Рецензия на роман «Не место для героев»
Некоторое время назад я уже писал рецензию на этот роман, но тогда он еще был не закончен. Я обещал обновить рецку, я обещал много чего, но позорно не сделал. Многого уже и не сделаю, но вот обновить старую рецензию пока еще способен. Пока ноги носят, пальцы тычут... Вот старая рецензия, чтобы совсем ее не убивать:
"Что ж за место такое – все трахаются! Как бы самому... в беду не попасть"
(с) Александр Ревва
Все началось пару месяцев назад, когда я написал одну скандально неизвестную разгромную рецензию. В комментариях к ней появился некто Джокер и сказал, что, мол, вот бы и мне такую же. Я человек покладистый, но не в том смысле, что могу на все положить (или покласть?..), а в смысле – сговорчивый, уступчивый. И пообещал. По ряду причин чтение долго откладывал, теперь, вот, добрался, но увы – не могу сдержать слова. Громить-то тут как раз и нечего.
Чем это произведение отличается от того, которое я громил? Оно самобытно по форме. Я не схоластический чудик, я открыт очень многому (кроме гомосятины, коей в романе на данный момент не зафиксировано). Но если вы пишете роман в традиционном ключе, то потрудитесь узнать, как с такими сюжетами работать, иначе в результате будет унылая каша, размазанная по длинному столу. Роман "Не место для героев" – это не традиционное повествование о том, как герой вышел из пункта А и пришел в пункт Б, побывав по пути в Ж и Г. Этот роман ставит свои рамки, заявляет свои правила и их не нарушает.
Роман относится к одному из моих любимых, скажем так, жанров. Термина подходящего мне не встречалось, поэтому я придумал свой: "Знакомство с местом". Это значит, что действие накрепко привязано к одному месту, которое мы, читатели, постепенно изучаем. В этом месте таится много загадок, и каждый поворот таит в себе неожиданность или интересность. В качестве примера приведу "Дом, в котором..." Мариам Петросян. Дама задрала планку в этом жанре так высоко, что, имхо, лет сто-двести никто перепрыгнуть не сумеет. А надо ли? Такие книги тем и подкупают, что автор не пытается всем все доказать, а берет читателя за руку и спокойно ведет его за собой, знакомит с местом. Разумеется, я и с большого перепоя не полезу сюда с трехактной структурой и прочими такими вещами.
Но давайте уже о романе. Место, которое не для героев, – это остров, где как-то и зачем-то живут люди. Там растет и вошкается всяческая флора и фауна, но жрать ее местным нельзя – они с нее мутируют. Местные жрут непонятную баланду, которая стабильно течёт из крана. Почему течёт – всем по барабану. По трубам, блин. Течёт и ладно, главное не сломать.
На остров то и дело попадают попаданцы и, в зависимости от чего-то, либо оказываются Избранными, либо нет. Избранным быть круто. Можно жрать что угодно и не толстеть не мутировать, можно трахать всех подряд, слыша в ответ лишь "спасибо, сэр". Раны быстро заживают, сил много. Разумеется, Избранные занимают места потеплее, да помягче.
На острове формально существует королевская власть. По факту же – несколько разной степени отмороженности группировок спонтанно то друг друга убивают, то объединяются на почве общих интересов, либо общей скуки. Скучно – потому что делать-то особо нечего. Попаданцы, секс, убийства, секс, попаданцы, опять трахаться... И так каждый, мать его, день. Кто угодно с тоски взвоет.
Однако в ч0рных-ч0рных подземельях тайно делается странное. Нажравшийся таинственных имплантатов из человеческих голов невменяемый психопат Мистер Хайд уверенно внедряет анальные зонды и раздает специальные обручи для параллельных совокуплений и прочих гнусностей. Кроме того, на него работает психопат-генетик из другого мира. Что за всем этим стоит – пока даже предположить боюсь. Но надеюсь, автор знает, что делает, и финал не повиснет безжизненной пиписькой в руках неудовлетворенного читателя, да простят мне боги эту смелую метафору.
Центровой фигурой романа является Лорд-Коммандер Корвус. За фонетику – искреннее мое уважение. Звучит так, будто кому-то морду бьют. И персонаж соответствующий. После того как он неудачно спас мир, королева расхотела с ним дружить и послала на выселки, дав титул - чисто поржать. Корвус, однако, юмора не оценил и постепенно сколотил себе серьезную бригаду Избранных и просто хороших людей, любящих трахать все неизведанное. Не успели глазом моргнуть, а Лорд-Коммандер уже серьёзная военная и политическая сила, с которой приходится считаться.
