но здесь это воспринимается как норма: было бы странно, если в условиях тотальной войны все говорили бы как герои "древней" мировой классики.

Есть и неудачные речевые моменты, а также просто ошибки и опечатки (список в ЛС). Впрочем, как и почти везде.

"Цель оправдывает средства", - несколько раз утверждается в книге, но ясно, что этот постулат характерен как раз для изображенной антиутопии. Однако, по злой иронии судьбы, именно так и приходится поступить, чтобы в будущем появился призрачный шанс начать все с нуля. Но учитывая, что происходит в итоге с персонажами, необходимо констатировать, что в дальнейшем это делать будет уже некому и в результате этот круг оказывается замкнут. Вывод: не стоит вообще доводить никакую ситуацию до уровня неизбежных крайних мер, потому что от них потом будет уже практически невозможно отказаться. А там уж "каждому свое"...

Есть узнаваемые моменты из других фантастических произведений (по крайней мере, для меня; автор может о некоторых и не знать). Разумные океаны планет Тоциус и Кродха - "Солярис" Лема; флегийское испытание страхами - "Дивергент" Вероники Рот; распятый персонаж во сне - "Искатели неба" Лукьяненко; "органическая взрывчатка" - "Приговоренные к свету" Головачева... Но вместе они составляют вполне себе цельную, а главное, непротиворечивую картмну, соединяясь уже конкретно с авторскими изобретениями и просто необходимыми шаблонами жанра.

В целом, перед нами образец сплава самых "жестких" областей фантастики: боевой, космической, социальной антиутопии, постапокалипсиса. Научная составляющая здесь относительно "мягкая": гиперпереходы как данность, объясняется не все, да и то - обрывочно; в данном случае это нормально, потому что акцент сделан совсем на другом.

В общем, если не боитесь крови, смерти, расчлененки и тому подобного, - вперед и с песней. Кто боится, может читать начиная с последней главы или пройти мимо. В конце концов, выбор за вами.