Рецензия на роман «Кибердемоны. Призрак»
В «Кибердемоны. Призрак» Т. и Д. Зиминых вызывает недоумение употребление архаизма /коли/ во вступительной речи от первого лица. Как бы прощается, с оглядкой на то, что ГГ был в виртуальной Трое. Но как только прочитан этот устаревший союз, сразу возникает ожидание: когда появится /коли уж/. И ожидание не обманывается. «Коля с ужом» вскоре находится уже в реальности — прогрессивной, кибернетической.
Потом встречается такое предложение: «Едем в Мандарин Ориентал, что в Коломне» — это построение фразы соответствует классическому ренессансу, когда складывается форма литературного языка, которую будут бережно охранять авторы — мастера своего дела. Получив титул: автор, каждый обязан был хранить определенную форму, стараться соответствовать канонам, а читатели — узкий круг образованных и хорошо сведущих в литературной форме людей, проверял тексты на соответствие. Каноны языка, вот против чего будут протестовать все последующие века реформаторы. Гораздо позже, лет через триста, появятся романтизм и потом символизм, со своими слабыми вкраплениями — добавлениями в каноны новых, но на тот момент запретных для классики слов. Встречая архаизмы в текстах современных, сразу окунаешься в ту далекую эпоху, когда добавление в канон слова /впечатлительная/ или /домашняя/ — было революцией. Особенно бросается в глаза этот стилистический промах, когда ГГ употребляет /шапка-пидорка/, /ебучего братца/.
Никак не ожидаешь подобного диссонанса в жанре фантастики, где повествование идет о временах, когда Рязань приросла пригородом к Москве. Это сколько же лет понадобилось, чтобы произошли такие глобальные изменения? Сто лет вперед, двести? Может авторы намерено путают следы и наравне с привычными в те времена ваннами для погружения в вирт пространство, употребляют «уязвить» вместо: ранить или прикончить? Рядом с летающими стрекозами-полицейскими, беспилотными такси появляется деталь: отсутствие наушников — гарнитуры у собеседника, главного героя заставляет крепко задуматься над неестественностью такого факта. Рязань — пригород Москвы — это норма, использование Искина — норма, доставка прямо в номер по отдельной линии для продуктов — норма, ванны для погружения в вирт — норма, а отсутствие наушников — нонсенс?
Атмосфера киберпанка: технологический прогресс и тоталитаризм подана убедительно, но вот наушники (еще и проводные!) с необходимостью соответствовать стилю киберпанка — модифицировать тело, спорят на протяжении всего романа. Как и спорит факт того, что ЛитРПГ - игра в Трою не несет никакой смысловой нагрузки. Вставка нескольких архаичных слов не вытягивает этот ненужный тексту сюжетный трюк.
Начинаешь чувствовать, что авторы тебя обманули — речь не соответствует времени, киберпанк не совсем доделанный, а когда читаешь: «Одевайся. Я уже вызвала такси. Там есть адрес и все остальное», снова ждешь и ищешь что же там есть остального в такси помимо адреса?! Пирожки, как в «Красной шапочке»? Но фраза обманка — в такси нет ничего.
В первой главе описывается способность мозга быстро учиться и не замечать искусственность объектов. Это не способность учиться, как считают авторы, и тем более не гибкость мозга, это наоборот — штамп, которому следует мозг. Этот эффект называется эффектом ожидания — ментальной моделью. Мозг формирует картинку к которой привык. Так, например, человек может видеть куб вместо квадрата, если мозг помнит, что там должен быть куб, или может надпись выдавать с наклоном, если привык, что надпись в этом месте всегда стояла с наклоном и тд.
