Рецензия на роман «Когда настал конец. Дойти до...»
Рецензия в рамках марафона читатель-автор.
Признаться честно, книга меня поразила. Просто поразительно (это слово тут специально), как в одном и том же произведении уживаются вместе: лёгкий слог и лексические ошибки, интересный сюжет и потерянная логика, фантастика и фэнтезя (ударение на «я»). Но обо всём по порядку.
Сперва следует похвалить, потому что хвалить действительно есть за что. Самое вкусное, что меня поразило (да, здесь тоже), это... Тада-а-ам! Интрига! И нет, это не я тяну драматическую паузу. Это в книге интрига. Раскрывается в самом конце и переворачивает с ног на голову всё, что мы узнали до этого о мире. Пояснять подробнее я, конечно же, не буду. Иначе испорчу впечатление тем стойким, кто дошёл до...
Также хвалю слог автора. Читается текст на одном дыхании. Повествование динамичное, наполненное происшествиями, что несомненно не даёт читателю заскучать. Экшен-сцены, перестрелки, саспенс — на довольно высоком уровне, что позволяет прочувствовать на себе атмосферу Питерского постапокалипсиса.
Радует обилие самых разнообразных монстров — мутировавших животных и людей. В каждой новой открытой локации, будь то метро или канализация, свои твари, и это прекрасно!
Теперь перейдём к неприятной части. К разбору ошибок. Сперва поговорим о лексических и синтаксических, в частности — о тавтологиях и плеоназмах. Если кто не знает (как, например, я до написания этой рецензии), плеоназмы — это словосочетания, содержащие излишний в смысловом отношении компонент. Примеры из текста: «Развитие событий могло случиться», «Мысленно подумал». Кроме того, плеоназмом мог быть и целый абзац, в котором разными словами говорилось об одном и том же. Если заменить таковой всего одним предложением, ничего бы не потерялось, а текст стал бы более лаконичным и состоятельным. «Там были карты, и среди этих карт нашёл карту», «Сидел, не отрываясь от кружки, ставя на стол кружку, продолжил отпивать из кружки, разлил по кружкам, отсалютовал кружкой». Предложения урезаны до отдельных словосочетаний намеренно, чтобы гиперболизировать тавтологию. Также имело место многочисленное повторение местоимений в одних местах, и полный отказ от таковых там, где они нужны (об этом подробнее ещё скажу). А в какую категорию отнести растягивание диалогов однотипными фразами? «Надейся! Нет, надежда умирает последней! Ну-ну, надейся!» «Ох, чуть не умер! Быть мне трупом, если бы не ты!» - и всё в том же духе. А-а-а, проклятые плеоназмы, вода-водичка! (Про персонажей и диалоги тоже будет отдельный разбор)
Восприятие предложений как законченных структур сбивали ошибки согласования: разное число, время или род в связанных словосочетаниях. «Все, кто был дорог, покинул её», «большинство думали», «часть мутантов поедало друг друга».
А моё любимое смысловое искажение заключалось вот в чём. Сперва ГГ описывал свои действия по типу «я делал что-то». Потом он замечал, что прибегал Рой. И дальше предложения шли уже без местоимения. Получалось занимательно: «Я устраивался на ночлег. Рой подошёл ко мне. Развёл костёр, вскрыл банку осточертевшей тушёнки...» Видите, видите, да? Кто костёр развёл? Рой? Ага. Это вообще очень умный и умелый клыкоид. И такое недоразумение встречалось довольно часто.
В отдельную категорию хочу выделить необъяснимое желание героев просовывать в дверные проёмы или за угол автоматы-пистолеты-фонарики и водить ими из стороны в сторону. В лексическом плане это не ошибка, ну хочет чел, пусть себе двигает оружием туда-сюда. А вот в воображении картинка рисуется дюже комичная.
Теперь о персонажах. Во-первых, куда Автор дел Варвару? Кто этот загадочный четвёртый, с кем дружил ГГ? Предложение звучало так: «Из сверстников было лишь четверо ребят, с которыми мы теснее всего общались». И далее три имени — Ваня, Варвара и Вика. Я уж молчу о странном порыве Автора выбирать персонажам имена, начинающиеся на одну букву. Здесь эти Вани-Вики, в конце книги появятся Артур и Артём, а ГГ вообще зовут Антон. Это, мягко говоря, очень путает читателя.
Так вот. Куда. Делась. Варвара? Умница и отличница, между прочим. Некогда бывшая (оп, плеоназм).
Итак, шёл две тысячи пятьдесят первый год. Люди общались, как в девятнадцатом веке. И старики, и молодёжь. И даже маленький мальчик Миша изъяснялся как повидавший жизнь дед Никодим. Одни лишь бандиты выбивались из общего стиля своим «профессиональным» говором. Потому в персонажей не особо-то и верится. Даже мне, лютому эмпату, готовому рыдать над чувствами откушенного и выброшенного бутерброда, трудно проникнуться сопереживанием к населению постапокалиптического Петербурга. Один только Рой выглядит одушевлённым существом посреди толп статистов. Кроме того, он вынужден терпеть непроходимую тупость главного героя. Бедный, бедный Рой...
