Рецензия на роман «Тень сияния разума»
Доброго времени суток.
Сегодня мы будем разговаривать про роман Ольги Морох «Тень сияния разума». И для начала я предлагаю заглянуть в таверну господина Ци и познакомиться с главным героем Уго Драгори… который, похоже, снова попал в неприятности и уже удирает от некого господина Вальмона.
Вот так от неприятности к неприятности автор и гонит своего героя по сюжетной линии, практически не давая ему передышки. Уго только и делает, что от кого-то убегает, откуда-то или куда-то пробирается или с кем-то дерется, что, в общем-то, хорошо отражает характер главного героя йорче, который тоже по своей природе не может сидеть неподвижно на месте.
С одной стороны, подобная бешеная динамика отлично держит внимание читателя (тем более что автор постоянно заканчивает главу на самом напряженном моменте). С другой, в отличие от героя, мне все-таки иногда хотелось бы и передышки.
Например, появление слизи в городе показалось слишком резким. Уго только переночевал в цеху, а город захвачен Живицей, пропадают горожане (о чем не упоминалось раньше, или я не заметила), сумеречники за один день разобрались, что происходит, и ведут с ней борьбу. Вроде только-только профсоюзы бунтовали, а уже новая война.
Также пауза хорошо бы смотрелась во время знакомства с хозяйкой цирка. Дать герою посидеть, поностальгировать о прошлом… а уж потом пинком отправить в очередную «выгребную яму».
Иногда складывалось впечатление, что Уго уж слишком везет: лацова бомба взрывается именно в тот момент, когда он падает с крыши собора; йорче поскальзывается, и Локра мажет.
Местами такое везение выглядит конкретным авторским произволом.
Одно — Дейра дает другу механическую птицу, чтобы сбежать от сумеречников. Во-первых, встает вопрос цены такого сложного устройства (а как мы помним, рабочие бастовали как раз из-за низких зарплат). Во-вторых, вопрос времени. Когда он мог ее строить и почему другие (начальство, например) не обращали внимания. В-третьих и главных, Дейра ни разу до этого не упоминал о своем желании летать, так что его хобби выглядит уж слишком удобным для главного героя, которому срочно нужно удрать. Читателя не подготовили к такому повороту, а потому сюжетный ход выглядит искусственным.
Второе — необычный интерес Живицы-Матери именно к Уго. Она помогает ему в особняке Альбетти, показывая выход из ловушки (а заодно и машину), спасает в критический момент от кризмы. Чтобы вмешиваться столь своевременно, она должна постоянно следить за йорче.
Можно ли объяснить ее интерес тем, что она избрала Уго своим посланником мира к остальным расам города? Он первый, с кем она вступила в контакт кроме Альбетти? Нет. Вспомним про пропавших горожан. Она умеет разговаривать только в Бездне? Тоже нет, ведь как-то она потом договорилась с Альбетти и остальными властями, когда тех приперли к стенке, то есть общаться она могла и ранее.
В общем, почему именно Уго?
Персонажи соответствуют архетипам приключенческого фэнтези. Главный герой — неунывающий воришка-авантюрист, его помощник — обычно трусоватый туповатый «балласт», который в нужную минуту вопреки страху готов броситься в бой. Боевая подруга Фелиспа хоть и будет ругаться на необязательность главного героя, все равно всегда выручит. И, конечно, циничный злодей-аристократ, что не остановится ни перед чем ради своих целей.
Но даже несмотря на это, Уго и Миц получились до того очаровательными и живыми, что за ними с удовольствием наблюдаешь, за них переживаешь. И это, наверное, главное. Даже Альбетти выписан до того здорово, что ему безоговорочно веришь.
Мир подается штрихами по ходу истории, без занудных описаний на полторы страницы. Действие романа разворачивается в городе Карфарон, расположенном на летающем острове над Бездной.