Главы романа перемежаются интермедиями, в которых нас знакомят с новыми героями в естественной среде обитания. Они потом попадают на остров, и не всегда сразу находятся. Иногда смотришь, смотришь на персонажа, а он вдруг скажет что-нибудь этакое, и ты – хлоп себе по лбу: "Бедный Йорик! Да я ж знал его, Горацио!" В кино так труднее сделать, да. В литературе же приём работает великолепно.
Отличительная особенность романа: все трахаются и убивают. Раньше говорили, что в романах Джорджа Мартина все трахаются и умирают. Не знаю... прочитал две книги, на третьей уснул. Если эти полторы скучных потрахушки и пара унылых сраженьиц – то, о чем все говорят, то я, наверное, просто не ЦА. Вот у Джокера с этим полный порядок. Появилась девушка – раздеть, отпороть, отодрать, поздороваться, одновременно кого-нибудь убивая. Поначалу изумлялся, потом привык, но автор все равно нет-нет, да и подивит каким-нибудь очередным интересным поревом. Или убийством.
И – да, в романе ругаются матом, то есть, детям читать нельзя, плохому научатся!
Но что же я все о добром, о вечном? Давайте о замечаниях, благо их не много, и они скорее субъективного характера.
Замечание первое: пролог. Уже автору отписывал про это – не пришли к консенсусу. Сложилось впечатление, что я был не вполне понят – со мной такое бывает, я порой смутен и невыразителен, весь в прозу ухожу, на общение мало остается. Скажу по-другому. Итак, есть Корвус. Да, это такой человек, что в любое время дня и ночи, заметив активность компаса, он тут же перестаёт трахать и убивать, хватает любимую куртку с вороном на спине и несётся к очередному Прорыву, чтобы раньше других сообразить, чего там появилось и как с этим быть: убить, оттрахать, сожрать или – помыть, переодеть и в отряд. Но. Давайте не забывать, что на этом его авторитет и стоит. В прологе же молодой Корвус, едва оттрахав королеву, уже бежит по ее наущению убивать короля. Будучи практически никем. Не, потом-то мы, читатели, поймём, что он – Избранный, и ничем сильно не рискует (хотя, это еще вопрос), но пока что, в прологе, перед нами какой-то паренек, который бежит с непонятной палкой убивать человека, у которого находится в подчинении. Чтобы предотвратить то, чего толком и не понимает. При свидетелях и Стражах. Прочитав это, я подумал: "И что, вот так оно и пойдет дальше? Вся мотивация героя? Сказали – побежал, сделал, поматерился? Не, я – пас". Но потом вспомнил, что я покладистый, и продолжил читать. Но это я. Не все такие покладистые. Чисто мое восприятие, ничего не навязываю. Мнение читателя имеет право на существование.
Другое замечание относится к роману в целом. Много персонажей, и они склонны пропасть со страниц, потом появиться, а ты стоишь такой и думаешь: "Так, вот эта, которую трахают, это кто? Та, которую трахали там? Или другая, которую не трахали..." Серьезно, я в какой-то момент почему-то искренне начал считать Блэкхолл и Милану одним лицом. Пришлось возвращаться к сцене, где Корвус проводит смотр войска, и расставлять точки над "i". Но у меня с детства такая беда, плохо запоминаю, когда много героев, так что, думаю, автору не стоит над этим заморачиваться. Просто заметил. Как читатель.
Есть у меня и третье замечание, оно поувесистей будет. Но, опять-таки, субъективно - по этому поводу существуют различные мнения. Речь о фокальных персонажах, о тех, чьими глазами мы видим сцену. И вот когда они меняются - это создает кратковременный дискомфорт. Если между переменами есть символ "***", то все прекрасно. Если символ "Глава № такая-то" - еще лучше. Но если переход происходит прямо в тексте - это напрягает. Согласно одному мнению так делать нельзя категорически. Согласно другому - можно, но только не в пределах одного абзаца. Согласно логике - делать, конечно, можно все что угодно. Просто лично мне, как читателю, вот такие переходы, не отгороженные звездочками или названием главы, неприятны. Терпимы, но неприятны. Я раньше тоже так делал, пока не просек фишку. И сразу понял, почему некоторые сцены мне - ну вообще никак не нравятся. Начал придерживаться одного фокала на сцену - понял, что нашел святой грааль.
Но хватит уже о замечаниях. Скажу еще чего-нибудь хорошего. О героях. Там ведь не один Корвус бегает, там много всяких. И все - яркие, интересные личности. Лично мне больше всех нравится Сэт. Из них с Корвусом отличная пара получается (в хорошем смысле, не в плохом). Приколист, любитель пошлостей и пожрать, в гости ходит как Винни Пух. Обладает наличием заточенных зубов, любит работать киркой и стебаться.
