Рецензия на повесть «Ты (не) особенная!»

Чего хочет женщина?

Немного странно задавать этот вопрос в заголовке рецензии. Но, тем не менее, этот вопрос волновал меня на протяжении всего чтения. Собственно, вопрос: «Чего хочет главный герой, будь он не только женщиной или мужчиной, а вообще кем бы то ни было?» должен возникать у автора прежде чем он приступит к черновикам и вспомогательным текстам. Иначе он будет посещать читателя.

Впрочем, обо всём по порядку.

А начну я с языка, на который большинство читателей закрывают глаза или вовсе не видят. Но ошибки просто бросаются в глаза и пройти мимо них невозможно. Впрочем, тут мы имеем типовой набор начинающего: избыточные уточнения, при этом не только стандартные «мой» или «свой-своя-своё», но и прочее, когда очевидное уточняется ещё раз; канцелярит; разговоры о холодильниках; повторы; аллитерации, не являющиеся звукописью; засилье оборота «то, что»; ошибки употребления указательных местоимений; пунктуационные ошибки; ошибки в употреблении дефисов; ошибки орфографические разного толка; инверсии. Кроме прочего автор весьма удивил повторяющейся ошибкой слитного и раздельного написания слов: «никак», «никто», «никакие» - пишутся слитно, «по собственному», «на мою» - раздельно. Не прошёл автор и мимо неправильного словоупотребления: один раз ошибся в числах (планктон - всегда единственное число, т.к. термин является обобщением); «…вернуть традицию о…» (традиция бывает чего-то, но не о чём-то). Ну и на последок мне конечно же встретилось сказуемое перед подлежащим в начале предложения – технически не ошибка, но читается такое очень трудно, к тому же это разговорный штиль и сразу же выдаёт начинающего. Человека с малым опытом выдаёт и любимая фраза начинающих «Естественно, …», стоящая в начале предложения. И один раз автор даже прибегает к заигрыванию с читателем, хорошо, что только один раз.

Не обошлось в романе и без внезапной телепатии персонажей. Нет, слава богам, фокал не скачет из головы в голову, но периодически Яна знает, о чём думают иные персонажи в сценах. Вообще герои здесь достаточно плосковаты: речевых характеристик нет, хотя это не самая большая беда, фамилий большинства из них мы не знаем – а в случае со Славой и полного имени, да и появляются они там, когда это нужно по сюжету: выскакивают то ли как чёрт из табакерки, то ли как роль из кустов. Один раз персонаж был просто введён в лоб: до этого нигде не фигурирующий персонаж появился сразу с идентификатором. Кстати, с идентификаторами тоже беда: у каждого персонажа, кроме Яны, их по два-три, причём если Слава может быть «муж» и мы, в общем-то, понимаем кто это, хоть и идентификатор неопределённый, остальные периодически называются «ещё более» неопределёнными: «парень», «девушка». Причём парни и девушки в тексте – это персонажи возрастом более тридцати лет, и это кажется мне несколько странным.

Тексту отчаянно не хватает описаний. Он стерилен донельзя. Фактически это рассказ вместо показа – картинка не возникает в голове, очень мало деталей. Ладно, описаний самого секса нет, что для категории «18+» очень странно – можно смело переводить в «16+». Но где описания чувств, где описание эмоций? Где описание еды? Еда и чувства – весьма сильные эмоциональные якоря для читателя. Где вкусы и запахи, где налившиеся кровью глаза, и подкашивающиеся от слабости ноги с пустотой в коленях? Город тоже пуст, возникает ощущение, что события развиваются в аквариуме, где построен макет города. Понятно, что он тут не главное, но я не погружаюсь в его атмосферу, не вижу его зданий, по дорогам не ездят машины, пешеходы словно вымерли. Что с погодой? Какое время года на дворе? Ответов на все эти вопросы текст не даёт. Да и время как-то странно тянется. Кажется, что прошла максимум неделя, а тут автор выдаёт, что уже два месяца. Возникает странное ощущение вечного лета.

Тут отдельно стоит упомянуть важный сюжетообразующий фрагмент текста: тот, где Никита и Максим фигурируют как знаковые люди из прошлого. Текст написан так, что очень долго невозможно понять, кто из них имел интимный контакт, а кто – был распространителем слухов. Возвращался к этому фрагменту три раза, но текст написан так, что весьма непонятно. Да, и почему сразу после этого флэшбэка следует микро-эпизод с охранником на стоянке, которого тоже зовут Никита. Это какой-то символизм или этот самый Никита из прошлого?

Ну и вообще, конкретных вопросов по антуражу очень много.