Далее автомобильные марки, выбранные для ванн — это «Мерседес» и «Бугатти», подаются, как конкурирующие фирмы. Дело не только в том, что выбраны автомобильные названия и не в том, что «Мерс» — старое и простенькое, «Бугатти» — новое, модное, продвинутое. Сразу вспоминается, что обе марки в настоящее время принадлежат «Volkswagen AG». Лично я мысленно посмеивалась над неосведомленностью авторов, которые не знают, как поделен авторынок в настоящее время. Они даже не предполагают, что марки выкупают то «дочки» космических гигантов, то китайские воротилы, то швейцарские скряги. Если использовать известные марки, то хотя бы обыграть ситуацию с данным нам сегодня движением, ведь роман «Кибердемоны. Призрак» — произведение социальное, значит затрагивает такие общественные отношения. Зато в третьей главе появляется номер люкс — отражение точно такого же, покинутого с ванной «Бугатти», мы читаем, что там была не «Бугатти», а «Хитачи» и вместо нее стоит «Тайота». Еще лучше! Тайота, читай — Лексус, а Хитачи, читай — один из первых электровозов. Потом все эти авторские казусы несколько оправдаются в марке одежды: Армани-Сузуки, где первый — это реально крутой бренд одежды, а второй, читай — мотоцикл. Интересное, а главное почти не противоречивое попадание в допустимую фантастику на поле игры с брендами будет гораздо позже.
В общем, прочитав внимательно половину, я поняла, что из авторов детективы гораздо хуже, чем из меня. Простите, ради Бога)))
Читая произведения соавторов, я всегда ожидаю «стиральную доску». Здесь меня ожидания не обманули. О том, за что обычно мужчина отвечает — авто, я уже сказала выше. Зато интерьер описан достоверно, подъезд другой, но настоящий, квартиры необычны и в тоже время продуманы, полочки с книжками, каждый цветочный лепесток обласкан женской рукой, продумана система удаления пищевых отходов (отчетливо напоминающая нынешний измельчитель), лежат дезинфицирующие салфетки... Блеск! Всему верю. Вот, как сама хожу по помещениям.
У меня сложилось впечатление, что женская половина соавторов привыкла тянуть ношу — подставлять слабое плечо сильному полу и в книге это отражается именно в описании интерьера. Заботливой рукой в продуманный до мельчайших деталей интерьер вписаны научные термины, всякие заковыристые слова. Ковер изображающий не микросхему, а матричную решетку — просто замечателен, но совершенно не представляем)))
В третьей главе вместе с погружением в вирт случается переход повествования на первое лицо. Не мужская ли половина включилась в работу над романом?! Выйдя к обложке, я поискала глазами жанр ЛитРПГ, но не шла. Зато увидела, что читатели в коммах вопрошали: когда же ЛитРПГ?! Значит когда-то жанр ЛитРПГ присутствовал в описании. Авторы почему-то скромно молчат — когда, отвечаю — в середине третьей главы случится коротенько, потом в седьмой, потом ждет сюрпиз в девятой. А пока, я вспоминаю, что повествование от первого лица — это и есть канон ЛитРПГ. Вздыхаю: «мужчина всегда прав» и стиснув зубы продолжаю чтение. В отличии от читателей поклонников ЛитРПГ, я вообще не надеялась найти его)))
Читая о пребывании ГГ в вирте, достигнутого погружением в специальную ванну полную специальной слизи: «лошади были, как настоящие», я понимаю, что описанное в прошлых главах состояние Синдрома гиперреализма не покидает владельца такого дорогого оборудования, а полное погружение случается только в проводных наушниках, ведь именно в такси и в наушниках ГГ с криком вырывался из вирта, а в дорогущей ванне спокойно понимает, что вокруг иллюзия. Опять не верю. Это неверие пронизывает весь роман, ибо авторами на барабанные перепонки возложены огромные возможности, а вот мозг — находящийся в тесном контакте со всем телом, проигрывает ушам.
При выходе из люксовой ванны случается еще одно читательское недоверие. Ранее описано, что новые модели (а перед нами одна из лучших моделей, как я понимаю) снабжены очистителем от геля, а ГГ опять бредет в душ, как и в своей убогой комнатенке, выйдя из допотопной ванны-погрузителя.
Следующее недоверие рождается на игре с ковидом. В первых главах о нем говорится, как мутировавшем и покорившем планету в реале, затем появляется вирус парализующий дыхательные системы в вирте. Симптомы: судороги и человек падает замертво. Простите, банально переписывать кадры из Китая, облетевшие весь мир в прошлом году.
