Рецензия на роман «Мы никогда не умрем»

много легенд, только монстров больше.
если захочешь, найдешь сейчас.
где бы ты ни был – в Канаде, в Польше,
бродят они, облачившись в нас.
как же сражаться? молитвой в келье?
главное, помнить, бросаясь в храм:
монстр не ждет под твоей постелью,
монстр лежит на постели сам.

(с) Deacon

Если обобщить, то для меня этот роман стал текстовым воплощением театральной постановки. Есть роли, достаточно четкие и ясные, которые герои должны сыграть, и есть декорации - детальные ровно настолько, чтобы оттенить роль. Декорации, подобранные скрупулезно, и каждая деталь их играет на раскрытие именно что ролей. 

Можно было бы написать, что этот роман о взрослении. В какой-то мере это так и есть, ведь мы наблюдаем трансформацию маленького мальчика в юношу с довольно твердыми убеждениями. Мы проходим с ним все арки его характера и наблюдаем как из кокона выпутывается бабочка - через боль и страдания, через преодоление, через слом личности. У бабочки черные крылья с острыми концами, которые умеют ранить. Потому да, это роман о взрослении. Однако взросление бывает разным... 

Можно написать, что этот роман о преодолении. Главный герой, Виктор противостоит жестокому и безразличному миру, в котором опасно ступать на ощупь, но не идти нельзя, потому Виктор делает шаг, спотыкается, падает, разбивает коленки, встает и снова ступает. 

Можно было также отметить, что в романе четко прослеживается линия дружбы и любви, которые не всегда оборачиваются счастьем.  

Лично для меня этот текст больше об испытании собственных моральных рамок.  

Все мы живем в обществе и должны подчиняться его законам, как четко прописанным в законодательстве, так и негласным, но известным всем и каждому. Но что делать, если в твоем случае эти законы совсем не работают? Если мать вместо того, чтобы заботиться и быть рядом, бездушно отдает тебя жестокому алкоголику на воспитание? Если отец, который должен защищать и учить быть мужчиной, большую часть времени плюет на тебя, а в моменты: когда замечает, избивает до полусмерти? Если маленькую девочку, которую по законам социума должны оберегать, прессуют со всех сторон и навязывают ей роль жертвы с самого детства? 

Сложно самому соблюдать законы, когда в твоем случае они не работают. Мальчик Вик, оказавшийся один-одинешенек в доме на отшибе небольшого хутора, когда дома и пожрать-то бывает нечасто, а уж об отоплении зимой и речь не идет, переходит ту самую границу, когда жизнь превращается в выживание. И тогда защитные механизмы психики работают на максимуме и создают в сознании мальчика друга. Друг старше, опытнее, мудрее, умеет добывать себе еду и быстро соображать в критических ситуациях, а еще он всегда знает, как лучше и верит в правильный мир. И что этот правильный мир начинается прежде всего с тебя самого. Нельзя исправить людей вокруг, но можно попытаться самому не стать таким - озлобленным, безразличным, запутавшимся в собственных страданиях, будто в паутине. 

К сожалению, такой подход работает лишь в долгосрочной перспективе. В сильно долгосрочной. Настолько, что можно разувериться в правильности этого подхода раньше, чем он начнет работать. 

Вообще тема моральных границ очень часто затрагивается в романе, причем не только в отношении главного героя и его субличности. Здесь рассматривается и родительская гиперопека, и наплевательское отношение к собственному ребенку, и проблемы буллинга, и многие другие очень важные вещи, о который нужно говорить. Глядя на поломанные судьбы повзрослевших детей в финале, на то, как они изменились, задумываешься, что во многом так произошло из-за отношения к ним взрослых. Да, бесспорно, нельзя снимать с них личную ответственность за собственные действия, однако во многом на формирование их личностей повлияло именно воспитание (или отсутствие оного). 

В связи с этим Мартин - субличность Виктора - видится мне во многом отражением его совести. И сама комната, в которой он находится в вынужденном плену, как некий буфер между светом и тьмой в душе Виктора. Не зря ведь с другой стороны комнаты Мартина есть другая дверь, и за ней - тьма. Выйти туда - значит, умереть. Значит, лишить Виктора последнего стоппера для принятия деструктивных решений. 

Отдельно хочется отметить особую камерную атмосферу романа, которая больше оттеняет внутренний мир персонажей, чем мир внешний, потому порой кажется, что сам этот внешний мир сжимается до размера игольного ушка, концентрируется вокруг сцены. 

Ввиду некой театральности текста порой кажется, что многие вещи несколько утрированы. Например, среди взрослых, окружающих Виктора, почти все позиционированы как черствые и безразличные, а тем, у кого проявляются какие-то проблески доброты и участия, уделено не так много места в тексте. Как, например, той же библиотекарю Вере или блаженной тетеньке, которая в начале романа поделилась с Виктором семенами. Но в то же время понимаешь, что эта однобокость нужна для раскрытия главного героя, для подведения его к катарсису. К тому же само видение мира подается нам через призму восприятия Виктора, а подростки очень часто максималисты и делят мир на черное и белое. У Виктора черное, увы, перевесило.  

Ситуация накаляется к финалу постепенно, и там уже происходит взрыв, высвобождение накопленной боли, а, следовательно, и очищение тьмой. Сложно оправдывать поступок Виктора, который изменил его навсегда, но в то же время понимаешь, почему именно он поступил так, как поступил. И это, наверное, самое лучшее отражение внутреннего конфликта, когда обе стороны правы, но от этого никому не легче. 

На самом деле в конце становится понятно, что это еще не самое страшное, что произойдет с героем и его окружением. Одно из опаснейших испытаний для человека - испытание властью. Когда удается совершить зло и избежать за это наказания. Ощущение вседозволенности извращает душу, чернит ее, меняет личность настолько, что сложно после такого измениться если не обратно, то хотя бы возвести моральные границы на прежний уровень.  

Единственное, что лично для меня было непонятно - сцена кульминации. Сам план Виктора изначально кажется несколько провальным, но это и неудивительно - сложно строить злодейские планы, когда тебе всего пятнадцать и ты плохо знаешь жизнь. Удивительно, что сам план сработал, хотя для меня лично осталось много непоняток. Но в целом на восприятие текста это не влияет, потому что понятно, к чему оно героя привело, и это как раз очень логично. Грустно, но логично.  

Язык романа мелодичен. Каждое слово играет на атмосферу, а та, в свою очередь - на сюжет. “Мы никогда не умрем” - дилогия, потому не все сюжетные арки закрыты, а в финале открылось еще несколько, так что обязательно приду на продолжение. 

Софии хочу сказать спасибо за отличную историю и пожелать вдохновения для написания новых!