Рецензия на роман «#Бояръ-Аниме. Романов. Том 1 и Том 2»
Поскольку жанр заявлен аж в названии "#Бояръ-Аниме. Романов" про мысли о соответствии жанру отдельно (в конце) - захотелось почитать именно новую боярку и решил попробовать из "рекомендаций" (обычно смотрю новое от знакомых авторов или "похожие" на знакомые произведения на fantlab)... в общем не то чтобы прям пожалел, но новое «Маски»\«Напряжение»\«Воздушный стрелок» не тянет.
Язык\динамичность сюжета - ОК.
Логичность мира и повествования в целом - оставляет желать лучшего.
Сюжет - мог бы быть большим преимуществом цикла, т.к. возможность показать момент исторической трансформации - когда монарх пытается подмять кланы и от фактической феодальной раздробленности перейти к абсолютизму достойно раскрыта пожалуй только в одной серии ("Чеболь") НО афтар зачем-то ввёл новую систему - магическая сила зависит не от классической селекции\"древности крови", а поголовья подданных.. правда пока не раскрыт аспект "вассал моего вассала" - просто сказано что большие империи покрутели тупо в силу силы монарха, а республики загнулись. Воообще система магии, похоже, продолжает доизобретаться походу. В общем нелогичность\непродуманность это достоинство сильно невилирует.
ГГ - вместо размещения рояля в кустах афтар выдал большой симфонический сразу.. развитие\преодоление поскипано и ГГ сразу круттт (с 3мя Т) причём успшно это скрывает. Сокрытие реального уровня вообще-то существенная часть превозмогания и в каноничных «Маски» и даже в неортодоксальном «Напряжение» но тут просто заявленно что всем сказали "уровень 3" а херой де-факто на мрного уровней выше, но никто не догадывается... причём херой не отказывает себе в удовольствии рвать всех как тузик грелку на всех поединках включая рядовые тренировочные... но никто ничего не замечает. Вообще дебилизм окружающих - ещё одна (если не главная) суперсила ГГ.. Впрочем ГГ заявлен как бывший бог (правда не Творец, а один из дюжины представителей человечества перешедших на уровень энергетически-информационных богов) и по сюжету должен быть нецензурно крут = афтар пытается показать суперумность ГГ на фоне окружающих... видимо, в силу собственных способностей. В результате:
окружающие тупят как... картон, причём даже картонности удостаиваются не все - большинство однокласников являются серой массой которой не придали даже силуэта (типа имени).. но при этом аморфная масса таки умудляется выдавать логические противоречия... например: ГГ решает не становиться старостой т.к. это вызовет негативное отношение однокласников с которых ГГ будет должен требовать учиться, страницами позже они ведут себя как вышколенные лизоблюды дисциплинированно изображая свиту ГГ. Короче, ГГ окружён преимущественно безликими дебилами о которых известно только что они крайне ленивы и недалёки.
Теперь про «бояръ-аниме» - что Я понимаю под этим жанром:
Знакомство с жанром «бояръ-аниме» Я начал с «Унесённый ветром» и продолжил циклом «Воздушный стрелок» потом лучший на мой вкус представитель жанра«Напряжение»
хотя Ильин мне понравился больше предидущих 2-х и считаю данную серию существенным отступлением в сторону от канонов заложенных Метельским в «Унесённый ветром» (также известный как «Маски»). Так как такое изложение поможет как знакомым с жанром/циклами понять отличие этого и решить стоит ли с ним знакомится так и незнакомым со всемя 3-мя — понять что за жанр и стоит ли начинать знакомство, а потом продолжать другими представителями.
если читавшим циклы Метельского и/или Демченко облом читать «много букав» про их мир — пропустите следующие 2 абзаца и читайте описание особенностей «Напряжение» Ильина как пример отступления от канона НО всё ешё принадлежности жанру.
(I)
«Маски»/«Унесённый ветром»- Метельский придумал любопытный мир в котором анимешные прилотируемые ходячие роботы, бронированные костюмы с экзоскилетами и плазмомётами логично сосуществуют как с обычной стрелковкой/БТРами/Танками 20-21-го века так и с мечами в рост человека/файрболами/силовыми щитами итп.. «бояръ» в этом мире краеугольный камень обеспечивающий рациональность таких костюмов/роботов в 10-100 раз более дорогих чем танки, но не в 10 более эффективных. рационализируется через квоту дворянским кланам/корпорациям — когда есть ограничение в тоннах на технику есть смысл делать сильно более дорогое оружие чем применяемое в регулярной армии. Сохранение наследственной аристократии в 21 веке (ака бояръ) обясняется ответвлением истории в виде наследных магических способностей — кроме фактора фактора самого удачливого/аморального/расчётливого паука в банке в этом мире играет ещё наследственная магия и она обуславливает «семьи» которые вливаются в «кланы» и те балансируют в игре за власть вокруг императорского клана.
