Рецензия на роман «Крылья Ориенты. Том 2. Зажженный горизонт»
Рецензия написана в рамках марафона «Читатель-автор»
Когда читаешь вторую книгу цикла, в какой-то степени должен принять правила игры, иначе зачем читаешь. Скажу сразу: вторая книга мне понравилась больше первой. Если в «Огнях Экеры» на читателя обрушивается цунами информации, и лично я всю первую половину романа мучительно пыталась понять, где я и что происходит, то к началу «Зажженного горизонта» все правила разжеваны, к стилистике более-менее привыкаешь, герои и конфликты известны, потому дальше можно двигаться спокойно. Многое становится ясно.
Плюсом этой истории я назову, в т.ч. в сравнении с первой частью, что она развивается не сколько вширь, сколько вглубь. Понятийный аппарат больше не разрастается, действуют все уже обозначенные элементы. При том, что мир расширяется: действие смещается в другие регионы, а на политическую арену выходят новые страны. Раньше было три равные сюжетные ветки, здесь политико-этническая выходит на первый план. В прошлом романе история зверей все же была ближе к центру основной оси, здесь же главная – человеческая.
Посмотрим на распределение глав (напомню, Еса и Дайгел – люди, Скадда, Луи и Эрцог – животные):
Еса: 1, 6, 18, 20, 25 (+именной флэшбэк)
Эрцог: 2, 7, 11, 16, 24
Луи: 3, 8, 14, 19, 21
Скадда: 4, 10, 12, 17, 23
Дайгел: 5, 9, 13, 15, 22 (+именной флэшбэк)
Получается, у людей по шесть глав, у животных – по пять. Кроме того, Луи почти всегда рядом с Есой, их главы можно назвать общими. Но самое интересное другое. Роман начинается и заканчивается с Есы. Это неслучайно. Еса выступает центральным персонажем и должна быть самым вовлечённым персонажем. Она на чужбине, вернуться в Кейнор не может, зато в Ориенту возвращается её народ, а сам Кейнор (лаохорт) пробуждается. Происходит много чего, что касается лично её. Должно касаться…
Тут я начала понимать, почему у меня в первом романе возникли проблемы с персонажами-людьми. У Дайгела бэкграунд самый простой, перед ним не стоит какой-то особой задачи, он живёт вполне себе спокойно. То, что в Алеарту приплывают иностранцы, не бросает вызов лично ему. Сравните его историю с историей Эрцога, для которого даже поесть проблема. Он слаб здоровьем, бесплоден, его презирают многие, в т.ч. старший брат, его не слушают, даже когда он пытается помочь. Прямо говорится, что его жизнь ценится ниже жизни Луи, что из-за убийства Эрцога конфликтовать никто не станет. Но глазами Дайгела мы просто наблюдаем за попыткой интервенции со стороны стран Гартии. Это не делает персонажа плохим, но на фоне тех вызовов, что принимают другие герои, он выглядит блёклым.
Но есть же Еса. Через неё мы наблюдаем за главной сюжетной линией этого романа – стремлением льеты Талис отделиться от остальной Легонии. Еса и её товарищи пытаются наладить контакт с местными для сдачи аттестации, попутно вызнают всякое и оказываются втянуты в конфликт напрямую. История вокруг сдачи Аттестации фактически любой ценой мне не нравится. Студентов в условиях тяжелого государственного кризиса и угрозы гражданской войны (а ещё помним, как Легония может «решать проблемы») из региона, который вот-вот отколется (а во второй книге он откололся, де-факто стал страной и находится в торговой блокаде; попутно решается вопрос с введением войск в Кейнор) и отправляют в регион, который тоже претендует на отделение.
Какая объединяющая Аттестация, если Кейнор не Легония больше, или что про это думает тенна Лакит? Но спросить надо, так-то.
— А еще, — добавила Еса. — В Кейноре же сейчас, ну...
— И что? — прервала тенна Лакит. — Вы ждете, что я разрешу не делать работу? Пишите, Кирлинг.
Ребята могут никогда не вернуться. Ребят могут убить.
А с другой стороны улицы тоже зажгли покрышки, и зазвенели стекла — на этот раз их у машины выбили, и кто-то прыгнул прямо на автомобиль, ударил по крыше древком фиолетово-зеленого флага. Сплошные выкрики, и дым собирается в черные облака, и глаза уже слезятся. Кого-то поволокли, ударили, человеку удалось вырваться и отбежать. Кто-то выплеснул воду из окна. И хлопки послышались: высоко, тоже, похоже, в окнах или на балконах. Запахи, крики, удары, хлопки — со всех сторон, окутывает, как дым, и давит, душит, и как будто не деться отсюда никуда.
Очень бросается в глаза, что на демонстрации и погромы в Талис ребята реагируют примерно никак: описываются только действия и диалоги. Ни эмоций, ни переживаний. Но есть действие, которое говорит за эмоции?
— Побежали, — сказала Еса — бодро, сама от себя не ожидала.
И побежали.
Как описается тоска Есы:
Серая пустая кухня. И все родные так далеко.
