Рецензия на роман «Nero Cesare»

Бомонт Флетчер

        «Nero Cesare»      Роман / Историческая проза, Исторический детектив

«Nero Cesare» - первая книга авторов, скрывающихся под псевдонимом Бомонт Флетчер, посвященная Цезарю Борджиа – сыну папы Александра VI.

Так сложилось, что я начала читать цикл с третьей книги «Отворение уст», и это была моя ошибка. В «Nero Cesare», в отличие от третьей книги, авторы, слава Богу, не пытаются симулировать шизофренический поток сознания, что идет тексту на пользу.

Здесь все гораздо логичнее и обоснованнее, чем в «Отворении уст», текст яснее и метафоры куда информативнее и уместнее.

Так что впечатление от книги цельное и вполне хорошее, хотя она не лишена недостатков, о чем ниже.

Речь в книге (очень не хочется называть ее романом, потому что по объему это скорее новелла) идет об убийстве Цезарем Борджиа своего брата Хуана.

Авторы заявили жанр «Исторический детектив», хотя детективом книга является даже в меньшей степени, чем «Преступление и наказание».

Также как в весьма ценимом мною творении Федора Михайловича события излагаются главным образом с точки зрения убийцы, хотя есть и другие персонажи, чьими глазами читатель видит историю: папа Александр VI (отец обоих братьев: и жертвы, и убийцы), случайный свидетель Джорджо, Лукреция Борджиа – сестра и любовница главного героя.

То есть, кто убийца, известно с самого начала, как и у Достоевского. Но, если у Федора Михайловича интрига в том, сможет ли убийца избежать наказания, а драматическое напряжение возникает между Родионом Раскольниковым и следователем Порфирием Петровичем, в «Nero Cesare» мотива расследования почти нет, и будет ли наказание тоже известно почти с самого начала.

Чезаре признается папе, что это он убил своего брата еще в первой главе. Правда, признается цитатой из Библии «Я не сторож брату моему», что оставляет для Александра VI некоторую лазейку для сомнений, хотя очень узенькую: ему ли не знать, что это слова Каина об Авеле.

Папа оказывается в трагической ситуации выбора: одного сына он уже потерял, и явно не будет терять второго, применяя к нему какие-либо санкции, хотя, судя по тексту, Хуан был его любимым сыном. То есть вопрос о возмездии тоже закрыт еще в первой главе. Так что сюжету, к сожалению, не хватает интриги.

Герои. В «Nero Cesare» с этим тоже значительно лучше, чем в «Отворении уст».

1. Чезаре Борджия, любовник сестры, убийца брата. Законченный циник, не испытывающий ни малейшего раскаяния, и даже жалости к отцу и матери, которых поставил в ситуацию выбора между сыном жертвой и сыном убийцей, которым «вынул сердце». Но объем персонажу придает рассказ о грубых домогательствах к Лукреции его брата Хуана, и, хотя сам Чезаре тоже к сестре мягко говоря не равнодушен, но и она отвечает ему взаимностью, что дарует ему роль спасителя, и он выглядит чуть ли ни рыцарем.
   
2. Папа Римский Александр VI – отец обоих братьев и Лукреции, фигура трагическая и, мне кажется, заслуживающая большего внимания, чем ему уделили авторы.
   
3. Лукреция Борджиа – сестра и любовница Чезаре Борджиа и предмет вожделения обоих братьев. Весьма набожна, что не мешает ей подстрекать Чезаре к убийству Хуана, хотя авторы упоминают об этом вскользь, так что Лукреция не выглядит ни активным персонажем, ни корнем зла. Скорее жертвой, у которой в общем-то очень мало свободы выбора. 
   

Язык книги образный с яркими метафорами. При этом не перегружен, как в «Отворении уст» и неплохо читается. Авторы не очень любят подробно описывать обстановку, их описания подобны вспышкам прожектора, который выхватывает из окружающей реальности отдельные яркие детали: Чезаре Борджиа на белом коне на набережной, труп, перекинут через круп лошади, факелы похоронной процессии отражаются в водах реки, один глаз покойника, который никто не может закрыть, распятие на стене комнаты Лукреции, и она сама молится, отщелкивая минуты, как четки.

Книгу завершает эротическая сцена весьма неплохо написанная, однако довольно жесткая и вызывающая ассоциации с некоторыми практиками БДСМ. Понятно, что в ситуации, когда герой приходит к любовнице сразу после убийства, трудно ожидать мягкости и нежности, однако, возможно, найдутся читатели, которым сцена не понравится, хотя я считаю ее удачной.

На мой взгляд, авторы проявляют недостаточное внимание к разъяснению читателям исторических деталей. Например, в самом конце новеллы упоминается некая графиня Пезаро и не сразу очевидно, что это титул Лукреции. И не очень понятно, что Лукреция делает в монастыре, если она замужняя дама. Не хватает разъяснений и сносок.

Тем не менее, я могу рекомендовать книгу любителям истории итальянского Возрождения, красивого образного языка и необычных метафор, не боящихся не совсем ванильных эротических сцен и отсутствия детективной интриги.