Рецензия на роман «Волчья дорога»

Старая моя рецензия от 2017 года (шёл конкурс "Фэнтези-2017" на СИ)...

Итак,  Зарубин Александр. Волчья дорога.

  Название

  Отсылает к процессу, в котором происходят события романа (дорога),

  а также к особой характеристике этого процесса (волчья).

  Дорога - как символ жизненного пути, также намекает на экзистенциальный уровень содержания произведения.

  Причём это не только жизненный путь героя, но и существенный отрезок жизни сообщества (роты), а также - позднефеодальной Европы.

  Волчья - это и отсыл к теме оборотничества, но также и к пессимистическим версиям европейской моральной философии: 'Человек человеку волк' Гоббса тоже всплывает по ассоциации.

  Язык.

  Некоторая вычитка не помешала бы - но в целом текст грамотный, стилистически своеобычный, выразительный, эмоционально и чувственно насыщенный - с особым вниманием к деталям ситуации здесь и сейчас.

  Поскольку же детали повторяются, автор не стесняется рефренов. Так, о 'клубящейся ночи' сказано много-много-много раз. Видно, читателю важно не забыть об этом свойстве ночи и подумать о переносном значении данной метафоры.

  Образы.

  Роман атмосферен, хорошо передана природа и погода в её влиянии на человека.

  Роман полон зримыми деталями, звуками, запахами, кожными (тактильными и температурными) и мышечными ощущениями, в которых можно выделить фон и сюжетообразующую фигуру.

  Фон принадлежит эпохе. В нём доминируют тяжёлые, тягостные состояния внутренних и внешних миров - оправданный фон для более ярких событий, составляющих обнадёживающую альтернативу. Солдату таки есть, что превозмогать, но превозмочь-то возможно. Зачастую - только чудом. Но кто не дурак, от чуда не отвернётся.

  Герои даны снаружи и изнутри, но больше - снаружи.

  Фокал свободно перемещается от персонажа к персонажу - видимо, по авторскому решению не прилипать к кому-либо надолго.

  Главный герой - всё-таки юнкер Рейнеке. Роман следит за его судьбой на ответственном её отрезке и в ключевых её точках. Отделение от семьи, вхождение в проф. сообщество, женитьба, становление его как воина - всё это опирается на особые волшебные способности героя. Присутствует и избранность от рождения с выраженным социальным аспектом (кураторство её светлости - Амалии).

  С ним спорит рота Лесли как таковая - иерархия в составе Якоба Лесли, сержанта Мюллера, прапорщика Лоренцо, стрела Флайберга, его жены Магды и рядового Майера с девкой Катаржиной. Среди этого второго, коллективного главного героя ключевые фигуры не умирают, как ГГ и положено. Даже рядовой Майер, оплаканный уже Катаржиной, после сцены, по сюжету требующей его смерти - всё же 'встал, поклонился, ушёл' (с). И можно было догадаться, почему это важно. Ведь иначе вышло бы, что линейка вышестоящих чинов коллективного героя выстаивает свою судьбу в радости и успехе на солдатских костях - а такого смысла автор не закладывал.

  Но рота есть рота. Волчья дорога - одна из её дорог.

  Видимо, рота - главный герой цикла в целом, а в этом романе - Рейнеке.

  Кстати, любопытная лазейка оставлена автором в финале: оставить ли Рейнеке в роте - вопрос подвешен. Может, так, а может и эдак, но место ему сохранят.

  ГГероиня - ясное дело, Анна. Она, как и Рейнеке, входит в роту - на сходных правах. Ибо рота оказывается не чисто мужским сообществом, в ней необходим женский элемент. Иной раз необходим в силу того, что рота для этого самого элемента - единственное спасение - т.е. в силу гуманистической миссии солдата.

  Мир романа - географически и исторически определён. Это Евросоюз времён кардинала Мазарини. Постришельевская разруха, так сказать. Европа погрязла в коррупции, майданах и гибридных войнах. Политтехнологии пользуются возможностями печатного станка (СМИ того времени) и ориентированы на 'охоту на ведьм' в буквальном смысле. Обыватель привычно стучит на соседа.

  Мир привычно балансирует между хаосом и деструктивным вариантом порядка, в этих условиях роль конструктивной организующей силы выполняет армия.

  Вот только юрисдикция армейских в мирное время весьма ограничена, потому-то мир хуже войны.

  Композиция - четыре главы неравной длины.

  Каждая - о сюжетообразующих событиях.

  1 - .появление юнкера в роте. Экспозиция + начало завязки.

  2 - спасение им и ротой Анны (своего рода предвосхищение к более глобальному событию в Мюльберге). Завязка.

  3 - 'весёлый' город Мюльберг, охотящийся на ведьм, и конфронтация с ним роты. 1-я кульминация. Промежуточный итог - нашли краденые деньги.

  4 - решение родственных вопросов юнкера-оборотня. Попутно - захват замка Гаунау, итог - нашли краденые деньги роты. 2-я кульминация + развязка.

  Сюжет в 1й и 2й главах медленно набирает обороты, но в 3й и 4й - весьма динамичен. И целостен - потому не соглашусь с предварительным мнением Романа, что у этого произведения серьёзные проблемы с основной интригой. Возможно, она не очень понятна сначала, но дальше сюжетная ось выдержана очень чётко. И выводит на вполне определённый круг идей.

  О дополнительных красивостях.

  Литературные аллюзии, с реди которых наиболее заметная - приглашаение в роман Арамиса с Портосом из '20-ти лет спустя'. (их линия сама по себе, надо сказать, периферична и не очень сильна, но именно как ход - интересна. Да и неплохо бы мушкетёрам Дюма хоть у Зарубина сами мушкеты-то увидеть!).

  'Усы, лапы и хвост' как документы оборотня - тоже яркая аллюзия.

  Пасхалки для знакомых - среди которых упоминание о Речице, воспетой А.В.Колвалевской.

  Идея романа.

  Где-то на пересечении таких тезисов:

  Мир хуже войны, т.к. люди бывают хуже волков.

  И волк может выйти в люди и стать человеком.

  Солдат ребёнка не обидит.

  Война выводит в начальники настоящих людей и организаторов.

  Чтобы выжить в деструктивном мире войны, офицерам приходится действовать конструктивно, потому они - лучшие начальники, чем штатские.

  Ну и что, что волк, главное, чтобы человек был хороший!

  И да, если из сказанного этого ещё не видно, МНЕ ПОНРАВИЛОСЬ!))))