Рецензия на роман «Рейсер. На открытых колёсах»

Рецензия в рамках марафона "Читатель-автор".

Роман о Михаиле Шумилове, молодом программисте, который когда-то мечтал стать гонщиком, но по финансовым причинам не получил возможности даже попытаться, а затем "попал" в участника юниорских автогонок Михаила Жумакина и обрел шанс в плане карьеры гонщика и еще в некоторых других планах, привлек меня романтикой гонок и вечно заманчивой темой второго шанса, интересно же, что герой сумеет с этим сделать. И могу сразу сказать, что в этом плане книга не разочаровала.

Теперь обо всем подробнее.

Сюжет

Основная линия — линия гонок. Главный герой участвует в молодежной "Формуле 4", с перспективой продолжения карьеры в старших и более престижных гонках — в случае успеха, разумеется. К этому-то успеху и идет герой, а путь его ясен и прост, как трасса автодрома, то есть примерно ясен, конечно, однако совсем не прост.

Отмечу, что тема гонок для меня в целом привлекательна и овеяна романтикой, но мало знакома. То есть я изначально готова была принять за чистую монету версию автора, если она подана правдоподобно и увлекательно. Автор тут оказался на высоте!

Факты о гонках поданы достаточно подробно и вплетены в сюжет достаточно умело, чтобы картина в целом казалась достоверной и при этом не было скучно. Описаний гонок в романе много, но читать о них не надоедает, наоборот, со временем становится интереснее.

Еще важнее тут, пожалуй, колоссальная эмоциональная вовлеченность. Когда главный герой мчался по очередному кругу, читатель (по крайней мере, в моем лице), тоже ловил это ощущение, когда весь мир исчезал и оставались только гонки, практически полет, только колеса еще касаются земли. А то и вовсе — космос. Ради этого стоило читать.

Помимо основной, можно выделить три вспомогательные сюжетные линии: Жумакин-старший (отец Михаила) и его противостояние с Форманом, жизнь Михаила Жумакина вне гонок, медицинская линия. И с ними всеми, честно говоря, сложилось не так удачно, как с основной.

Жумакин-старший и противостояние с Форманом. Про строительные тендеры, а тем более про связанную с ними подковерную борьбу с отчетливой примесью криминала я знаю еще меньше, чем про гонки. То есть, опять же, была открыта для авторской интерпретации. Однако что-то пошло не так, и линия так и не показалась правдоподобной.

Для этого, на мой взгляд, было несколько причин. Первая причина связана с характерами персонажей. В начале линии стояла сцена встречи Жумикина-старшего и Формана, где они обсуждают свою вражду. Несмотря на крутой антураж, не возникло ощущения, что разговаривают два взрослых, закаленных жизнью человека. Эти двое смахивали на ссорящихся подростков больше, чем персонажи-подростки из юниорской гоночной команды. Особенно не повезло Жумакину-старшему: пусть он в душе идеалист, пусть бизнесмен сравнительно честный... но в этой сцене он вел себя, как человек, который не понимает, что происходит, что сам делает, и главное, чего пытается добиться. Не верится, что он вот такой мог вообще построить бизнес достаточно успешный, чтобы тягаться за что-то серьезное. В целом сцена вышла неудачной и, к сожалению, задала тон всей линии.

Вторая причина — отсутствие эмоциональной вовлеченности. Читатель, наблюдая за развитием событий, никому особо не сочувствует, потому что ни один из участников конфликта не вызывает личной симпатии. Понятно, что отец главного героя читателям вроде как должен быть ближе из-за связи с главным героем, к тому же в этом противостоянии он персонаж явно положительный, но этого все же недостаточно, чтобы горячо сочувствовать и болеть за него, потому что в нем самом нет ничего яркого или располагающего. В итоге линия от начала до конца ощущалась очень ровной и холодной, в отличие от основной, где эмоции кипели и били через край.

И третья причина — мотивация героев непонятна (кстати, отчасти и поэтому сочувствия особо нет), для такого в прямом смысле кровавого противостояния просто каких-то абстрактных денег и слов о расширении бизнеса недостаточно, должно быть что-то покруче: вопрос жизни и смерти (хотя бы бизнеса) либо личная вражда, где все очень субъективно... Во второй половине романа картинка заметно сместилась именно к личной вражде, но это толком не было раскручено в кадре, да и не объясняло действий персонажей в начале. В итоге к финалу, когда Форман наконец задумался, что ему дался этот тендер, что ему дался этот Жумакин, он не одинок в своем недоумении, читатель тоже не в курсе.

