Рецензия на повесть «Каникулы и фотограф»
Рецензия на повесть "Каникулы и фотограф"
Небольшую фантастическую повесть Любови и Евгения Лукиных "Каникулы и фотограф" вполне можно назвать комедией ситуаций, ибо сюжет ее представляет собой череду нелепостей, случающихся с попаданцем из застойного СССР в некое неопределенное будущее.
Рядовой фотограф Сергей Мосин, состоящий в штате какого-то НИИ и обеспечивающий себе сносное существование исполнением левых заказов и перепродажей дефицитных шмоток, случайно обнаруживает дыру в институтском заборе, в которую видно некое странное действо, напоминающее ему съемки исторического фильма. Заинтересовавшись, Мосин пролезает в дыру и знакомится со странно одетыми молодыми людьми, которых сперва принимает за иностранцев, вот только говорят они на чистом русском языке. Сам Мосин при этом кажется им реликтом, а его вещи - музейными экспонатами.
Воспользовавшись случаем, фотограф затевает обмен с предполагаемыми членами съемочной группы, видит автомат, откуда они извлекают нужные им вещи, и сам рискует им воспользоваться, добыв таким образом несколько пар женских колготок, нож с выкидным лезвием, странный сиреневый кругляшок и лиловый пояс. Колготки за приличную цену удается сбыть знакомой сотруднице и профессиональной спекулянтке, а пояс - бывшей невесте Мосина.
Якобы снимаемый фильм кажется Мосину набором исторических нелепостей, поскольку и в используемом реквизите, и в костюме главного героя, играющего Дениса Давыдова, соседствуют вещи из разных исторических эпох. Фотограф обращает на это внимание членов съемочной группы и возводится ими в ранг исторического консультанта.
Далее наступает время прозрения и разоблачения иллюзий. Мосин обнаруживает, что попасть на предполагаемую съемочную площадку можно только через дыру, а если перелезть через забор, то очутишься на обычном захламленном пустыре, и наоборот - со стороны съемочной площадки за забором виднеется не его родной институт, а какое-то странное, парящее в воздухе здание. Фотограф осознает, наконец, что попал в будущее. Палочка, выменянная им на зажигалку, оказывается переговорным устройством, из-за сиреневого кругляшка, принятого им сперва за светофильтр, рука его обрастает тигриной шерстью, жвачка оказывается средством для выдувания пузырей, колготки делают стройными ноги их обладательницы. В довершение всего, на съемочную площадку приходят тамошние взрослые и выясняется, что Мосин все это время имел дело с детьми, которые вовсе не фильм снимали, а играли в путешествие во времени, при этом умудрились собрать действующую темп-установку, совершившую временной прокол.
Мосин после разоблачения успевает удрать в свое время, а добытые им в будущем вещи после прекращения действия темп-установки исчезают со вспышкой, и все это выглядело бы полным аналогом "сеанса разоблачения магии" в романе Михаила Булгакова "Мастер и Маргарита", вот только последствия воздействия этих вещей никуда не делись после их исчезновения. И здесь героя поджидает финальный конфуз, когда бывшая невеста, которой он продал пояс, вдруг говорит с ним по телефону низким мужским голосом и обещает приехать для разборок.
Изо всех известных мне произведений про попаданцев это, без сомнений, самое юморное. Дети из будущего мало того, что легко относятся к серьезным вещам, так еще и регулярно прикалываются друг над другом и над Мосиным, но что в будущем приколы, то в современные Мосину времена выглядит полным бредом. Читать рекомендуется всем для поднятия настроения.