Рецензия на сборник поэзии «Мимолетное»

Итак, разбираем мини-сборник «Мимолетное».

Вкратце: имеем дело с любовно-философской лирикой, пропитанной одиночеством — но не чёрно-депрессивным, а светло-грустным и именно осенним (в такт первой работе сборника, что называется «Осеннее»). Вот, листва опадает, впереди маячит холодная зима. Причём это состояние будто бы заморожено. Зима если и появляется, то никак не закончится. А раз она не кончится, то не будет и весны с жарким летом (даже горячий «Огненный танец» не даёт этого жара). Поэтому, если меня попросят в двух словах ответить, о чём сборник, я так и скажу: осеннее одиночество.

Ну, о первой ассоциации, состоящей из набора символов, поговорили, перейдём ко второй — будто бы это сборник не стихотворений, а песен.

Почему? Сами по себе стихотворения, если их пытаться продекламировать, даже с медленно и печально — средние. Такой лирики — моря и океаны, и конкретно «Мимолётное» ничем в этом море не выделяется — пусть местами и неплохие символы и своя глубина. Зато так и напрашивается эти слова пропеть, и они тут же приобретают новую окраску. Особенно

Ах Михаэль... Сыграйте в ля-миноре,

Чтобы надежды в сердце отцвели.

(из «Я не была в далеком Эльсиноре»).

Почти идеальный романс же! Хоть прямо сейчас бери гитару и пой.

Ниже немного слов о каждом.

1. Осеннее

«Нам-нас» в первых строках, «той» в четвертой как раз и наводит на мысль, что эти слова введены «заткнуть дырки» для соблюдения ритма. Будь такое случайное слово одно в строфе, я бы не заметил, но их многовато. Может быть, у автора и не было мысли «заткнуть дырки», ему/ей писалось как пишется — но выглядит именно так. Этим грешит почти весь сборник, так что я не буду далее останавливаться на таком же пункте. (А в песне бы мало кто заметил лишние слова, да).

• «Все легко потерять и так сложно найти» — само по себе неплохо, но нынче вызывает неправильную ассоциацию с ванильным «меня трудно найти, легко потерять...»
• «Ветер... блестяще играет» — во что играет? или на чем? До этого речь шла о танце, а не о игре. Опять же — «чертовски умен» о ветре — странновато.

Зато последняя строфа и красивая, и со смыслом.

Общий вопрос: таки мы за фатум (про нас пишут в книге судеб) или можем на что-то повлиять?

2. Несмеяна

Однозначно, более простенькая по сравнению со своими стихотворениями-соседями. Ряд образов выглядит сомнительным:

• Не знаю, почему именно Несмеяна должна поведать героине ответы на её вопросы, а не более подходящий персонаж, коих в сказках и мифах полно. Но это оставим, возможно, мне не удалось разгадать скрытый смысл.
• «Сонмы жизненных туманов, Оставляющих на сердце след» — туман такая штука, что обычно и проходит без следа. Конечно, с этим можно поспорить, но всё равно имеющаяся аллегория слабее возможных аналогов.
• «Найти дорогу мне из круга» — понятно, что тут может подразумеваться и порочный круг, и круг сансары, и даже Уроборос. Но всё равно «найти дорогу из круга» звучит грубо, в этом мало поэтики.
• «Колдовать над лучшим чаем» — слово «лучший» в отношении чая портит строку. Туда же, в отсутствие поэтики.

«Оставляющих на сердце след» так и хочется перефразировать в «На се’рдце оставля’ющие след», хотя получается на слог длиннее, чем нужно.

Зато закончили, как и в предыдущем, за здравие.

Пусть он труден, пусть необычаен, 

Пусть любви с надеждой по чуть-чуть

(речь о своем пути)

3. Я не была в далеком Эльсиноре

Про эту работу уже писал выше, и повторюсь — годный романс. Песня о песне. Михаэль поёт и играет, тут и тоска, и утерянная надежда. Ассоциация с затухающими углями. Смотришь — их еще можно раздуть, снова дать разгореться пламени, но героиня машет рукой, пусть гаснут!

Моя придирчивая сторона вопрошает, почему именно Эльсинор и намекает, что если мы все-таки романсим, то «Так что же делать мне? С собою спорю» пропеть уже сложнее. Ну и «ноты кровью» — это отсылка к чему-то? Не удалось понять эту строку.

4. Не ангелы и не черти

Философская тема: по земле ходят не ангелы и не черти, а простые люди, паломники на земле, смесь грехов и добродетелей.

Я начал замечать тенденцию. В стихотворениях сборника неплохое начало, превосходные концовки, но совершенно проседает середина. Так и здесь: задали тему с паломниками, красиво завершили с «Мы лишь люди. Мы ищем любви», но то, как раскрыта тема, требует жесточайшей критики.

«Милосердие нам непривычно, Никому ничего не простим» — и всё, ваша чаша весов резко склоняется в сторону чертей, а остальное её добивает. Образы хранителей и защитников, поданные в начале, начисто забываются, они более слабы, нежели образы хитрого дьявола, жестоких детей, делителей мира на своих и чужих.

5. О памяти

Тематически — отличное! Лирическая героиня бродит меж картинных рядов, на портретах изображены люди, которых она знала. У некоторых картин уже стёрлись подписи — так героиня забывает этих людей. И, она просит сторожа, свою память: нельзя им навек пропасть...

К хорошему список придирок больше, потому что хорошее требуется трансформировать в превосходное.

• Если портреты все в чехлах — как люди с картин смотрят? («взгляд в упор»)
• «В этом лучшем из миров» — описываемый мир пыльных картин точно не «лучший». Если речь о ином мире, из контекста это не ясно.
• «Как будто было все во сне, Который утром нас покинул» — срочно замените это. Я сделаю вид, что ничего не видел.
• «попасть ни на портрет, ни в галерею» — в контексте, попадание на портрет и в галерею портретов — одно и то же.
• И лишние слова, опять они. «Нельзя навек вам здесь пропасть» — тык-тык-тык по кочкам. Лучше «Нельзя навеки вам пропасть...» — как обращение к самим героям портретов.

6. Огненный танец

Тема — страсть, роковая женщина, которая превращает жизнь в смесь рая и ада.

Технически на порядок ниже, нежели предыдущие. Эти «твой», «тебе» и прочие слова-затыкатели так и просят, чтобы их нещадно выпололи. Читал третью строфу на разные лады, менял ударения так и так, всё одно — разлад. Ряд образов тривиален для стихотворения подобной тематики.

Вывод по сборнику целиком я уже изложил в начале.