Рецензия на роман «Убить некроманта»
Пытаясь объяснить себе, почему в третий раз перечитала "Некроманта" (и снова - взахлёб и за полночь), могу назвать две причины: музыку и атмосферу.
Да, смыслы, чувства, давно обжившиеся в сердце герои - это всё важно, но не забыла же я, о чём книга. Перечитывается только то, куда хочется вернуться.
А в эту книгу, полную отчаяния, как ни странно - хочется.
В ней почти всегда холодно. Замёрзшая земля, поля под снегом, ледяной камень замков, затхлая темнота склепов. Нечем согреться, и рядом никого. Только несколько драгоценных огненных жемчужин, коротких встреч с любимыми людьми, завернуты в этот холод. Греют не столько эти дни, сколько память о них. Даже тебя, реального человека в настоящей, календарной зиме они способны согреть.
И - музыка. Пока читаешь книгу, она незаметна. Только в эпилоге, написанном совсем другим языком, ты, очнувшись от морока, понимаешь, что всё это время она звучала. Так бывает во сне: просыпаешься, и тебя оглушает внезапная тишина, а музыка сна уже смолкла, осталось только смутное воспоминание, да и оно растаяло.
Плавная, прихотливая и текучая мелодия вампирских неспешных речей. Жёсткий, механический маршевый шаг мёртвецов, поднятых из могил. И между этими линиями - нервное скрипичное соло, история короля-некроманта, не любящего и не жалеющего себя, но, как ни удивительно, способного любить других и быть верным другом. И рефрен: "помню, помню, помню", почти в каждой главе - мы ведь и вправду видим прошлое, да ещё и глазами Дольфа.
Это тоже одна из особенностей романа: каким бы ни был напряжённым сюжет, что бы ни происходило, дело не в событиях. Дело в том, что Дольф в это время чувствует. Как отчаянно ищет правильный путь, ошибается, как происходящее его меняет. Всё - изнутри. Если бывают книги-интроверты, то это - одна из них, суть здесь не в развитии истории, а в становлении героя.
Дольф всё время идёт по той границе, что разделяет добро и зло - а она, как известно, пролегает внутри человеческого сердца. Он помнит о присутствии Бога - и служит Ему по-своему, так же, как и его друзья вампиры, и оттого оказывается ближе к Нему, чем придворные праведники, попрекающие Дольфа некромантией.
А когда музыка кончается, нам остаётся эпилог - сбивчивое письмо мальчишки из почти-нашего-мира, где точно так же фотографируются на фоне святынь и не помнят ни о Боге, ни о магии. Мальчишка делает выбор. И нам, может быть, тоже придётся его делать - просто чтобы понять наконец, кто мы и по какую сторону границы.