И если для персонажа в общем-то нормально не понимать до конца свою собственную мотивацию, когда автор так и планировал, то читатель все-таки должен, прочитав целый роман, получить некоторое представление.

Линия жизни Михаила Жумахина вне гонок. Тут характерное для героя-подростка сочетание школа + семья, две мини-линии, и я скажу, пожалуй, про каждую отдельно.

Школа. Одноклассников Михаила Жумакина читатель с самого начала видит через восприятие Михаила Шумилова, который уже попал. И вот тут-то кроется корень недостоверности этой линии: Михаил Шумилов — человек взрослый, ему прилично за двадцать, дистанция, обеспеченная его возрастом, в принципе, должна была помочь ему относиться к кучке пятнадцатилетних школьников спокойно, если не с симпатией. Но вместо этого он смотрит на них с откровенной неприязнью. И да, это отчасти объясняется личными особенностями Шумилова, но все же по отношению именно к одноклассникам проявляется сильнее всего во всем романе.

А Лиле не повезло особо, главный герой возненавидел ее с первой минуты, хотя она в прямом смысле слова ничего не сделала, только вошла... Да, до конца романа Лиля совершит две крупных гадости, но герой-то не мог знать об этом заранее, поэтому его поведение необъяснимо и характеризует отрицательно именно самого главного героя, а не героиню, что, скорее всего, не предполагалось.

Кроме того, в школьной линии есть и фактические ошибки. Например, проводить выпускные в школьных столовых в московских школах не просто не принято, а нельзя, и уже давно. Для застолья заранее снимают другое помещение. Это для 11 классов. Для 9 классов, как правило, никакого застолья не проводится, торжественное вручение аттестатов — и расходитесь. Но если бы родители все же решили что-то организовать, то тем более за пределами школы. Хотя это, разумеется, не имеет особого значения в сюжете, просто к сведению.

Семья. Взаимоотношения Михаила Шумилова в теле Жумакина с родителями Жумакина, которые теперь вроде как его родители. У этой линии есть четкое развитие по ходу действия, что замечательно. С положительным вектором, что приятно. Но из-за нечетко прописанных образов родителей, это в теории звучит лучше, чем получилось на практике. Увы.

Наконец, медицинская линия. С ней примерно до середины романа было совершенно все в порядке. Загадочные намеки на возможные медицинские проблемы главного героя обеспечивали повышение градуса неопределенности, что хорошо работало в сочетании с довольно ясной основной линией. Врачи, вовлеченные в события, конечно, не выглядели образцами профессиональной этики, но все в пределах допустимого для сюжета о рискованных приключениях, понятно же, что некоторая условность всегда существует, а с сильно ответственными работниками медицины нормально приключаться не получилось бы.

Однако в середине романа на загадку был дан ответ, и он оказался, честно говоря, крупноват для тех функций, которые выполнял в сюжете.

Понятно, на что работает медицинский секрет: решимость главного героя идти до конца во что бы то ни стало, поддержка семьи наконец-то на всю катушку, момент эмоциональной связи с сокомандниками.

Но всего этого можно было бы достичь, не усугубляя ситуацию до такой степени, чтобы этот секрет мог обеспечить еще и проблемы с полицией всем вовлеченным.

Да и трогательный эпизод, когда сокомандники навещают героя, несколько подпорчен для читателя, ведь читатель-то знает, что скрывает теперь герой от своих, как оказалось, друзей. И если все пройдет по плохому сценарию во время гонки, там человек трех, а то и больше, можно будет в одном спичечном коробке похоронить. Таким образом, медицинская линия начинает вступать в конфликт с эмоциональным посылом основной, вместо того, чтобы работать на основную, как раньше.

Попаданство

Выделяю попаданство в самостоятельный пункт, потому что это все-таки не линия, а ход, который дает толчок развитию сюжета.

Главный герой оказался как-то слишком готов к этому повороту событий. Учитывая тэги, читателю, конечно, заранее известно, что попаданство будет. Но персонаж не мог этого знать, поэтому когда, в первые же секунды после попадания он вдруг задался вопросом "Я что, попал в гонщика?", это очень изумило меня как читателя и несколько выбило из колеи.

После этого вопроса, правда, уточнено, что Михаил Шумилов любил книги про попаданцев. Но, с одной стороны, было уже поздно. А с другой, это все-таки не совсем объяснило его реакцию. Мало ли кто какие книги любит читать, все равно предположения в критической ситуации будут строиться на том, что возможно в реальном мире. Таким образом, вопрос как бы намекал, что в мире, где жил Шумилов, нормально вдруг выпасть из себя и попасть в кого-то еще. Что не верно. С героем это действительно случилось, но о других случаях ничего не сообщалось.

