Рецензия на роман «Перекресток пяти теней»

Рецензия на роман "Перекресток пяти теней"

Автор - Светлана Кузнецова; жанры -  Городское фэнтези, Мистика, Фантастический детектив

* * * 

Долго думала, что напомнила мне книга. Мысль всякий раз пыталась ускользнуть, но всё же была поймана, тщательно изучена и осознана. 

«Перекрёсток пяти теней» - это теория множеств. Совокупность объектов, которые в свою очередь собраны в множества. Так вот, книга погружает в изучение этой теории, в изучение свойств элементов, разных по своей природе и происхождению, но обладающих чем-то общим.  

Автор предлагает взглянуть на две разных Москвы, находящихся в одной точке пространства и в одном времени – настоящую (назову её – привычную нам) и альтернативную (теневая сторона). Каждая Москва представляет собой мегаполис со множеством различных героев, событий, ситуаций. Чётко прослеживается грань между привычной и теневой сторонами. Никто её открыто не переступает. Приходится маскироваться и притворяться,  только поэтому жители настоящей Москвы не могут увидеть пришельца с другой стороны. Оба города разные, представляют свои множества. Общее в них – убийство в «плохом месте». 

Далее, герои принадлежат к той или иной организации – Гильдия, Орден. Существуют и другие… э… «существа» – метаморфы, сверхи, например. У каждого такого элемента есть правила, нормы, ценности, идеи, центробежная сила. Они тоже, своего рода, множества. 

Теория применима и к музыке, что также наблюдается в романе. Звуки – тон и высота (транспозиция), с помощью которых автор наделяет героев правдивостью, показывая их с разных сторон и позиций. Динамика – повествование. Длительность – больше относится к сценам. Автор связывает эти понятия и оперирует ими в рамках эпизодов.  

Немаловажно понимать, что теория множеств заложена и в жанрах, определённых автором. Городское фэнтези – два города в одном месте и времени (см. выше). Мистика и фантастический детектив объединю в один жанр. Автор заметила, что жанра мистический детектив в списке АТ нет, а действия, развивающиеся в романе, напоминают именно его. 

Общее впечатление… сложно сказать. Прикроюсь словами из «Детей Дюны» Фрэнка Герберта: «Мистика – это как демон одержимости: она имеет тенденцию захватывать сознание без остатка, становясь единственным объектом, который воспринимает человек». 

О сюжете: 

Сюжет разбит на эпизоды, каждый из которых вплетается в структуру, образуя «шаги». Внутри эпизодов поддерживается и обыгрывается основная идея. 

Как это происходит: скажу о жёсткости изложения. Нет, это не давление на читателя, а мысль, которую преследует автор, и не бросаясь из крайности в крайность, излагает её. Иногда возникает ощущение, что читатель не участник событий, а некто, кому даны инструкции, которым нужно следовать. 

По структуре:

- выражение основной идеи: герои объединяются, хоть и не очень это признают, перед лицом надвигающейся опасности. Приходится рисковать собой. Но риск оправдан, а игра стоит свеч. 

- шаблон развития сюжета: трёхактная структура с выраженной завязкой (преступление, знакомство с героями и местами событий), действием (поворотные моменты с целью ухудшить ситуацию и создать проблемы. На данном этапе происходит развитие персонажей, вырисовываются протагонисты и антагонисты) и развязкой (кульминация и логическое завершение истории с намёком на продолжение). 

- связанность событий: проскальзывает ощущение, что некоторые события не связаны между собой и даже не имеют никакой ценности. Это не так. Из каждого эпизода что-то непременно вплетается в развитие основной идеи и приближает к финалу. Предшествующее событие обязательно связано с последующим. 

- длительность сцен: главное – они не затянуты (!). Нет лишней воды и ненужных домыслов. 

- детализация: автор не скупится на детализацию в романе, что позволяет переместиться за «грань» в тот мир, в котором развиваются описанные события. Точность, правдивость, реальность – наверно, они являются основными элементами детализации. 

- непрерывное движение: с этим не поспоришь. Действия развиваются от начала до финала. Нет застоев или отступлений для передышки. Отмечу логичность и необходимость такого движения.  

