Рецензия на повесть «Продолженное настоящее»
Рецензия на повесть "Продолженное настоящее"
Повесть Андрея Столярова "Продолженное настоящее" входит в цикл философских произведений под общим названием "Футуроцид". По формальным признакам это фантастика с заметным мистическим оттенком, но это уже особенность всех настоящих утопий и антиутопий, и начало этому положил еще Платон в своем описании Атлантиды. В таких произведениях сюжетная канва куда менее значима, чем рассуждения героев, да и сама личность таковых, как не имеет значения имя пророка, вещающего о будущем, ибо не от себя он вещает, он лишь инструмент, посредством которого ведающее всю истину Божественное Сознание обращается к людям. Вот только истина эта далеко не всегда доступна людскому пониманию и потому неизбежно будет искажаться во множестве интерпретаций. Но даже частичное, искаженное знание лучше полного невежества.
Каков же основной посыл данного произведения? Центральным пунктом здесь становятся слова Планка, что если у Вселенной существует начальный статус, кауза аффикьенс, то должен существовать и статус конечный, кауза финалис, и развитие ее должно идти так, чтобы в итоге привести в эту финальную точку. Итак, будущее пусть даже и вариативно, но в конечном счете все равно предопределено. Стало быть, его каким-то образом можно предвидеть.
Некий научный деятель Гремин, за не самую выигрышную внешность прозванный Гремлином, таким даром предвидения обладал, что позволяло ему вовремя выходить из сомнительных, но денежных проектов, вроде изучения торсионных полей или разработки боевых психогенных излучателей. И это же чувство подсказало ему перспективность создания структуры, где было бы поставлено на поток предвидение возможных вариантов будущего. Так в Санкт-Петербурге появился проект "Аргус", под который отвели трехэтажный флигель на территории военно-медицинской части. Чтобы уйти от религиозной терминологии, видение будущего здесь назвали трансцензусом, а сотрудников, у которых такие акты возникали, - визионерами. Как и принято у спецслужб, традиционно жадных до тайных знаний, все это дело с самого начало было строго засекречено.
Гремин также заметил, что в далекие времена, обычно очень бедные и суровые, у людей неизменно была надежда на светлое будущее, в связи с чем одна за одной возникали утопии, это будущее описывающие. Но ближе к нашим временам, когда жить стало неизмеримо легче и сытнее, предчувствования светлых времен вдруг повывелись. Последними утопиями стали либеральный и коммунистический проекты, а последней обнародованной утопией - "Мир Полдня" братьев Стругацких. Но когда общество достигло, наконец, относительного благополучия, в представлениях об ожидаемом будущем утопии сменились антиутопиями, рая на Земле никто уже больше не ждет. Именно эту тенденцию и рассчитывал перебороть Гремин, создавая "Аргус" и надеясь при этом, что его визионерам среди альтернативных версий грядущего удастся обнаружить и благополучные. И именно на этот крючок он ловил перспективных провидцев, заманивая их в свой проект.
Со своей стороны замечу, что смена утопий на антиутопии, скорее всего, знаменует коллективное прозрение. Человечество слишком долго мечтало о построении земного рая с сытостью, равенством и справедливостью для всех и в итоге обнаружило, что достичь этого можно только путем введения тотального контроля, подавляющего индивидуальность и духовную свободу, ценность которых в массе своей люди только сейчас начали по-настоящему осознавать. Всплывает старая истина, что материальный мир и не может быть идеальным, что это всегда юдоль страданий, если не телесных, то духовных.
Как бы то ни было, проект запустили, и он даже быстро продемонстрировал свою состоятельность, когда один из первого набора визионеров предсказал пандемию коронавируса. Тут-то на арену выходит главный герой произведения - Даг, на волне энтузиазма попавший во второй набор визионеров. Секретность проекта предусматривает изоляцию его сотрудников от внешнего мира, что оказывается легко обеспечить в условиях коронавирусного локдауна. Даг постепенно осознает, что визионеры находятся здесь фактически на положении заключенных, причем режим со временем только ужесточается. Больше всего это напоминает шарашки сталинских времен. К тому же от Агаты, которую он видел в своих трансцензусах и которая попала сюда еще в первом наборе, Даг узнает, что всех их здесь ждет скорая смерть или сумасшествие от разрушающих мозг психостимуляторов. Стоит ли удивляться, что визионеры стараются сбежать отсюда при первой возможности. Бежит, наконец, и Агата. Помимо Дага и Агаты, среди визионеров встречаются и другие интересные личности, в чьих рассуждениях вскрывается сущность происходящего. Это, например, Профессор и Агата.
Но, несмотря на достоверность получаемых видений, проект все равно подстерегает кризис, поскольку никаких благоприятных для властей вариантов будущего визионерам так и не удается получить. Власти в итоге осознают, что в будущем их ничего хорошего не ждет и единственная их гарантия уцелеть - это бесконечно длить существующее положение вещей. "Аргус" им больше не нужен, и первым это осознает его создатель Гремин, в ходе трансцензуса увидевший свое собственное незавидное будущее и к тому же, пообщавшись с неким микробиологом Арефьевым, узнавший о создании штамма коронавируса, который, обладая очень высокой контагиозностью, не приносит при этом никаких неприятных ощущений, а лишь повышает в организме уровень эндорфина. Свой продукт создатели назвали "джи-эф-тринадцать". Между тем, из одного из трансцензусов Гремину стало известно, что именно вирус с таким названием должен привести к гибели большей части человечества. Не видя возможности ничего изменить, Гремин в итоге предпочитает покончить жизнь самоубийством.
При новом руководстве "Аргус" уже окончательно напоминает тюрьму, откуда невозможно вырваться физически, но главный герой, видевший себя в одном из вариантов будущего, находит успешный способ уйти отсюда ментально, после чего спецслужбы просто ликвидируют все, что напоминает об "Аргусе".
Помимо основных сюжетных линий, связанных с Дагом и Греминым, в повести есть и несколько побочных, где действуют другие герои, в частности, приближенный к верховным российским властям Референт, оценивающий результаты работы "Аргуса", и так и не названный по имени друг журналиста Олега Комарова, расследовавшего деятельность "Аргуса" и погибшего при странных обстоятельствах. Эти герои обеспечивают взгляд со стороны.
Хотя в целом все кончается очень печально, нескольких героев в будущем ждет если не хэппи-энд, то хотя бы надежда.
Данное произведение очень ценно приведенными в нем философскими размышлениями автора и, несомненно, заслуживает внимания вдумчивых читателей.