Рецензия на роман «Глава клана - ДЕМОН (БРД 7)»

Бастард рода недочеловеков 

Вот и подошла к концу одна из самых громких серий на АТ последних лет. По крайней мере, в разделе боярки так уж точно. Но так ли все с ней замечательно и прекрасно, как пишут? Давайте попробуем разобраться. 

Сразу уточню: 1) Все мои рассуждения касаются всего цикла в целом и уже потом отдельных книг и моментов, в частности. 2) Мое мнение, мои мысли и мои суждения могут не совпадать с вашими. И это – нормально. Люди в принципе разные. Если же вы с чем-то не согласны и горите желанием высказать это – добро пожаловать в комментарии. 3) Я прочел всю серию, приобретая книжки, на свои деревянные. 4) Не уверен, что это будет прям классическая рецензия с точным разбором всех пунктов «по учебнику». Скорее – это будут мои впечатления/рассуждения. 

Ну и раз уж с вводной частью разобрались – приступаем!

Чем серия привлекала и полюбилась? 

Хороший слог. Простой, понятный главный герой. Не слишком оригинальный (у боярки требовать оригинальности, ага), но крепкий и довольно занятный сюжет (его завязка то уж точно). Юмор. И вера в «реальность» мира, в котором происходят события. Это если говорить супер коротко и по существу. 

Что касается частностей: написано все правда очень прилично, и этого не отнять у всей серии. Человеческие окончания, склонения, спряжения, правильные местоимения, да даже запятушки живут на своих местах и не заставляют глаза вытекать на каждой строчке. Не знаю, сам автор гений грамматики и пунктуации или его редактор, но в любом случае – они молодцы и уже за одно это их можно долго хвалить. Ведь далеко не каждая работа на АТ может похвастать данным достижением. 

Илюша, а именно так зовут главного героя, наш в доску парень. Московский студент, работяга, не хватающий звезд с неба, с предельно понятными для нас желаниями проблемами и заморочками – найти нормальную девушку, посидеть с другом, заработать побольше. И это здорово, когда читатель, не сильно напрягаясь, может ассоциировать себя с ГГ. Это позволяет чувствовать себя более вовлеченным в процесс. Ты, буквально на собственной шкуре, переживаешь все то, что переживает главный герой, размышляешь, как бы сам поступил в том или ином случае и жаждешь узнать, что же случиться дальше. 

И здесь мы плавно переходим к классическому бояр-сюжету: противостояние больших и сильных кланов, попытки заработать денег, прокачать собственную силушку, собрать гарем и с армией прихлебателей спасти мир. Балдеж? Балдеж. 

Но если все так замечательно, то что же я хочу сказать, кроме пожелания всем и каждому скорее читать данную нетленку? 

Что ж ты, фраер, сдал назад? 

Ну или моя «любимая» проблема многих многотомников. Все мы знаем, что нормальный персонаж, по всем правилам драматургии и построения сюжета, должен развиваться (ну, либо, наоборот падать, в любом случае, должно быть какое-то движение). Но что такое хорошее развитие? Плакса – уверенный в себе. Истеричный – холоднокровный и расчетливый. 

В чем же заключается та самая проблема? Илья никак не изменился? Нет, отнюдь. Проблема в том, что он изменился слишком сильно. И в процессе своих изменений, он поменял не только свой характер и взгляды на жизнь, но некий стержень самоидентификации. Все его поступки и действия стали совершенно непонятными и чуждыми читателю. Пропала возможность ассоциировать себе с главным героем и как следствие пропал и интерес к самой истории. 

Да, конечно, можно кричать на каждом углу и каждой новой строчке #ЯжеДемон! И оправдывать все свои действия этим хэштегом. Однако работает это из рук вон плохо. Мы (те, кто не демон), нам очень сложно понять этот мотиватор. Дворянская честь и борьба за правое дело – пожалуйста. Любовь и долг – конечно. Но вот оправдания: «Я демон – у нас так заведено. Мы рабы своих страстей!» Они никакие. Откровенно говоря, это выглядит, как очень посредственная попытка оправдать действия героя, когда лень придумывать нормальную, понятную всем мотивацию. 

Но бог с ним, что это выглядит слабовато. Илья же пользуется этой своей демонической принадлежностью, только когда это удобно для сюжета, а во всех остальных местах он и вовсе непонятно кто. Уже не человек, еще не дворянин, пока не демон. 

Диту мы вроде бы любим, но не женимся. Потому что… Та собственно хрен его знает почему. Сомневаюсь, что Венеры не могли войти в род Ильяриз как младшая ветвь или что-то в этом духе. Любим драться и в драке становимся сильнее, но вперед нас на поле боя лезут все, кому не лень. И прочие незначительные несостыковки. 

Второстепенные проблемы второстепенных персонажей. 