- финал: существует мнение, что эпизод должен заканчиваться «сильной» мыслью. Здесь такое происходит с финалом. Вроде бы виновник преступления определён, «смертельная битва» почти выиграна, но… «- Есть визуальный образ. Встречай».  

И добро пожаловать во вторую книгу. 

О героях:

Человечки… сверхи… метаморфы… некроманты… рыцари… - основные действующие лица романа. 

А теперь о каждой категории отдельно «из академического интереса». 

Некроманты образуют Гильдию, рыцари – Орден. Это две силы, между которыми ведётся постоянная скрытая борьба. Они «остервенело» противостоят друг другу. Причина проста: Орден готов заботиться о человечестве в целом, не переживая за отдельных личностей. Некроманты – ненавидят людей, но это не мешает им броситься на помощь тому, кого они считают достойным. Существует и разница в применении способностей. Рыцари Ордена используют их только в бою, а некроманты Гильдии – ни на день не прекращают практиковаться в своём искусстве. Примирить непримиримое может лишь опасность, перед лицом которой и те, и другие забывают о противостоянии и действуют сообща, но разными методами. Именно эти методы никогда не позволяют забыть, где рыцарь, а где некромант. 

Кто из них лично мне запомнился и почему:

Некр – некромант. Он -  центровой герой, глава Гильдии, тот самый харизматичный персонаж, которому хочется верить. Слушая Некра и глядя ему «в глаза» забываешь о его происхождении. Он может быть честным, сочувствующим, ироничным, лживым, жестоким. Этот герой разный, чем и привлекает. Умиляет его возня с человечком – Жекой (Евгением Крыловым). Но мы уже знаем, что некроманты готовы быть рядом с «избранным» ими. Вместе со всем этим, Некр представляет собой хороший образец главы, в реалиях Гильдии. Автор не показывает, как он руководит своей организацией, но его присутствие ощущается всегда. Про него говорят, если не с уважением, то с некоторой опаской. Враги его тоже побаиваются, но немного по другой причине. 

Роман – рыцарь и друг Некра. В отличие от других собратьев по Ордену, Роман не бросается в омут с головой. Он думает, но принимает сторону скорее силы, нежели разума. В итоге мы получаем финальный разговор Некра с Романом, из которого узнаём гораздо больше, чем из всей книги. И в этот момент некромант кажется трогательным, а рыцарь – благодарным за заботу, хотя слова говорят немного об обратном.

Дальше, 

Человечки - такое определение является, наверно, изюминкой книги. Понимаешь, что находишься по «ту сторону» и воспринимаешь людей, не как «братьев по разуму», а именно как человечков. Их возня кажется неважной и напыщенной. Они чего-то пытаются добиться, суетятся, беспокоятся. А выделаешь их этой толпы homo sapiens только одного – избранного Некром. 

Метаморфы – автор, вернее герои, сравнивают их с мистером Джекилом и доктором Хайдом. Персонажи, попавшие под это определение, играют роли «успокаивающей таблетки». 

Сверхи – весьма чувствительны к Теневому миру и Рубежам. Периодически «взрывоопасны». 

К роду человеческому отнесём и метаморфов, и сверхов. Так в чём же различие между ними? Только в скорости старения и их силах. Первые стареют в несколько раз медленнее и «слабее» вторых. 

Из всех этих героев прониклась почему-то с Злату, грифону. Наверно, это личные предпочтения. Автор показывает его с выгодной стороны. Он не положительный и не отрицательный, а именно та самая «успокаивающая таблетка». Хотя, чего греха таить, другие персонажи выглядят не менее привлекательными. 

На самом деле героев очень много. Каждый интересен при рассмотрении. Уверена, никто не оставит совсем равнодушным. 

О языке и стиле: 

Язык, которым написана книга, полностью соответствует заявленным требованиям и удачно раскрывает основную идею. Следует обратить внимание не только на лёгкий слог автора, но и на речевые характеристики персонажей, которые раскрывают гораздо больше.  Это своеобразная  культура, социальные идиомы, какие-то нормы, особенности. 

