Рецензия на роман «Опер. Капкан для мёртвых»
Решив написать эту рецензию, как всегда пробежался по "анамнезу автора": а вдруг где-то есть еще что-то от него - просто на АТ выложился одной книгой (такое сплошь и рядом). И ТОЛЬКО ТУТ выяснил что автор - женщина. Ну смейтесь, смейтесь - чего уж там. Сам смеялся...
Ну вот не читаю авторов-женщин, ибо нет достаточного пересечения по восприятию мира на ментально-чувственно-оценочном уровне. Я не говорю что пишут они плохо - нет, отнюдь. Просто пишут не для меня. Последний автор - женщина, которого "вкусил" добровольно, была Агния Барто и было это... Ну тогда трава еще совсем зеленая была и небо было другого оттенка. Пробовал уже гораздо позже читать Светлану Мартынчик (Макс Фрай), но... насилие над собой закончить не смог - не дочитал даже один том не помню чего. Ну не воспринимаю. "Не трогает" и "не цепляет". А "донцовщину" читать считаю ниже своего достоинства. Простите великодушно, но "испорчен" хорошим образованием и наличием критичности мышления.
И тут "нате вам"... "Очень даже и вполне". Не скажу что "на одном дыхании", но ведь интересно, черт возьми!
Произведение заявлено как Роман / Детектив, Фантастика
Если быть совсем точным, то стоит сюда добавить "мистика", ибо "потустороннее" присутствует, персонажи потусторонние тоже прослеживаются, двоемирие тоже есть. Впрочем, по-порядку.
Основной сюжет данного тома нельзя назвать новым или даже свежим: ГГ - майор полиции провинциального приморского курортного городка, расследуя убийство девушки, "возвращается на круги своя", т.е. находит следы серийного убийцы, расследование по делам которого не слишком успешно вел еще в Санкт-Петербурге и не сумев вследствие изворотливости маньяка (и не желания начальства озвучивать "серию") довести до суда, "покарал собственной рукой". Такой себе привычный литературный образ "честного мента", пытающегося "бороться за идею", принимая во внимание и учитывая неоспоримость иерархической субординации и необходимости ей следовать (не прем против начальства, тянем честно свою лямку, от плюшек не отказываемся). Второе убийство отметает уже всяческие сомнения что "Федот именно тот". Тут-то и начинается мистика. То тут то там всплывают некоторые факты, которым вполне место в разряде несуразностей и необычностей жизни, да и на уставшую от "оперского графика" голову можно списать, но появляются персонажи, которым вот совсем не место среди живых. Зомби "мне нужны твои мозги"? Не-а! А кто? Поймай да спроси, ага. То призраки в окна стучатся, то духи бардак устраивают. Ни в тех ни в других ГГ не верит. Он опер и привык все объяснять и доказывать, привык что мистика сводится к обычным, по сути, преступлениям. Но не в этот раз, не в этот раз...
Да и следствие по убийствам ведет такой дорогой, что "ум за разум начинает заходить", а неоспоримость улик убивается их происхождением и обнаружением. Да еще и начальство начальника начинает (тройная тавтология - как вам?) припрягать к решению вопросов, до которых ГГ особого дела нет. Тут и у здравого "крыша зашуршит черепицею", не то что у "залюбленного", да задерганного.
Конкретно мистика всплывает в последней главе, давая всего лишь часть ответов на вопросы, которые у вас самих раз за разом начнут возникать во время чтения. Пролить свет сможет только вторая книга. Если она будет.
Теперь по "технике".
Повествование ровное, увеличение динамики в необходимых местах присутствует, рваных мест нет. Откровенных "корявостей" языка не обнаружено, да и сам язык "вполне". Не Тургеневский, но и сюжет тоже не от него. Глаз не режет, на отчепятках и апшипках не спотыкаешься, по грамотности "выше среднего по больнице". "Мистический детектив" как жанр - он, конечно, на любителя, но стоит отметить грамотную прорисовку персонажей буквально несколькими "мазками". Каких-то явных дыр и недоработок, объясняемых "я художник - я так вижу" тоже не обнаружено. Добротная и интересная работа в очень конкурентнонасыщенном жанре.