И еще один спорный момент, связанный с попаданием косвенно. Михаил Шумилов сам сообщал не раз по ходу романа, что он до попадания круто умел играть в виртуальные гонки и для удовольствия гонял в картинге. Это, по сути, весь его опыт. Когда дело доходит до реальных гонок, герой опирается на этот опыт, причем в основном не на опыт картинга, а именно на опыт, полученный в компьютерных играх.

Ни гонки, ни компьютерные игры не являются моей областью экспертизы, как сейчас модно говорить, поэтому я могу ошибаться... но все-таки, с вероятностью 99%, я предположила бы, что, играя на Плестейшн, невозможно получить опыт, нужный для реальных гонок. Для виртуальных — да, а для умений, применимых в реальности, нужен другой источник.

Хотя, возможно, в романах про попаданцев не принято заострять внимание на этих моментах, потому что герой должен попасть и попал, должен обладать знаниями и умениями — и обладает. А дальше вперед к приключениям. Если это действительно особенность жанра в целом, прошу прощения, я недостаточно погружена в тему, чтобы быть в курсе.

Герои

Михаил Шумилов — главный герой. Образ удачен прежде всего тем, что сразу вызывает сочувствие читателя: легко сопереживать человеку, который не смог осуществить мечту в силу совершенно не зависевших от него обстоятельств. Затем выясняется, что у него есть действительно огромная любовь к гонкам, готовность жертвовать собой на этом пути, а также знания и умения, необходимые для того, чтобы победить. Это все, конечно, очень к нему располагает.

Так что, на самом деле, неплохо, что для равновесия ему выдан и недостаток характера тоже внушительный. Человеконенавистничество. Герой в целом не любит людей, не делая исключений даже для самых близких. Это, с одной стороны, печально. С другой, удобно, потому что позволяет писать о нем, не уделяя слишком много внимания эмоциональным связям со многими персонажами из прошлой жизни, да и из новой тоже. С третьей стороны, этот недостаток также обеспечивает возможность для развития и эмоционального роста героя от начала романа к концу.

Так что выбор недостатка удачный, а вот его реализация в тексте, честно говоря, не совсем. К сожалению, хотя герой неоднократно заявлял о своей ненависти к людям в целом, на практике выходит, что он скорее женоненавистник. Причем вряд ли это задумывалось специально, просто к персонажам, связанным с темой гонок, герой изначально относился лучше, чем к остальным, а это практически все мужчины, да и вообще женских персонажей в романе всего три, и одну из них главный герой люто ненавидит, а две другие не прописаны достаточно ярко, чтобы уравновесить это.

Юрий Жумакин. Отец Михаила Жумакина, в котором теперь обитает Михаил Шумилов. Этот персонаж при первом же своем появлении на страницах романа получает штраф в сто очков в восприятии читателя, потому что жестко предлагает герою, который в восторге от возможности наконец участвовать в гонках, завязать с гонками, а затем и выставляет ему условия, в зависимости от которых он сможет или не сможет продолжать.

В ходе всего последующего сюжета романа Юрию Жумакину предстоит отыграть этот штраф назад, что, теоретически, неплохая схема развития, но в данном случае работает не особо хорошо. В итоге персонаж, который активно пытался навязать свое мнение главному герою при умеренной опасности, вдруг оказался готов поддержать любое его решение, когда опасность многократно возросла и действительно могла стать смертельной для главного героя и преступной по отношению к другим.

В результате Юрий Жумакин воспринимается не как любящий и понимающий отец, до которого ему надо было дорасти, а как персонаж слабый и самодурный, принимающий решения, как в голову взбредет, без оглядки на реальные обстоятельства.

В противостоянии с Форманом Жумакин-старший тоже выглядит персонажем слабым и малокомпетентным, так что и эта линия не приносит ему очков читательской симпатии.

Единственное, в чем Юрий Жумакин безупречен, это отношение к жене. Если бы он время от времени в разговорах с сыном не вспоминал о не и не называл ее по имени, читатели вообще забыли бы, как зовут эту женщину.

Милена Жумакина — мать Михаила Жумакина и жена Юрия Жумакина, соответственно. Про нее известно, что она бывшая модель, хорошая жена и мать. Все. До середины романа она упоминалась в основном в связи с ужином, который готовила. Была бы в семье домработница (кстати, странно, что не было), вообще бы никакого текста Милене не доставалось. Во второй части романа ее присутствие несколько расширилось, потому что Михаил Шумилов все-таки оценил, что мать-то у него-Жумакина хорошая.

