Рецензия на повесть «Труженики зазеркалья»
Рецензия на повесть "Труженики зазеркалья"
Создание альтернативных миров в фантастике - большое искусство, и далеко не у всех авторов они выходят живыми и убедительными. Еще более редкие случаи, когда такие миры становятся отражением реального мира. Евгений Лукин в своей повести "Труженики зазеркалья" продемонстрировал в этом деле высший класс.
Что за отражениями в зеркале может скрываться какая-то другая реальность, скорее всего мистического плана, люди начали предполагать очень давно и постоянно искали тому доказательства. Иногда казалось, что и находили. Отсюда все эти гадания по зеркалу, представления, что расположенные друг напротив друга и друг друга отражающие зеркала открывают путь в потусторонний мир, убежденность, что в зеркалах не отражается всякая нечисть, к примеру, вампиры. Но любая мистика суть тайное знание, к которому не всякий рискнет прикоснуться, и потому редко находились смельчаки, готовые детально представить себе предполагаемый мир зазеркалья. Самой известной такой попыткой стала "Алиса в Зазеркалье" Льюиса Кэррола, вошедшая в культурный код далеко не одних только британцев и легшая в основу массы произведений в самых разных жанрах искусства.
Лукин, однако, в изображении зазеркального мира пошел своим путем - не философским, а технологическим. Читателю предлагается представить, что отражения в зеркалах отрываются от своих прототипов и становятся самостоятельно существующими и мыслящими сущностями, которые при этом, однако, продолжают играть своих прототипов, как профессиональные актеры играют в театре свои роли. Ну а коли они профессионалы, то могут сыграть не только своего прототипа, но и какой-то левый персонаж. В результате зазеркальный мир начинает до боли напоминать театральный с его сформировавшимися труппами (группами отражений из одного зеркала), режиссерами - распорядителями, незримым техническим персоналом зазеркалья, занятым отражениями неодушевленных вещей, то бишь местным реквизитом. Ну и существует одна на всех огромная биржа, где отражения умерших людей и обитатели ныне разбитых зеркал ищут себе новой работы.
Вот на этом фоне и разворачивается сюжет повести - некая смесь любовной драмы и производственного романа. Есть небольшая труппа из четырех человек, некогда отразившихся в зеркале, стоящем в квартире алкоголика. Один из них, дядя Семен, успел уже переиграть массу ролей, начиная с античной эпохи, где ему приходилось отражаться в начищенной бронзе. Другой, Василий, играющий хозяина квартиры, начинал с массовки, берущей штурмом Зимний дворец. Третий, Егор, играющий его сына от первого брака, поднялся недавно по карьерной лестнице, а сперва ему приходилось изображать тех, кто отражался в подвальной луже. Четвертый, Леонид, отражает редко появляющегося в этой квартире финансового авантюриста и так беспокоится о его судьбе, что, по сути с ним сроднился. Характеры всех героев очень ярко прописаны.
Мелкие бытовые трудности проживания в зазеркалье и беспокойство о продолжении карьеры отходят на задний план, когда в действие вступает отражение Ирины Попупаловой, покойной жены Василия, ревнующей к его нынешней любовнице Тамаре Истриной и готовой ради появления в нужном зеркале эту самую Тамару сыграть. И пусть счеты она сводит только с самим Василием и его новой пассией, это становится жизненной драмой и для всех остальных обитателей данной ячейки зазеркалья.
Особых парадоксов и философских откровений в данной повести читателю искать не стоит, но даже всякие бытовые мелочи весьма оригинально смотрятся в таком контексте, придавая своеобразное очарование всему этому произведению, которое может оказаться интересным не только любителям фантастики.