Например, если сравнить некромантов и рыцарей, то разница видна очень чётко. Она ощутима настолько, что перепутать их просто невозможно. Если некроманты немного «возвышенно-торжественные», готовы помогать конкретному человеку, то рыцари больше напоминают некий хаос, способный броситься на помощь сразу всем, а в итоге получить головную боль. Естественно, разговаривают они тоже по-разному, каждый на своём диалекте. Прислушайтесь к говорку Некра и Романа в одной из финальных сцен. Оба общаются на хорошо знакомом «русском». Но если убрать из этого эпизода всё, кроме диалога, и читатель не будет знать, какую фразу произносит Некр, а какую Роман, то всё равно будет понятно, где кто. Наверно, стоит употребить слово – менталитет. Он у героев очень разный, также как и философия жизни.  Поэтому могу заверить, что автор поработала не только над внешностью героев, но и над их диалектами. 

В целом, книга читается легко. Не замечаешь, как переворачиваешь последнюю страницу. 

Что касается стилей произведения, то здесь наблюдается небольшая смесь следующих:

Немного публицистики – иначе, как бы мы узнали о прошлом некоторых героев, о Навьем царстве? Или насколько просто было бы понять, кто есть кто – метаформ, сверх, человек и т.д.? 

Разговорный стиль – продуманные диалоги, характеризующие героев с положительных или отрицательных сторон. 

Художественный стиль – автор эффективно передаёт смысл и координирует структуру, обращая внимание на основные элементы произведения. 

О достоверности: 

Правильней было бы назвать этот раздел рецензии «О достоверной недостоверности».

По сути, роман представляет собой вымышленный мир, но в рамках привычного нам настоящего. Ничто не выдаёт героев. Он почти невидимы. А если и позволяют обнаружить себя, то невозможно догадаться, с кем имеешь дело. Нужно быть своего рода посвящённым, выбранным. Именно в такие моменты понимаешь, что роман достоверен (ситуации, события, герои, привычки, слабости и т.д.). Но ведь действия происходят на «невидимой стороне» Москвы – это уже недостоверность. 

Мне хочется верить в другой мир больше, чем в человеческий. 

Впрочем, «то, что в одном веке считают мистикой, в другом становится научным знанием» (Парацельс).

О фантдопущении:

Выделила для себя два типа фантдопущений: 

Стандартный – 1: когда оцениваем книгу здесь и сейчас. И что мы видим? Существ, которые в реальной жизни упоминаются, как сказочные или мифические. Но ведь мифы и сказания на чём-то основаны. Кто знает, может в давние – давние – давние… времена в мире жили… да хоть грифоны. В романе обнаружился Злат. Симпатичное существо. Со своим характером и всеми вытекающими из этого последствиями. 

Чем он ещё примечателен? Наверно, тем, что читая не можешь решить для себя, он больше грифон или человек? 

Такое же ощущение возникло и с другими героями фантдопа (перечислять не буду, всё в книге).

Стандартный – 2: автор описывает относительно «наше время». Существует привязка к всякого рода сущностям: ведьмы, некроманты, метаморфы, рыцари и т.д. Почему бы не посмотреть на фантдопущения через призму  именно этого мира, например, глазами Романа или Некра? 

В итоге, самое большое фандопущение – человечки.  А дальше, как в песне – «я его слепила из того, что было». По сути, каждый сам растит своего человечка. 

Подводя итог, мне хочется добавить, в реалиях романа, наиболее правдиво выглядят как раз герои фантдопа (именно к ним я не хочу применять этот термин), а не люди. 

Об основной мысли и её отображении: 

Основную идею цепляем из аннотации к роману – «перед лицом очередной угрозы…». На этом можно было бы закончить, но нет. Позволю себе немного пофилософствовать и донести мысль до будущих читателей. Для этого воспользуюсь литературной теорией и пятью планами выражения точки зрения:

1. Пространственный: это, своего рода, исследование, «переживание» места действия и перемещений героев. Взаимосвязь между настоящим и «другой стороной» мира, где вымысел сталкивается с реальностью. 

2. Временной: опираясь на этот план выражения точки зрения, констатирую подробность изложения материала. Центровой герой находится в привилегированном положении по отношению к другим действующим лицам. Это становится понятно не только по его «занимаемой должности», но и по вездесущности. Во всяком случае, в книге его имя упоминается в каждой главе, независимо от того, действую он сам или о нём только говорят. Исключение составляют главы 15 и 19 (героя нет, но ощущение присутствия осталось). На происшествия часто смотришь глазами Некра, и именно с его помощью вникаешь в суть происходящего и оцениваешь. Всё это определённо влияет на темп повествования. Он ускоряется и замедляется, где и когда нужно.  События (прошлые, настоящие, возможные) меняются местами. Одно уходит на задний план, в то время, как другое выдвигается на передний. 