Так что яркой героиней ее никак не назвать, хотя, по факту, потенциал для яркой и располагающей к себе индивидуальности у персонажа был. Например, она-то ни разу не предлагала герою бросить гонки, а также не впадала в истерику, когда дела пошли откровенно не очень. Но потенциал не был реализован.

Аристарх Форман — соперник Жумакина-старшего в борьбе за тендер. Акула бизнеса с откровенно криминальным прошлым и только чуть менее откровенно криминальным настоящим. В начале истории он выглядел акулой, хотя местами странно нервной и дерганой. Потом оказалось, что он скорее средних размеров щука, в смысле, далеко не самая крупная рыба в округе. И это хорошо объяснило нервы, но дополнительно ударило по образу Жумакина-старшего, потому что если его так измотала далеко не самая крупная щука, то сам он и вовсе мелкий пескарь.

В образе Формана самый интересный момент — параллель с Михаилом Шумиловым, о которой думает сам Шумилов: оба готовы на все ради цели, только Шумилов не нарушает правил, а Форман нарушает. Это действительно занятно, но мало раскручено.

Лиля Форман — одноклассница и девушка Михаила Жумакина, в которого попал Михаил Шумилов, а также дочь того самого Формана, с которым проблемы у отца Жумакина, но про это главный герой долгое время не знал. Знала ли изначально героиня, не проясняется. Пятнадцатилетняя девушка-мажорка, красивая, но ужасная. В смысле, ужасной ее характеризует Шумилов: она и глупая, и злая, и... не очень разборчива в связах. Причем главный герой не стесняется заявлять ей об этом, несмотря на то, что а) она настоящая пятнадцатилетняя девчонка, а он взрослый мужик в теле пятнадцатилетнего; б) эпизодов, подтверждающих все это, кроме злости, читателю практически не представлено, да и злость иллюстрируется после эпичных выступлений главного героя (один раз после первого и один после второго).

По ходу чтения Лиля практически при каждом появлении в тексте вызывала острую жалость. Так что, на мой взгляд, как отрицательный персонаж она не удалась.

Лайма Куоллиярви — начинающая спортивная журналистка, единственная женщина в окологоночной линии романа. Симпатичная и вроде не глупая, хотя это не точно. С ней у героя сложилась необременительная романтическая линия без ущерба для его основной страсти — гонок. Собственных целей, мотивов и ярких черт характера у героини не просматривается.

Одноклассники Жумакина. Довольно большая группа, но весьма безликая, с парочкой откровенно черных пятен, одно из которых — Лиля, а второе — ее следующий после главного героя парень.

Герои, связанные с гонками. Их довольно много: товарищи главного героя по команде (и все равно соперники, потому что гонки индивидуальные), соперники-иностранцы, инженер, который готовит героя к гонкам, механики и прочие. Всех их объединяет то, что герой относится к ним заведомо лучше, чем к другим людям, не из гонок. В рамках художественного мира романа гонщик практически равно понятиям "хороший человек"/"положительный персонаж".

С точки зрения субъективного восприятия главного героя, это можно считать психологически достоверным: когда человек из среды, где никто не разделял его интереса к чему-то, попадает в среду, где все его интерес разделяют, эта среда какое-то время кажется ему идеальной, а все окружающие люди — прекрасными. Однако объективно такая картина реалистичной быть не может. Возможно, здесь заложена одна из точек роста серии, в том смысле, что в будущем герою предстоит понять, что и на гоночном солнце бывают пятна.

Язык и стиль

Роман написан достаточно чистым языком. По меркам АТ, на мой взгляд, даже очень чистым. Ошибок в грамматике и стилистике, которые бы мешали читать и сбивали настрой, практически не встречается. Встречаются опечатки и иногда пропуски слов, но и их не так много, чтобы это сильно мешало и раздражало.

Большая часть истории рассказана от первого лица Михаила Шумилова. Стиль повествования подходит современному взрослому, но еще молодому человеку из крупного города.

Диалоги, особенно не про гонки, бывают иногда немного тяжеловаты, в смысле слишком длинных реплик или не совсем характерных для разговорной речи конструкций, но не критично.

В заключение

Я тут, конечно, навысказывалась критически про одно, другое, третье... и теперь чувствую необходимость еще раз напомнить, что основная линия вышла по-настоящему захватывающей и — особенно в сочетании с достойным уровнем текста — стоит того, чтобы читать этот роман.