• Почему сотрудники логинятся в операционной системе под паролем руководства? Ладно, рядовые сотрудники знают пароли друг друга, но пароль начальника отдела? А как же файлы, которые сотрудники видеть не должны? А «1С», СЭД или иные программы с Windows-аутентификацией?
• Почему Яна, когда впервые видит Максима, не задаётся вопросом: каким образом кто угодно может зайти в офис? Как я понял, у них есть СКУД и электронные пропуска, а также охранник – и это остаётся без её внимания. Ответ-то прост: он учредитель и член совета директоров, но почему тогда Яна не знает его в лицо? Она кандидат в члены СД, и не только члены СД должны знать её, но и она их тоже должна знать.  Сюжетный твист, где выясняется, что у Максима другая фамилия выглядит как рояль в кустах, да никак не объясняется вовсе.
• Почему Света не знает, что Максим – член СД и соучредитель? Или знает, но даже не обмолвится.
• Почему в СД берут тех, кто ни разу не ходил в декрет?
• Работа вообще выглядит как-то обобщённо, из разряда «менеджеры сдают отчёты». В этой части тексту отчаянно не хватает деталей. Что за фирма, чем занимается? Выглядит как сферический бизнес в вакууме. От этого в неё просто не веришь.
• Секретаря назначают И.О. руководителя, но секретарь – не специалист отдела. У Яны должен быть заместитель, он-то и должен быть начальником.
• Яна не следит за своим календарём? Два месяца – срок, и она не заметила задержки?
• Система слежения на телефоне не работает без ведома пользователя.
• Яна метит в СД и не знает, есть ли филиалы на юге?
• Климову пытаются уволить за систематические прогулы, и вроде как некому опровергнуть это, но в офисе есть СКУД с базой данных и охранник, которые могут как раз опровергнуть.
• Зачем ключи от офиса, если есть охранник и СКУД?
• Представление о юристах из раздела «тыжюрист». Юристы фирм не занимаются семейным правом, так же как те, кто занимаются семейным правом не ведут уголовных дел и так далее. У юристов достаточно жесткая специализация, как у врачей.
• Почему фотографии в век интернета, флэшек и электронной почты приходится распечатывать? Да и вообще, назначение этих фотографий не очень понятно. Их пришлют Славе и Максиму. Зачем они Славе, если ему и фотографий с Максимом было достаточно? А Слава что с этим будет делать? Расстанется с Яной? Это и без фотографий можно сделать. Да и что там изображено, на фотографиях? Судя по экивокам, Яна-таки занималась сексом с каким-то эскортником. Но почему бы не написать об этом прямым текстом?
• Почему у Яны в городе нет никаких влиятельных знакомых, кроме Генриха, Славы и Максима? При её-то должности и в её возрасте? Прошлые любови, однокашники, разные знакомые среди поставщиков или клиентов и так далее? Впрочем, город выглядит пустым – я об этом уже говорил.
• У полиции не спрашивают: «Так я могу быть свободна?», так как без пропуска не выйти из отделения. Когда отпустить допрашиваемого, решает следователь либо оперативник и провожает до проходных.
• Почему Яна не может отличить интерфейс соцсети от интерфейса галереи телефона?

Но это всё лирика. Возможно, этот текст был бы на порядок качественнее, если бы с сюжетом не было проблем. Но с ним одна большая проблема: его попросту нет. Есть заготовка сюжета, или двух сюжетов – тут уж как посмотреть: в финальной трети псевдо-сюжет со Славой и Максимом заканчивается их задержанием и начинается новый, с Алексеем.

Поэтому я и задаю вопрос: чего хочет женщина? Чего хочет Яна? Есть ли у Яны какая-то конкретная цель? Можно ответить абстрактно: женское счастье, но сюжет не строится на абстракциях, ему нужны конкретные цели. А у Яны цели меняются по ходу действия: то членство в СД, то Максим, то Алексей. Это что касается внешнего конфликта – внутреннего конфликта у неё попросту нет. Ничего не гложет её, внутренние противоречия не раздирают её изнутри. А чего хотят антагонисты? Со Славой более-менее понятно: он абьюзер и сексистская тварь. А Максим? Он-то чего вдруг? Хочет ей показать, какая Яна не особенная? Где она ему жизнь сломала, что он мстить собрался? Это она ему мстить должна, но нет. Сюжет ещё могла бы спасти дуга характера: Яна перерождается из стервы в чуткого и понимающего человека, но и этого нет. К ней так и не приходит понимание, что хамство в отношении подчинённых рано или поздно сыграет против неё.

Да и вообще всё повествование строится на роялях, даже Алексей выезжает на рояле в финале текста. Есть даже инверсивный рояль – когда Яна решает разыграть карту с фотографиями, которые, как я уже сказал, имеют сомнительную результативность, а вот её врагам – смогут помочь, что и демонстрирует текст. Со стороны автора это явный подыгрыш антагонистам.

Ну и огромным ружьём Бондарчука повисает псевдо-жена Алексея. Для чего нужен этот эпизод, что в нём раскрывается, как его используют антагонисты – мне понять так и не удалось.

Что сказать в конце? Могу только пожелать успехов автору в дальнейших трудах. Надеюсь, что будущие тексты автора будут качественнее и объёмнее.