Их много. Очень много. Слишком много. Не проблем, здесь она, по сути, одна. Здесь слишком много второстепенных персонажей, на которых чисто физически, да и технически не хватает времени и места. Мы тонем под десятками имен, за которыми часто не успевают появиться характеры и личности, а персонажи все появляются и появляются. 

Стражи, ратники, друзья, любовницы, жены, враги, противники, соперники, родственники (свои, чужие, друзей, врагов, любовниц…) – все они существуют в большинстве случаев как функции, и если ты хотел бы узнать о ком-то побольше, то это просто невозможно, потому что они больше никогда не появятся в книгах. Так, к примеру, в последней книге ни разу не упоминался хромающий тандем, хотя ребята были ничего. 

И таких вот брошенок просто тьма тьмущая. И сюда же, помимо брошенных персонажей, встречаются и брошенные сюжетные ветки – как там по крипто валюте? Не пора вложенные сбережения проверить? 

И да, пускай такого не очень много и сюжет по большей части, все-таки ощущается завершенным, назвать его безупречным не выходит. 

Са смыслам, нагрузкой и всем почтением. 

Что самое важное и, одновременно, самое сложное в книге? Передать картинку через буквы. Автор создает в своей голове персонажей, мир, одежды, интерьеры, спецэффекты и старается описать их таким образом, чтобы любой читатель представил схожую картинку. И это очень тяжкий и кропотливый труд. В котором важно знать меру. 

Статичные описания крайне вредны для динамики произведения. И нет, в БРД эта проблема не стоит так остро как в том же Игнисе Широкова/Шапочкина или в последних томах Уровней Серебрякова, где ты по сути читаешь не то энциклопедию по миру, не то учебник для старших классов школы (уж простите, но новым Жюль Верном никого из них назвать я не возьмусь). Но все рано, местами мы натыкаемся на страницы бесполезных, скучных и ненужных описаний мироустройства или вида особняков, куда ГГ больше никогда не вернется. 

Картинка — это круто, но, на мой взгляд, описание должно иметь смысловую нагрузку, обоснованную сюжетом. А вот знать почему все аристократы назначают встречи на завтра/послезавтра, а не пятницу/субботу или из какого мира прибыл конкретно этот телевизор и чем же он так крут… Да, познавательно. Но да, бесполезно. 

Если бы, из-за разницы подсчета времен случился бы сюжетный затык, казус или курьез («Вокруг света за 80 дней» передают привет), или по тому самому телевизору герои вспомнили о чудесной техническо-магической приблуде создаваемой только в одном мире во вселенной – я бы и слова не сказал, разве что похлопал да похвалил (придумать и сюжетно обосновать можно было что и как угодно, я всего лишь привел пример). Но так, все эти описания превращаются в «воду» и тратят как время автора на их создание, так и время читателей на их пролистывание. Ну а это, опять же, ведет к потере интереса к дальнейшему чтению. 

Другим немаловажным и, я бы сказал, спорным решением было рассказывать о всех премудростях и хитростях аристократической жизни, этикете и поведения от лица главного героя. У нас был шанс взглянуть на новое прочтение «Мещанин во дворянстве», но Илья вставил себе в жопу золотую ложечку и начал поднимать бокалы за здравие неизвестных ему людей, растягивать важные переговоры во многочасовые посиделки и вести себя как прожжённый аристократ в сотом поколении. И это плохо сразу по нескольким пунктам: во-первых, мы снова сталкиваемся с описаниями ради описаний, что мол их мир не такой как наш; во-вторых, мы лишаемся возможных забавных ситуаций, где ничего не знающий Илья нарушает все законы мироздания, употребляя рыбу салатной вилкой, открывая дверь с ноги и переходя к сути разговора с самого начала; ну и наконец, в-третьих, это противоречит сути демона (а мы помним - #ЯжеДемон!), которым никто не указ, которым на всех и на все плевать, которые действуют только исходя из своих желаний, и у которых, терпение, покорность и выдержка – не самые главные добродетели. 

Ну и «профессиональные» диалоги (постараюсь объяснить точнее). Они тут… Ну вот искусственные и все. Натянутые, вымученные, но точно не реалистичные. О чем же я пытаюсь высказаться? Я не военный и ни в каких конфликтах не участвовал. Мне никто и никогда не отдавал приказов под свистом пуль. Поэтому, все мои представления о войне сводятся к фильмам и книгам о ней. И тут есть два варианта: первый – (назовем его поручикоржевским) молодецкие гусары, завтракающие шампанским в окружении прекрасных дам, обсуждающие последние вести с полей на чистом французском и перемалывающие любых врагов, не забывая вставлять похабные шуточки через фразу. Никакой серьезности нет и в помине, все обращаются друг к другу максимально официально (Ваша светлость, князь, не соблаговолите ли откушать этих прекрасных куропаток, и набить морду лица французам…). Второй же вариант – это суровое, грубое и жесткое мочилово, где сверх чёткие приказы разбавляются исключительно матом или состоят только из него, для скорости понимания так сказать. При таком раскладе у главнокомандующего нет времени на расшаркивания и титулы. Есть четкая задача, которую нужно было выполнить еще час назад. 

