Рецензия на роман «Воины Хаоса наводят порядок (книга I)»
— Мы охраняем порядок. А ты взял его, и нарушил!
В этой книге слово «порядок» в различных формах встречается 43 раза. «Хаос» — более трёхсот. Это я, во-первых, к тому, чтобы хоть как-то начать свою мысль, а во-вторых, сразу видно, на что напирают авторы, рассказывая нам о невероятных приключениях главных героев.
Чего в мире больше? Кажется логичным ответ, что порядка. Но команда, собравшаяся на страницах романа, явно готова с этим поспорить.
Итак, приступим. Нужно, так сказать, упорядочить мысли...
Постмодернизм. До полного дзена с рептилоидами, конечно, далеко, но именно так авторы, если верить аннотации, позиционируют своё творение. И прежде всего в глаза бросается стёб над основными канонами «героического фэнтези».
Есть команда — на первый взгляд в меру без тормозов, но достаточно, чтобы возбудить к себе интерес со стороны как окружения, так и читателя, — которая, как и подобает, занимается тем, что ходит по свету и ловит хомяков-некромантов разбирается со всяким злом беспорядком. Но (вот оно, пошло высмеивание) делает это в своей неповторимой авантюрной манере. Например, освобождая от порождений хаоса совершенно не тот замок, который был им заказан.
Далее — компания максимально разношёрстная; с учётом реалий описанного мира (до них мы ещё дойдём), можно сказать, даже в какой-то степени инклюзивная: обычный человек, мутант-маг, гном, троллин, колдунья, эльфийка и некромант — именно в таком порядке они и собрались все вместе. В этом я также вижу иронию над фэнтезийными штампами — эксплуатирующую их уже в новом ключе: мол, посмотрите — так и правда бывает.
Мир романа тоже будто бы кричит всем своим существом, что является пародией на «обычное» фэнтези. Есть и катастрофа в прошлом, от которой ведётся летосчисление (так называемый Гигаклазм), и все из себя таким злобные и демонические тёмные государства прошлого (Теократия и Роггард), и полная хаоса соседняя страна в настоящем (Тарбагания). По сравнению с нашей пока ещё технологической реальностью любое фэнтези содержит черты либо историзма, либо постапа, но редко где постап задан, чёрт побери, именно как постап и никак иначе! В этом ещё одна «постмодернистская» особенность книги — средневековье рассматривается как неизбежный этап «развития» цивилизации, зашедшей слишком далеко в своём прогрессе, о чём, кстати, говорит и цитата Лавкрафта, взятая эпиграфом к первой части. Об отдельных нюансах я упомяну ниже.
Идеи. С первого взгляда роман кажется незатейливой юмористической историей о похождениях отряда очередных «борцов с хаосом». Но только с первого. Если копнуть поглубже, то выясняется, что книга весьма многоплановая и в ней есть над чем поразмыслить.
Например, можно сказать, что она:
- о поиске своего предназначения — это «Воины Хаоса» словно и стремятся найти на протяжении всего сюжета, но, как думается, однажды понимают (в частности, организатор команды Кёрт Олясин по прозвищу Кэррот), что этот поиск незаметно и стал их целью — а в процессе они будут просто заниматься тем, что умеют;
- о проблемах взаимоотношений, непременно возникающих в таком контексте. Возьмём снова того же Кёрта — пылает чувствами к любой встречной девушке, но в силу характера и образа жизни неспособен сидеть на одном месте: для него счастье именно что в движении. А некоторые авантюры могут и внутри самой команды расхождения вызвать;
- о борьбе с хаосом, как бы банально это ни прозвучало. Действительно, своими действиями персонажи (с помощью нестандартных шагов, которые усиливали бы беспорядок сами по себе) стабилизируют ситуацию во вверенном им районе, уменьшают несправедливость в широком понимании этого слова. То есть они подстраивают под всеобщее потенциальное одобрение происходящие вокруг них процессы, направленные прямо или косвенно на расшатывание обстановки, и по мере сил создают наилучшие условия для существования и развития мира вокруг них.
Последняя проблема из перечисленных сейчас особенно актуальна. Вообще неплохо осмысливать свою роль в достижении, а главное — поддержания порядка в собственном уголке мира. Это важный вопрос, заслуживающий того, чтобы над ним подумать.
Конфликты. Как и проблематика, описанные в романе коллизии также многоплановы. К ним относятся:
- внутренние — например, раздрай в голове у Кёрта, когда его чувства оказывается невозможно перевести в качественные изменения жизненного порядка, потому что он слишком для этого хаотичен;
- межличностные — разногласия в отряде или вражда с конкретными людьми по какому-то поводу;
- с окружающим миром — это и предъявленная однажды Кёрту френдзона, и раздумья Наумбии насчёт угнетающего однообразия обычной жизни;
- политические — те самые заварушки, в которых «Воины Хаоса» принимают участие;
- фундаментальный — это и есть борьба порядка с хаосом, который на физическом уровне вторгся в описанный мир после Гигаклазма. Так что Хаотический заговор, о котором вы подробнее узнаете из книги, может быть вовсе и не выдумкой. Однако в чём-то данный конфликт чересчур абстрактный: под хаосом одновременно подразумевается и общая неупорядоченность жизни, и её «адепты» в реальности книги.
В первую очередь — оригинальный фантдоп, который, на мой взгляд, также переосмысливает то, как обычно это делается в фэнтези. Соединение тёмной магии с энергией хаоса, замена демонических сил на энтропийное заражение ничего не меняет в плане функционирования мира, но заметно расширяет простор для фантазии. Потому что авторы вводят в роман и обычную магию, включая некромантию, и церковные заговоры, и всё это вместе выглядит эклектично. Что ещё раз толсто намекает на беспорядочность мира, которую герои либо даже не пытаются, либо только начинают осмысливать (здесь должна была быть подходящая цитата, но я её потерял
).
