Рецензия на роман «Герои и Злодеи. Ники»

Гады незаземлённые

Автор рецензируемого текста — Ольга Смышляева — обладает пугающей суперсилой. Она проделала со мной то, что не удавалось до сих пор никому. А инструментом ей послужил  магический перфоратор  роман, название которого способно вызвать фейспалм у взыскательного читателя: «Герои и Злодеи». Да, оба слова с заглавной буквы.

Но прежде чем перейти к сути дела, позволю себе теоретическое вступление. На его фоне, надеюсь, станут понятнее конкретные аргументы.

В чём, на мой взгляд, ущербность многочисленных комиксов на тему супергероев? В том, например, что супергерой — это не столько личность, сколько некая функция, овеществлённая сверхспособность. Способность эта заслоняет всё остальное. В результате сюжет трансформируется в шаблон — автоматически, априорно. Да и вообще, чувака в трико и плаще трудно воспринимать как обычного человека.

Чтобы преодолеть эту сложность, сценаристы блокбастеров прилагают чудовищные усилия. Любопытно порой следить, как они изворачиваются, чтобы наделить центрального персонажа человеческими чертами и слабостями. Джордж Кей, шоураннер хитового сериала «Люпен», в интервью журналу Rolling Stone поделился секретом. Персонажа надо, по его словам, «заземлить». Перевести на уровень, где действуют обычные люди.

Проблема в том, что «заземление» это тоже происходит по наезженной колее. Сценаристы используют проверенные приёмы. То есть — снова шаблоны.

Кей в том интервью объяснял: «Я хотел создать парня, который наполовину супергерой, но при этом допускает те же ошибки и косяки, что и любой из нас в повседневной жизни. Забавно ведь — этот парень способен украсть из Лувра какое-нибудь колье, даже не вспотев, но при этом не может толком поговорить с собственным ребёнком».

Этот принцип, насколько могу судить, применяется далеко не только в «Люпене». Почти в каждом голливудском блокбастере или высокобюджетном сериале мы встречаем стандартных «нестандартных» героев. И даже «стёб над жанром», демонстративный бунт сценаристов против системы (сериалы вроде «Отбросов» и «Пацанов») выглядит для меня предсказуемо и искусственно.

Но фильмы и при слабом сценарии бывают-таки смотрибельными. К примеру, слоу-мо-сцены от Зака Снайдера в «Запрещённом приёме» — сами по себе довольно любопытное зрелище, особенно на большом экране и с соответствующей акустикой. А на Галь Гадот в «Чудо-женщине» можно любоваться вообще без звука.

Книги — другое дело. Тут только текст. А требования к нему — принципиально иные (во всяком случае, у меня).

Так вот — вернусь наконец к тому, с чего начал. Роман Ольги Смышляевой стал, кажется, первой супергеройской книжкой, которую я осилил. Честное слово, я не преувеличиваю.

И не только осилил, но даже получил удовольствие.

В чём секрет?

Автор нашла, по-моему, очень верную интонацию. Она не пытается искусственно «заземлять» персонажей. Все они здесь — гротескные, включая главную героиню, которая сверхспособностей не имеет.

Девушка по имени Ники — талантливый биофизик; она блестяще окончила универ, но в родном городке не может найти работу по специальности. Поэтому трудится официанткой в кафешке, а в свободное время увлечённо листает комиксы (которые здесь, кстати, рисуются по следам реальных событий).

Жених Ники — эталонный гад-интриган, пробы ставить негде. Мать — экзальтированная актриса провинциального драмтеатра. А новый работодатель (который в кои-то веки предложил серьёзную должность) и вовсе оказывается суперзлодеем с настоящей суперзлодейском лабораторией и двухметровым качком-приспешником.

Всё как в реальной  жизни, ага.

Даже псевдонимы Героев-с-заглавной-буквы и их антагонистов звучат здесь так, словно взяты из скверного перевода. К примеру, Чёрная Птица — это не женщина, как мог бы подумать русскоязычный читатель, а брутальный мужик. Хотя автор при желании легко подобрала бы для него кличку мужского рода — Ворон, к примеру. А одна их злодеек носит прозвище Паник (вот именно в таком написании) — хотя Паника было бы по-русски логичнее.

Но это «не баг, а фича». Так и задумано. Автор как будто говорит нам — не надо воспринимать всё слишком всерьёз.

И мне это нравится.

Главный драйвер этой истории — лёгкий слог плюс ненавязчивый юмор. Ну, например: 

Район старый, до метро далеко, крупных магазинов нет, а унылые детские площадки не способны заманить даже бездомных кошек.

Умная, но наивная Ники вызывает симпатию, а её рассказ неожиданно сочетает в себе бесхитростность и иронию.  

Некоторые языковые помарки автор иногда допускает. К примеру, слово «комплементарный» в данном контексте (взаимодополняемость) надо всё-таки писать через «е». Ну и за не-/ни- желательно проследить построже. Эти мелочи, однако, не портят картину в целом.

И нет, злодеи в финале не окажутся белыми и пушистыми. А герои не перекрасятся в конченых сволочей, как иногда бывает в «нестандартном» шаблоне. Хотя некоторая неоднозначность по этой линии всё же будет. Даже без принудительного заземления те, кого здесь называют злодеями, к финалу уже больше похожи на реальных людей, чем в начале истории.

Общее впечатление — непритязательная добрая сказка с симпатичной барышней в главной роли. Оказывается, всё же бывают читабельные «супергеройские» книжки.