Алодис Гремиор говорил, что надо прислать в Кейнор войска, что нельзя допускать, чтобы «иностранные захватчики» по Легонии расхаживали. Его и глава Моллитана поддержала, но она ему поддакивает во всем. Еса сцепила руки на груди. Кажется, если бы сейчас с места сорвалась и побежала, то оказалась бы в Кейноре раньше всех поездов, автобусов и аалсот.
Емко, понятно. Хорошо. Но опять же, описываются не чувства, а мысли или ощущения.
Ключевой поворот сюжета, когда выясняется, за какие традиции ратуют в Талис:
В голове тот же холод, что и сейчас на улице. Ветер и пустота.
Тоже всё понятно: персонаж к происходящему неравнодушен. Так в чём же вопрос?
В том, что на уровне чувств я не вижу разницы между персонажами людьми и животными в данном цикле. Замени человека Есу на грифоницу Скадду – не изменится.
Скадда попыталась зарычать, но только щелкнула клювом. Когти впились в землю. Напали? Скинут бомбы?
Рагнар насторожил уши, встопорщил перья и глянул вверх, Скадда тоже. Под нарастающий грохот над высоткой показалось нечто: крылатое, парящее, стремительное. И плавно повернуло на восток.
Сердце колотилось так, будто только что пролетела от Валлейны до Экеры и обратно, взмахивая, и без остановок.
(Скадда видит аалсоту. Всё отлично)
У людей анализа своих переживаний, что, называется, рефлексии – сложной психической деятельности, в реальном мире свойственной только человеку, частным проявлением которой является осознание своих чувств и их называние. Почему-то считается, что рефлексия в литературе – это плохо, а чувства надо описывать только через ощущения и действия. Будь роман только о людях, я бы не обратила на это внимание, но…
В основе фантдопа лежит разница между человеческим сознанием и сознанием животного. В предыдущем романе сказано, что сознание животных прогрессирует, они становятся способны на чувства (цитата из «Огней Экеры»):
Любопытно, что они, животные, с каждой эпохой животные становятся всё разумнее, всё больше в них человеческого. Раньше они не знали, ни что такое жестокость, ни что такое красота, простейшие логические связи не отслеживали. А теперь и человеческий язык полноценно понимают и имитируют, и грамотность у них есть, и любовь, а не только инстинкт размножения.
Тем не менее, сам процесс эмоциональной реакции у людей и животных описан одинаково. Не на что реагирую, но как. Мне кажется, этот уровень стоило проработать лучше, внимательнее. Подчеркивается разница между людьми и животными в понятийном аппарате (у Луи нет «дедушки» в том смысле, что отца своего отца он не воспринимает как родственника), в отношениях (Еса говорит, что девушки неприятно слышать от любимого, что другая – красивее, но у Луи нет проблем сообщить подобное своей пассии, его это не трогает). Подчеркивается, что животные тоже друг от друга отличаются. В романе есть сцена, где у волчьей пары убивают всех детёнышей.
А мелких они оставили. Для волков, правда, это нормально — они все считают, что взрослые важней. Тем более здесь нет других взрослых волков. Против тахра у них и не было шанса. Убил бы взрослых — и мелкие все равно бы не выжили, а так волки вырастят новых.
Если смотреть на то, что это оценка Эрцога, то становится ясно, что для него подобное – не норма.
Повествование, как я уже говорила, упростилось: без огромного количества вводных я стала больше внимания обращать на сам текст. На мой взгляд, он лучше, чем в первой части, хотя некоторые резкости и шероховатости остались. Повествование идёт от третьего лица, персонажи называются по имени, а заместительные для них, включая местоимения, не используются; мысли персонажей не оформлены в кавычки, а остаются в авторском тексте вместе со всеми «так-то», «ага» и прочими словами-маркёрами персонажей, от которых по ходу истории сильно устаешь.
Стал заметнее юмор, причём не хохмы, а именно жизненный и весьма уместный; диалоги персонажей просто отличные, особенно беседы между Есой и Луи.
Появляется много новых персонажей. Некоторые из них запоминаются, потому как вводятся поодиночке и имеют сцену, которая их представляет (товарищи Дайгела). Некоторые запоминаются, потому что у них важная роль в дальнейшем (группа, встречающая кейнорских студентов). Есть, которые не запоминаются (грифоны; я даже имена назвать их не могу). Однокурсники Есы для меня стали персонажами именно в этом романе, а товарищи Скадды остались статистами: у них не было возможности проявить себя.
Хорошо показаны разница между народами, этнические и геополитические конфликты. Радует взрослый подход. Когда борешься за что-то хорошее, не всегда это что-то хорошим оказывается на деле.
Сюжетная линия разумности животных и необходимости для них этой «разумности» обозначается, но должно не развивается. В этом романе перекос в сторону «человеческой истории» ощущается сильно. Но – это неплохо. Многое из первого тома стало яснее, а для зверей есть ещё последующие романы (в том трудность оценивать часть цикла, неясно, выстрелят ружья или нет). Во всяком случае, ружья вокруг Талис выстрелили.
Итог. Если понравился первый роман – этот стоит читать однозначно. Он проще. Яснее. Он напрямую развивает историю. Практически все его недостатки – тянутся из первого тома, и здесь они сглажены.