Вместе с тем не абсолютно нова, но довольно убедительно показана идея техногенного происхождения элементов фэнтези, непосредственно связанная с «повторным средневековьем». Гномы, орки, эльфы — суть видоизменённые люди (и я думаю, в этом больше всего смысла, чем в других, в том числе широко известных фэнтезийных вселенных), а магия и хаос — наследие Гигаклазма, к которому привела наука. Грустно, конечно, но гипотеза авторов объясняет и отсутствие на момент действия точных сведений о том, что же тогда было: многое было утеряно, пока мир в течение веков оправлялся от катастрофы.
Но оставим все эти «глобальные вещи», поговорим о конкретных.
Своеобразна, к примеру, композиция романа. По сути, это четыре отдельные истории, показывающие, как пополнялась команда и что делала вначале в ограниченном, а потом и в полном составе. Но все эти рассказы объединены в качестве воспоминаний — Кёрт рассказывает о них в интервью для книги. Думаю, так построить роман было верным решением.
Стоит упомянуть и самих персонажей. Они... как бы сказать-то... о! нашёл слово — прикольные. За ними без улыбки следить невозможно — разумеется, кроме тех моментов, когда начинаются по-настоящему серьёзные щи. Кому-то приданы нарочито пародийно-канонические черты: Кёрт выглядит как безбашенный искатель приключений из любого другого юмористического фэнтези, вечно пышущий азартом и мало склонный к саморефлексии; гном Батлер, как можно было ожидать, ворчлив и токсичен в общении, однако боевой киркой владеет лучше всех в отряде
; маги Констанс и Наумбия с другими неразговорчивы и меланхоличны, однако друг с другом обсуждают всякие магические вопросы будь здоров как.
Но вот троллин Гудж по сравнению со стереотипным образом кажется чуть ли не буддийским мудрецом, а некромант Томас вполне мог бы, не привлекая к себе внимания, жить, скажем, в одной вселенной с Шерлоком Холмсом. Про особенность эльфийки, помимо долгой жизни, пожалуй, умолчу. (Кстати, впервые вижу русифицированное склонение эльфийского имени — что это, ещё одна попытка реформировать избитые приёмы?..
) Да и второстепенные герои тоже прописаны очень живо.
Объединяет "Воинов Хаоса", как я считаю, то, что они занялись своим делом от безысходности, потому что другой жизни, которая у них могла бы быть, у них либо не осталось (Батлер, Гудж, Фириэль), либо они сами её отбросили (Кёрт, Констанс, Наумбия, Томас). И это ещё раз показывает, что они настойчиво пробуют определить для себя, в чём же смысл их существования.
Также порадовали какие-то повседневные детали, вплетённые в книгу для большей убедительности мира: например, красная милицейская форма, тупость начальников или рассказанные мимоходом истории про совершенно посторонних людей. В общем, всё как у нас, только с местным колоритом.
Однако настоящий бальзам на душу — это пасхалки, пачками рассыпанные в тексте. Мне доставило ни с чем не сравнимое удовольствие разгадывать эти референсы, скрытые в том числе и в названиях частей книги. За это отдельно жму руку.
Конечно, когда с таким размахом прописываешь декорации и фантдоп, трудно сделать всё идеально, без логических дыр и неясностей. Так и здесь — в романе слишком много всего понамешано. Существует хаос и его порождения — допустим; магия как ещё один вид энергии — видали, пойдёт... Стоп! Как она связана с силой хаоса? Приведу слова одного из персонажей, мага Шугарта Хоффа:
...На людей прямо-таки обрушилась магия, раньше считавшаяся антинаучным мифом, а на деле оказавшаяся просто ещё одним способом взаимодействия организмов с окружающей средой.
...Вместе с магией к нам явились и всякие квазиживые создания...
Отсюда, как ни странно, решительно невозможно однозначно заключить: магия пришла вместе с Гигаклазмом или же была и до этого, но считалась выдумкой? И ещё церковные экзорцизмы — они-то как сюда вписываются? свой у них механизм работы или связанный с перечисленным? В том виде, как есть, это неудачный косплей «Ведьмака». Одно лишь во всём этом беспорядке не вызывает сомнений — всё это «ж-ж-ж» неспроста. О чём, правда, больше ничего не известно — опять-таки в ту же копилку! Ладно, с этим закончили, идём дальше.
Хотел написать, что в романе не совсем ровно распределён накал напряжения между частями, но по размышлении пришёл к выводу, что с этим как раз всё нормально: первая часть задаёт тон, вторая поднимает ставки, третья служит передышкой, четвёртая выступает как кульминация. Дело в другом. Здесь всё происходит либо как будто бы слишком просто (первая часть; дело с «чудовищем» и эпизод с появлением Томаса в четвёртой), либо с диким размахом, так что трупы некуда убирать (вторая и четвёртая части), — кстати, знак того, что авторы не романтизируют похождения группы. Лишь в третьей, на мой взгляд, соблюдён какой-то баланс.
Ну и в прологе поначалу путаешься в именах: при первом знакомстве с произведением я подумал, что Кёрт, Олясин и Кэррот — это три разных человека.
В остальном же книга весьма неплоха, многим придётся по вкусу, и каждый может найти в ней что-то своё — надеюсь, подобные характеристики не покажутся слишком шаблонными.
Что ж, на этом всё. Если стало интересно, переходите по ссылке. Ещё раз благодарю авторов за интересную книгу.
Желаю всем порядка!