Потом выясняется, что ИИ, который управляет всей этой кибернетической реальностью, это не продвинутый ИИ, а какая-то программа без задатков интеллекта. Брат ГГ только научил какую-то программу певичку обучаться. Только вот — когда корпорации поглотили мир, Рязань слилась с Москвой, такси почихивает и похмыкивает, привлекая внимание неожиданно задумавшегося пассажира, а все сырье люди добывают на Луне. Не верю.
Брат желает поговорить с братом и вместо того, чтобы зайти в аватар одного из десятка воинов рядом стоящих с братом, заходит в отрубленную братом голову, чтобы поговорить. Самая изящная сова, которую я видела на глобусе. Диалог не получился. Почему же? Потому, что брат офигел увидев свою отрубленную голову. Странно же, правда — чего испугался-то? Почему бы ему, как Гамлету не поговорить с головой? Не верю.
Текст произведения — это по большей степени атмосфера. Если сначала она привлекала, было интересно вчитываться в детали, с середины романа ощущается тяжесть. Отсутствие диалогов, их неинформативность и одновременно затянутость, раздражают. Действия можно пересчитать на пальцах одной руки, но обойдусь без спойлеров, ибо почитать произведение можно. Именно атмосфера подкупает. «Кибердемоны. Призрак» это скорее всего целая книга — экспозиция. Одна большая картина того мира, который авторы увидели и скрупулезно записали, как летописцы.
Если втянуться, можно даже получить некое эстетическое удовольствие от лицезрения такой объемной картины. Любители квестов по достоинству оценят представленный авторами РеалРПГ с тренировками, заданиями на различных уровнях бетонных джунглей. Социальной проблематики, кроме соответствия жанровой — киберпанк — мир упадка человеческой цивилизации и процветание технологий и корпораций, покорения русского зарубежными брендами, я не увидела. Есть проблема техническая — групповое пребывание в вирте — это сплетение умов, если не разъединиться аккуратно можно впасть в кому.
Авторы не вступают в спор современников — хорошо ли уходить в вирт из реала. Атмосферными картинами дают информацию о том, как будет и предлагают самим читателям решить — нравится им этот мир или нет. От меня лично — респект за упоминание Мортал-комбат)))
Вычитать тся-ться, употребение с/со, заменить дефисы на тире, оформить внутреннюю речь, убрать лишние двойные абзацы. В 11 главе логический сбой с именем Платон/Уммон. Его та компания называет Уммон, а не Платон, а потом вдруг все перешли на Платона. В 13 Мирон спрашивает: почему боготворите моего брата... Вот этот диалог был бы уместен в 11. Тогда и имена на месте. В 15 летит вся концепция с беготней Мирона, ведь брат мог просто поддерживать с ним прямую связь, достаточно было просчитать пути отхода, ведь такой гений, должен был позаботиться о своей безопасности. В 12 совершается преступление человеком с открытым лицом Платона, а в 16 опять же человек, который взломал здание Службы Московской Безопастности, опять отправляется с открытым лицом взламывать очередную суперохраняемую башню. Как думаете, во времена киберпанка, новостей нет? Ладно с новостями, но именно в этой корпорации потеряли именно этого взломщика и его ищут, и за него готовы порвать любого, оставить в вирте миллионы людей, лишиться всей существующей прибыли. Достаточно того, что он заходит в здание с внучкой соучредителя корпорации? Да еще и рассуждает: догадались, что я не Платон или нет? Код Платон не сообщает, и начальник службы охраны говорит: разгадать код может только брат. Бинго! Зачем охрана отправляла брата на поиски брата, если им достаточно было просто привезти Мирона к сейфу и дождаться, когда он элементарно взломает то, что напридумывал его близнец?
В общем, так себе детектив, а картинки реалистичные. Лайк поставила. Работа большая и достаточно качественная, хоть и с ляпсусами)))
Спасибо!