Честно говоря, по мере прочтения мне казалось, что описываемый мир — компьютерная игра. Слишком уж всё не реалистично. Пошли два шкета в рейд, грохнули клыкоида — очень опасную тварь, между прочим. Так ещё и котёнка затамить удалось. Приходит ГГ в убежище Василия Николаевича, а тот ему квест выдаёт. Пойди, мол, со своим автоматиком на склад в одиночку, да грохни монстрюка, который толпу положить в состоянии. А мы тебе за это броник выдадим. Серьёзно? Василий, ты какому-то незнакомому челу рассказываешь про стратегически важный для твоего поселения склад (с оружием, на новое место всё успеть не перенесли (с)), и посылаешь его одного! Не проще ли пришить парня по-тихому, автоматик реквезировать, да и зачистить склад самим? Броник при этом надев на своего же бойца. А если малец завалит тварюгу, а ценное содержимое с собой умыкнёт? Не? Странный ты чел, Василий. ГГ... А что ГГ? Он на всё согласен. И лишь спустя несколько глав ему в голову приходит мысль, что что-то как-то подозрительно с этим Василием Николаевичем.
В котёл антиреализма отправляется альтернативное градостроение. Повсюду склады с припасами, с оружием. Именно склады, не магазины или супермаркеты. Никакого разнообразия. А ещё бункеры и лаборатории. В черте города, ага, ага. И почему здания за три года разрушились? Их в пятьдесят первом будут из фекалий и палок строить? Почему растительный мир стал завоёвывать города? На такое не одно десятилетие обычно уходит. Тридцать лет с чернобыльской катастрофы прошло, а в Припяти и дома целы, и асфальт даже лежит.
Варево котла дополняют альтернативная метеорология и альтернативная астрономия. Три дня ГГ ждал дождя. В Питере. Дождя. Три дня. Чёрт побери, я во всё остальное поверю, но это фэнтезя, так не бывает, так не бывает! Хотя... Питер будущего мне однозначно нравится. А что с сутками?«И примерно днём, часов в одиннадцать – двенадцать мы спустились сюда. Плюс около получаса-часа мы бегали и избавлялись от преследовавших бандитов. Значит, скорее всего на улице ранний вечер». Ранний вечер, Карл! В обед! А ещё не забываем, что на момент событий было лето. А в Питере летом белые ночи. Но герои почему-то включают фонарики и бросаются навстречу тьме. Откуда она взялась, тьма эта? Ах да, альтернативная астрономия...
Туда же в котёл кидаю альтернативное следопытство. ГГ всё время нервничает, что вот мол его бандиты выследят, по следам пройдут. Я так и представляю: выходит разбойник из бара, оглядывает улицу. «Здесь недавно прошёл трамвай, - говорит он с умным видом, - вот рельсы, что он оставил».
Альтернативная логика распределения ресурсов. Мы пошлём триста спартанцев, чтобы поймать одного ситха в Мордоре, где кишат Порождения Тьмы. Эрик, ты не хитрый, ты глупый.
Альтернативный нейминг монстров. Ну вот плотоеды, крыланы — понятно что к чему. Точнее, что из чего. Ночные охотники, клыкоиды, водяные змеи — тоже понятно, но уже с натяжкой. Крокоты. Хм-м... Понятно, но сложно произносить вслух. А вот какой гений придумал райзонов-крайзонов и шнейдеров? Русскому человеку такое в голову прийти не могло, а уж тем более — закрепиться в обиходе. Хороший пример по придумыванию названий из игры Days Gone: у обычного народа мутировавшие вороны назывались крикунами, волки — клыкачами, а медведи — шатунами. То есть никаких новых слов. Всё чётко и по существу.
Альтернативная физиология. Написать о том, что человек, употреблявший алкоголь в далёком студенчестве в последний раз (и то не особо крепкий), выпил n-ное количество стопок водки и не осыпался тут же в дрова... Мог только лютый трезвенник. Это, конечно, круто, но если пишешь такую специфическую сцену, хоть поспрашивай у кого-нибудь. А то реализм из текста улетучивается быстрее, чем этанол из крови ГГ.
Альтернативное мышление ГГ — отдельная песня. Мой любимый, и особо показательный момент его гениальности — сцена в бункере. Сперва Антон находит душ, чему несказанно радуется. Душ, мамочки, ура-ура! Потом в другой комнате он видит кран в стене, и думает — есть ли в нём вода? Вода есть, ура-ура! Стоп... А есть ли вода в душе? Антош, а тебе не кажется, что именно там наличие воды и следовало проверить с самого начала?
Боже, как же я угорал с этого персонажа!
Впрочем, я над всем текстом угорал. Хотел даже скринить особо «удачные» моменты, но потом понял, насколько это дело гиблое. Иначе в скрины вошло бы 70-80% произведения.
Так что я хочу попросить у автора дать мне разрешение зачитать несколько глав на видео для Ютуба. С разбором и смешнявочками. Потому что это на самом деле очень показательно для юных авторов — частые ошибки и как их избежать. А ещё как полезно вычитывать текст перед выкладкой в сеть.
Видел, что есть ещё две книги продолжения. А там есть Варвара? Меня правда очень волнует Варвара.
Что могу сказать в итоге? Автору следует вычитать текст, провести качественную работу над ошибками (или свалить всё на бедного редактора). Тогда будет нормально. Потому что сейчас это грустно. Только Рой тащит (а ещё банки с надоевшей тушёнкой открывает).