Нам рассказывают о населяющих его расах: кристальных кризма, таинственных сумеречниках, громоздких волокунах, щуплых «феечках» щурца и юрких, изворотливых йорче. Показывают кварталы города — доки и цеха, богатые дома хозяев города, нижний ярус. Посвящают в историю. После мы спускаемся в Бездну… И все время мы видим и ощущаем созданный автором мир, частично живем в нем.
Наличие богатых и бедных приводит к социальным конфликтам, а различных рас к межэтническим и ксенофобии. И наш герой хоть и хотел бы держаться от всего этого подальше (он вор и прохвост, а не спаситель мира), оказывается, наоборот, в гуще событий.
Стиль.
Текст читается легко. Описания грамотно чередуются с действием, а то с диалогами. Особенно хочется отметить, как автор поработал над речью героев, добавив ей индивидуальности за счет «личных» словечек и любимых фраз.
В то же время хочется спросить у Ольги, за что она так не любит глагол «был»? Да, учебники по писательскому мастерству советуют употреблять его как можно реже, но местами он просто напрашивается: и тогда приходится либо смириться с его присутствием, либо перестраивать предложения.
Лабиринт Матери поднимался над землей на горизонте сумрачной башней. Видна тропа на другом берегу, где они с Мицем отдыхали, пока их не прервали самым грубым образом. А людей не видно.
Еще из опечаток-недочетов:
В двухэтажном доме фасадом, ободранным зверьем, что примыкал к Цирковой улице
Смысл этого предложения для меня ускользнул.
Еще хотелось бы обратить внимание автора на некоторые нестыковки и шероховатости. Они встречаются как в построении отдельных фраз, так и в описании ситуации в целом.
- «В кулаке забилось полупрозрачное тело величиной не выше колена, только стройное и тонкое» — в данном предложении противопоставляются рост и комплекция, но ведь это разные характеристики, и они не противоречат друг другу.
- Утверждается, что Уго — плут, способный заболтать кого угодно. Он выигрывает корабль в финале, умудряется подружиться с сумеречниками, которых Альбетти оставил его охранять. Но вот честно, одна из немногих демонстраций его таланта, когда он уговаривает рабочих отправиться бунтовать на улицы Верхней Кофры, не показалась мне такой уж убедительной. Явился какой-то левый тип (а о его дружбе с Дейрой нам тоже на тот момент мало что известно) и предлагает пойти бунтовать туда, где куча стражников.
- По словам Уго, щурцы никому не доверяют, но при этом Миц не разбирается в номиналах денег. Не умеет считать, но в карты играть умеет и читать тоже? В общем, как-то эти характеристики у меня не складываются в одно целое.
- Санитар ходит на работе в чужом грязном плаще. В казённом заведении отсутствует рабочая форма? Ладно, забудем про форму. Но если уж человеку так приглянулась вещь, хоть забрал бы домой и постирал для начала.
- В начале спуска в Бездну Уго говорит, что Альбетти поставил на нем жирный крест, но тех, на ком ставят крест, не снабжают снаряжением. Да и в Бездну их отправил сам Альбетти с вполне конкретной целью.
- Прощаясь с Сулой, Уго думает о том, каково ей будет узнать, что он вор и карточный шулер. Они не супруги, не родственники, даже не друзья, всего лишь временные знакомые, между которыми только, возможно, зарождается симпатия. Он для нее чужак, чужак странный и неудобный. Так почему ее должно волновать, что он вор?
- Уго в Бездне спокойно возвращается за вещами, зная, что где-то рядом бродят посланные за его головой убийцы, от которых он уже однажды едва сбежал. Что это, как не вопиющая беспечность?
- В начале книги говорится, что богатые въерды имеют право казнить воришек на месте. И не только, раз Альбетти взял в заложники Мица. В таком случае, совершенно непонятен его гамбит с лечебницей для сумасшедших. Проще уж было убить йорче, либо же запереть его в особняке.
Возможно, этому и есть какое-то объяснение, но пока я его не нашла.
Хоть и не без недочетов, история вышла яркая и увлекательная, и прочла я ее с удовольствием.
Спасибо автору.