Жор - толстый паренек, прошедший трудный путь от простого новобранца до повара-тролля, выговаривающего Корвусу за изнахраченную по беспонту сковородку. Жор показал нам всем, как это опасно - жрать что ни попадя. Он и его друг. Я радовался за него, когда он-таки потрахался. Мне было жаль, когда он стал тем, кем стал. Хороший персонаж, душевный.
Капрал Дырка, она же Блэкхолл (Корвус все-таки напутал с переводом, как мне кажется. Выдал желаемое за действительное) - это, блин, да... Женщина сложной судьбы, непростого характера и широкого спектра обязанностей. Вызывает здоровый и нездоровый смех, сочувствие, раздражение. Вообще, замечаю, чем больше разнообразных и противоречивых чувств вызывает у читателя персонаж, тем он круче и тем сильнее западает в душу. Мой рекордсмен - Бен Лайнус из "Лоста". Его пришлось и жалеть, и ненавидеть, и презирать, и, потом, - уважать, обожать, восхищаться, обратно жалеть, офигевать, и еще много-много чего. Но мы не о Лосте, мы о "Не месте".
Даллас и Дакота - два отмороженных Стража. Как и все, любят хорошую шутку. В отличие от всех, в половых сношениях замечены не были. Дружат с Корвусом, подгоняют ему всякого добра, что не мешает им периодически вступать в контры. Потом, правда, оказывается, что они - (спойлер).
Эмджей - ролевик, удачно попавший на остров при полном доспехе и ставший Стражем. Встретили его феерично, потому что ждали-то, собственно, дракона, чтобы убить и сожрать, если не удастся оттрахать на месте. Поэтому Эмджей сходу всех разочаровал, как, собственно, и меня. Так за ним этот шлейф разочарования и тянется, ничего не могу с собой поделать. К тому же Эмджей постоянно пытается цинично быть хорошим. На фоне остальных героев, которые харизматично творят всякие гнусности, это просто бесит. Но персонаж живой и рабочий, не поспоришь.
Жанна из тех королев, что любят трахаться и убивать. И сына. Сына любит очень сильно, а уж заботится о нем... Не каждая мать так сможет. Очень страдает из-за отсутствия лифчика по размеру, в существующий богатое содержание не укладывается. Стерва, каких поискать, но милая, душевная женщина.
Мистер Хайд... Пожалуй, у меня он делит первое место с Сэтом. Может, это связано с тем, что он мне отдаленно напоминает собственного персонажа из "Ты можешь идти один", Бориса Брика, только усиленного в 100500 раз и абсолютно, наглухо съехавшего. Апофигей. Про него даже говорить не хочется, его можно только любить. Или ненавидеть.
Из последних люто понравился новый тролль Акс, трахнувший и убивший амазонку. Душевный парень, незатейливый, но с юмором. С него офигел даже Мистер Хайд, над этим я искренне ржал.
А, да. Рэнди. Рэнди - отличный. В Штатах был мелким проходимцем, игроком в карты и больше особо никем. Попав на остров, в отличие от многих, повел себя грамотно и осмотрительно, в результате чего не только успешно потрахался, но еще и не позволил себя убить мутантам, а убил мутантов сам. Сама судьба ему благоволит. Например, когда ему, в числе других гвардейцев, велели наполнить ведро, только Рэнди выдали инструмент, остальным пришлось работать руками. А, нет, еще одному выдали, но тот не разобрался, как пользоваться, и был выпилен. Да и фиг с ним, не жалко.
Пожалуй, самое главное, что нужно сказать о романе: он веселый. Если вы уважаете трэш, то вам будет смешно. Я трэш уважаю. То есть, например, такие шедевры как "Мачете убивает", "Живая мертвячина", "Гриффины", "Южный парк" - все это для меня весело и понятно. Где-то в этот ряд становится и "Не место для героев", но в нем еще и есть ощущение некоего серьезного посыла. Чувствуется, что автор тут не просто шутки шутит, ради самого процесса, но и имеет что-то важное сказать. За счет этого текст сильно берет за душу, его хочется продолжать читать, и, честно говоря, не хочется, чтобы он заканчивался. Вроде бы обещалось еще 10 а.л., если так - круто, я в теме, буду продолжать употреблять, пока не закончится. А там, может, и рецензию подновлю. Но пока - пусть висит, она ж, вроде, позитивная.
Джокеру - вдохновения, читателям - Джокера, кесарю - кесарево, и да будет так!
Дополняя рецензию, поговорю немного о структуре. Она -- типично сериальная. К сожалению, не знаю, как это можно назвать иначе. В таких сериалах как "Сопрано", "Тюрьма Оз" и прочих нет как такового магистрального сюжета. Каждый эпизод -- это отдельное произведение, и все они связаны героями и/или локацией. История, рассказываемая в отдельном эпизоде (во избежание разночтений: "эпизод" в отношении сериалов, это то, что мы привыкли называть "серией"), может быть детективной, триллерной, хоррорной, комедийной, бытовой -- да какой угодно. Всё тянут на себе персонажи.