Помещаем в этот мир ГГ — необычного мальчика из нерядовой семьи, но прихотливым сюжетом закинутым на дно и увлекательная история его возвышения из грязи обратно в князи будет по вкусу сдобрена его ростом в магических рангах/умениях, сколачиванием своей команды и хомячаньем разнообразных ценностей.
Метельский поместил в подростка сознание чемпиона-киллера из другого магического мира и тем обеспечил не только уникальными для этого мира способностями к «другой» магии, но и контрастом в отношениях в подростковом мире и перманентные разрывы шаблонов у общающихся с ГГ сильных мира того. Взрывы гормонов, вздыхающие девицы перемежаются взрывами натуральными и прочей боёвкой на пути ГГ к мировому господству.
(II)
«Воздушный стрелок» Демченко писан строго по канонам выше описанного жанра, но в антураже не самураев а собственно бояръ, что облегчает запоминание кланов и персонажей более привычными именами и фамилиями напоминающими курс родной истории. строгость следования жанру можно оценить по куску отзыва позаимствованного мной у читателя Демченко настолько удивлённого совпадениями циклов что он даже пронумеровал от 1 до 20 точки сюжета Метельского через которые провёл кривую своего сюжета Демченко .. разумеется не раскрыть самого сюжета при этом невозможно потому его (их) раскрытие далее
Очередного боевого попаданца средних лет[1], перескочившего по малозависящим от него причинам из родного мира в мир чуть более развитый техномагический[2], в тело некоего юноши[3], обитающего подле главной семьи могущественного рода[4]. Опять же подвешенное положение героя[5] в этой самой семейке, в которой его без устали терроризируют огненные сестрички[6], охарактеризовано отсутствием или невмешательством родни как таковой[7], а так же постоянными препирательствами главы рода со своим наследником[8], касательно дальнейшей судьбы парня. Скорейшее поступление в гимназию[9], знаменуется сиюминутным приобретением лучшего друга[10], старшую сестру которого в скором времени начинают пророчить герою в невесты[11]. Местные пользователи эфира(бахира)[12] яро использующие стихийные техники[13], повсеместно ворочают носы от своих коллег «не стихийных»(патриархов)[14], одним из коих, получив новое тело, и оказывается протагонист, попутно наподдавая первым жару, используя наработки своих техник из прошлой жизни[15], не забывая при этом скрывать свою истинную силу от масс[16]. Учительствуя сим «не стихийным» таинствам в юном возрасте у столь же юных учеников[17], зарождается их необъяснимая тяга к носимой технике ЛТК-ТТК (ЛПД-ТПД)[18] не зависящая от гендерной принадлежности. Открытая же любовь главгероя к экзотическому оружию[19] подвигает на частое пребывание в именитом тире бывшего отставника[20], с которым не редки и задушевные беседы.
(III)
В чём же уникальность и отступление от жанра Ильина?
1.ГГ не попаданец, а вполне себе абориген с оригинальным (во всех смыслах) подростковым сознанием. Это совершенно не мешает ему рвать шаблоны, более того позволяет это делать с юмором которым пронизана каждая 2-я строчка цикла. Юмор заключается в неожиданных поворотах завязки обещания серёзных (взрослых) проблем в колею «несерьёзных» детских, превращения детских игр в построение взрослой империи и «младенец глаголет истину» на первый взгляд детско-забавную на второй взросло-глубокомысленную. Довольно серьёзные жизненные наблюдения и мысли о взаимотношениях людей в других сериях где ГГ — взрослый неординарный человек, тут высказываются с позиции самобытного ребёнка-подростка способного смотреть в глубину незамечая взрослых условностей и традиций.
Короче, при чтении этого цикла переодическая мелькающая улыбка часто переходит в откровенное ржание над очередной особо удачной шуткой стиля «младенец глаголет»... перемежается с киванием «есть такое дело» когда довольно взрослая «истина» хоть и не сильно оригинальна, но интересна изложением ироничным и неплохим языком.
2. хотя антураж как магии так прочих анимешных техно-фантастичных моментов имеется он не только не акцентирован, но вообще поминается мельком без смакования какой ЛТК-ТТК/ЛПД-ТПД ГГ захомячил или как он подрос с новика до гридня или там с учителя до виртуоза... т.е. система в этом мире такая-же, но акцент гораздо больше на отношениях людей — наделённых силой между собой и теми кто её не имеет, не одарённых и тех кому по наследству достались не только миллиарды но и способности усилием воли стирать небоскрёбы или леса, трудных подростков а-ля ШКИД и мажоров... короче анимешный антураж тут глубоко вторичен хотя Ильин не поленился попросить у Метельского разрешения и поместить в предисловии
«Автор благодарит писателя Н. А. Метельского за предоставленное разрешение использовать элементы мира из книг последнего»
элементы дорисованы условиями роста (или падения) силы верности данному слову (пусть и его «букве») и внутренней мотивации (типа «чести» или «ярости») столь же существенной для логики поступков как «стихия» для внешнего антуража магических эфектов.