А что же в БРД? Ни рыба, ни мясо. Это не столкновения залихватских казачков, но всегда есть верховный главнокомандующий и ситуация, изменяющаяся каждую секунду, требующая моментальной ответной реакции. Но вместо этого, аристократы тратят кучу времени на пустой треп, хотя все прекрасно все понимают. Действуют в отрыве от прямых приказов, так как им самим хочется, что в общем-то равно измене и должно караться казнью на месте, но, разумеется ничего этого не происходит. И весь этот диссонанс сильно выбивает из колеи. 

Гайдай какой-то… 

Вернее, Станиславский – «Не верю!» 

Зачем в книгах существуют персонажи? Второстепенные, третьестепенные, n-степенные... С одной стороны – чтобы через них, а точнее, через взаимодействие с ними лучше раскрылся ГГ. Его характер, взгляды и привычки. С другой стороны, через них автору легче давать свой социальный или социально-политический комментарий. Любая книга – это общение автора и читателя, да завуалированное, да образное, но тем не менее. Ну и конечно же, все прочие персонажи, кроме ГГ существуют чтобы вызывать эмоции – а точнее умирать. И нет, я не адепт секты Сапковского. Мне не кажется, что убивать вообще всех – это хорошая идея. Скорее даже наоборот. 

Впрочем, в любом случае, гибель полюбившихся персонажей – это эмоции. Да, это, вероятно, один из самых простых способов вызвать эмоции. И можно придумать что-то куда более тонкое и оригинальное, но смерть – это один из самых наглядных, знакомых и ярких всем образов. Своего рода точка невозврата, точка перелома. Где есть абстрактное «до», которое уже никогда не будет таким же «после». Но что делать если не умирает никто? 

Окей, вы можете сказать, что там умирали какие-то наемники, у которых и имен то не было и некоторые враги. И что? Как это должно было тронуть меня, как читателя? Мне на них совершенно плевать. Но мало этого – у нас, по сути, отменили смерть как таковую. Великий Истинный Эфир возвращает с того света, быстрее и легче, чем я не знаю что. И в довесок – лечебный источник, работающий по тем же чертежам. Что выдает всем персонажам бессмертие. 

Нет, правда, взглянете – но за всю межмировую войну действительно не умер никто из приближенных или знакомых Ильи. И это, в общем-то, катастрофа. 

Огромное количество персонажей себя никак не оправдало. Наблюдать за играми бессмертных суперменов скучно и неинтересно. Все действия героев, не вызывают никаких эмоций, поскольку ты никак не можешь за них пережевать – какая разница, им ничего не угрожает. А все псевдо-смерти, не вызывают ничего кроме зевоты уже после второго случая. 

Хотя шансов исправить это было просто море: вырезай стражей и дружинников, убивай девушек и любовниц, вынуждай жертвовать матерей ради детей, заставляй ГГ положить себя и своих близких на алтарь победы, всеобщего мира и процветания – выжимай эмоции всеми доступными способами. 

А если книга не вызывает никаких эмоций, то зачем ее вообще читать? К примеру, серия книг господина Кири «Охотник на ведьм», хоть и написана куда как слабее, по сути незакончена, или вовсе брошена на середине, с эмоциональной точки зрения лучше БРД на несколько порядков. Да, там не самые глубокие герои и еще более незамысловатый сюжет, но ты переживаешь им и за них настолько, что сгрызаешь ногти под мясо, в надежде, что они выберутся из передряги. Ну или хоть кто-то из них. А здесь… Ну, в лучшем случае тебе все равно. 

И под самый, под конец… 

Плохая ли это серия? Нет, отнюдь. Тянет ли она на венец писательского творения? Здесь тоже нет. БРД – это крепкий представитель своего жанра, но, на мой взгляд, не более. Который вполне стоил потраченных денег и времени. Интересный сюжет, по большей части яркие главные персонажи, отличная подача и слог. Значительным плюсом серии идет ее законченность. Не нужно бояться, что автор забросит, забудет или перегорит. 

Если стоит вопрос читать или не читать – то да, читайте. Это будет вполне себе интересное, ненапряжное чтиво на полторы-две недельки, скрашивающие поездки на работу или учебу. При чем не важно – это ваш первый опыт знакомства с жанром или вы уже прожжённый боярич – вы в любом случае получите удовольствие от прочтения. 

Обращаясь к господину Тарсу, хотелось бы сказать спасибо за проделанную работу. Успехов и удачи в дальнейшем. Совершенствуйтесь, развивайтесь, не забрасывайте писательство и продолжайте радовать нас новыми работами.