Однако если мы будем смотреть эти сериалы внимательно, то обнаружим, что в каждом эпизоде герои (по крайней мере, главные) несколько меняются. Они делают некий выбор, в результате чего либо острее очерчивают свои рамки, либо их расширяют. Либо сужают. Пример из сериала "Сопрано": психотерапевт, которая занималась лечением Тони Сопрано становится жертвой насилия. Весь эпизод она борется с желанием рассказать об этом Тони, который может разорвать виновника на тысячу маленьких кусочков. Но в заключительной сцене она отказывается от этого желания, делает выбор, чем категорически очерчивает свои границы.
Специфика "Не места для героев" такова, что герои здесь с границами особо не заморачиваются. Несмотря на видимость военного положения и строгой дисциплины, царит анархия, выживает сильнейший. Хочешь убить -- убивай, хочешь изнасиловать -- ну, попробуй, хочешь сожрать человека -- какой кусок тебе отрезать? Фактически, мы имеем плеяду персонажей, которые изначально заданы крутыми и аморальными и демонстрируют весьма скромную динамику.
Например, один из начальных эпизодов, когда Корвус и Сэт перехватывают мексиканца с помидорами. Ни один из участвующих в конфликте персонажей не делает сколько-нибудь серьезного выбора, не показывает, не раздвигает и не сужает границ. Фактически, мы наблюдаем героев в естественной среде. Естественная среда для них -- это такая среда, в которой в любой момент может произойти все, что угодно.
В подавляющем своем большинстве герои не имеют сколько-нибудь глобальной цели. Они заняты выживанием, удовлетворением естественных надобностей и решением текущих проблем. Читатель таким образом как бы абстрагируется от них и наблюдает извне, с минимальным сопереживанием. Можно сказать, что главным героем является сам остров, на котором происходит действие. Потому что он-то как раз всю дорогу занят тем, что очерчивает свои рамки, раскрывает свои секреты читателю. И он держит внимание читателя.
Время от времени кто-то из персонажей показывает некие границы. Так, например, Сэт начинает искать свою пропавшую возлюбленную и оказывается, что он за все время жизни на острове -- ни с кем и ни разу. С учетом финала произведения, Сэт оказывается самым проработанным персонажем, несмотря на то, что в главгерои явно метит Корвус. И, хотя Корвус -- безусловный альфа-самец, нагибатор и пожиратор всех и вся, Сэт вызывает более сложную гамму читательских эмоций. Кстати говоря, с большим удовольствием встретил его в романе про "Утраченный гримуар" того же автора.
Основной пафос романа я бы назвал комическим. Если произведение до такой степени перенасыщено насилием, жестокостью и сексом, то тут одно из двух: оно либо старается рассмешить читателя, либо напугать. Рассмешить -- получилось, да. На выходе -- прекрасная комедия положений, от которой, правда, моралофагам нужно держаться как можно дальше. Напугать -- не вышло, не уверен, что перед автором такая задача стояла. Герои не вызывают отвращения, наоборот, они располагают читателя к себе.
Поскольку кривые развития героев практически отсутствуют (см. выше), кульминация романа вытекает непосредственно из места действия, из мира, из острова. Герои собираются на великую битву с тварями из-за Завесы, где истории многих из них (героев) круто меняются.
Непосредственно финал демонстрирует нам обновленный, преображенный мир. Остров, стряхнув с себя оковы зла, перемещается в другое измерение, унося с собой героев, готовых к новым приключениям. За счет этого произведение обладает всеми отличительными чертами законченного, оставляет по себе целостное впечатление. Фокус читательского внимания держится не на каком-то отдельном герое, а на локации, которая этих героев сформировала.
Коротко о моем индивидуальном впечатлении. Роман этот я купил, и денег мне не жаль. Собственно, за эти деньги можно взять две бутылки пива и получить удовольствие в рамках одного вечера. А можно купить книгу и провести аж несколько приятных вечеров. Плюс, останется больше воспоминаний и впечатлений.
Опыт научил меня к каждому произведению подходить с максимальной незамутненностью, смотреть, что предлагает автор, и исходить из этого, а ни из своих представлений о прекрасном. Таким образом получается "сместить точку сборки" и оценить более-менее объективно. Так что я не выношу в список недостатков статичность героев, обилие пошлости и жестокости, откровенную аморальность романа. Если сделано так -- значит, автор так хотел сделать. Мое дело -- отметить эти особенности. И высказать свою эмоциональную оценку. Вот она:
Было круто!