3. Психологический: оценка психологической точки зрения, сосредоточенной на поведении и мотивациях героев, на их отношениях. Наверно, это самое сложное, что может быть, т.к. сказать однозначно о данном аспекте повествования невозможно. Прежде всего, он охватывает слишком многое. Здесь нужно рассматривать и самого героя, и его действия. Отрицательная сторона персонажа, как правило, отпугивает читателя, а положительная – заставляет искать некоторое сходство с его/её точкой зрения. 

4. Фразеологический: речевые характеристики героев. Важно учитывать каждую детальку, какой бы крохотной она не была – имя, титул (если он есть), должность, прозвище, его/её взгляды на других персонажей, ситуации и т.д. В итоге приходишь к тому, что понимаешь точку зрения героя, придерживаешься её или осуждаешь. 

5. Идеологический: ценности, нормы, мировоззрение героев, встроенные в структуру сюжета. Иногда бывает не очень просто увидеть их. Но когда видишь, понимаешь гораздо больше. 

Сочетая все вышеперечисленные точки зрения, возникает целостность восприятия романа. Герои из разряда «выдуманных» переходят в «реальных». Начинаешь смотреть на них немного иначе. 

Преступление в «нечистом месте» заставляет забыть о несогласиях, на время похоронить раздоры между обитателями другой Москвы, объединиться и действовать наверняка. Автор распутывает убийство постепенно. Не даёт подсказок, их нужно искать между строк или в диалогах. По мере прочтения появляется множество новых лиц, в которых, казалось бы, можно запутаться. Однако, этого не происходит. И к финалу понимаешь, что каждый занимает должное место, не являясь при этом лишним или лирическим отступлением. 

В сюжет и героев веришь. Действия, даже если они и разрозненные, в итоге выливаются в одно – выиграть время и победить. О цене речи не идёт. Каждый понимает, что она будет высокой, ведь, возможно, возродилось некое зло, именуемое «библиотекарем». А это уже совсем другая угроза. 

Удалось ли автору воплотить замысел? Да. Ты живёшь на «другой стороне» Москвы вместе с героями, лишь изредка возвращаясь в мир людей, который перестаёт быть привлекательным.  

Об оригинальности: 

Место действия – Москва

Время – наши дни

Основное население – люди, некроманты, метаморфы, сверхи, ведьмы, колдуны, возможно, библиотекарь. 

Как отличить «существо» от человека – никак. Они просто бродят среди людей, не прячась, но и не показываясь. Невозможно понять, кто случайно толкнул тебя в метро или кем является парень за рулём машины такси? 

А теперь минуточку внимания: что такое Москва в «Перекрёстке пяти теней»? Я бы сказала, арена вечной борьбы. Противостояние. Какой-то рукотворный хаос. 

Если честно, книга напомнила «Дозоры» С. Лукьяненко. Вот что-то такое знакомое есть. Может, настрой? Правдивость запредельного невидимого мира? Поэтому, начиная читать, ни в коем случае не нужно сравнивать её с «Дозорами» и искать знакомых героев, иначе восприятие будет гарантировано испорчено. 

«Перекрёсток пяти теней» - самодостаточное произведение, со своим миром и идеями. 

О востребованности: 

«Нашим миром движут те же невидимые глазу силы, которые заставляют биться и наши сердца» (х/ф «Облачный атлас»).

Желание взглянуть на эти самые силы заставляет идти сквозь морок, невидимые двери. Заставляет искать,  а найдя - поверить. Но можно избежать игры в «казаки-разбойники». Автор любезно открывает двери в «тот мир». Адрес известен… на «Перекрёстке пяти теней».

Автору: 

Светлана, хочется поблагодарить вас за книгу. Мне остаётся только пожелать вам вдохновения для продолжения цикла «Современные маги». 

 

+85
280

0 комментариев, по

998 113 438
Наверх Вниз