Рецензия на роман «Игрок (аудио)»

Внимание: рецензия на все книги цикла сразу.

Огромное спасибо Александре Лисиной за незабываемое приключение с весёлой наездницей, а Елене Федорив - моё восхищение её чрезвычайно женским голосом!

Дикие-дикие лебеди

Цикл «Игрок» Александры Лисиной  разделён на девять романов и чуть более томов, но бояться тут нечего. По  существу, это одно произведение. Основная часть вышла единым духом в  2012-м году, чуть позже вступление и послесловие: «Игрок» 2013-го и  «Шестой Знак» 2014-го. Скорее всего, сначала появилась общая идея, а  после потребовалось ввести героя в мир и захотелось попрощаться (и зятя  заодно воспитать). Сколько времени потрачено на написание цикла, мне не известно.

Основная часть – с «Фантома» по «Третью  силу» – читаются легко и весело. Как в RPG по сети играешь: обучающая  миссия, путь-дорога, вступление в гильдию и прокачка персонажа, выход на  глобальную карту и захват флагов-территорий. Через вступление  приходится продираться, и сложнее всего будет читателям мужского пола  (из-за специфики образов и ассоциаций). Послесловие похоже на фильм,  снятый с тремя актёрами в замкнутом помещении.

Стиль  разговорный. Воспринимается так, словно не читаешь, а слушаешь историю в  личном общении с автором. Почему бы и нет, если собеседник попался  интересный? Лисина не скрывает того, что она женщина, не пытается вести  себя по-мужски и не стремится прижать «этих мужиков» к ногтю. Она хитро  прищурится и выдаст такое, что застесняется уже мужчина – а после  хлопнет его по плечу и заставит искренне рассмеяться.

Действия  и перемещения даны в форме пересказа. Будто игру поставили на паузу и  принялись делиться впечатлениями от ситуации и проговаривать пути выхода  из неё. Динамику сюжета это не убивает потому, что «Игрок» объединяет  RPG не с Action, а с текстовыми приключениями и квестами. Здесь важно не  «закликать», а рассказать и объяснить. Отсюда же и множество  пространных описаний.

Мир сериала реалистичным не  выглядит. Даны только круг общения героя и заоблачные выси  стратегической карты. Условное магическое Средневековье. Основное  население – люди, есть местные варианты эльфов и оборотней, монструозная  нежить, Тёмный Властелин, боги, а также единичные проявления других,  столь же знакомых по фэнтези рас и классов. Изюминка в том, что мир  географически поделён на сектора, обладающие собственной личностью и  требующие наличия хранителя, представителя и посредника – Ишты.

Герой  – попаданка с современной Земли. Не слишком юная кобылица, которой  легче куролесить с парнями и прыгать с парашютом, чем вышивать крестиком  и сидеть в офисе. Пацанка под метр восемьдесят, но с определённо  женскими формами. Готова помочь всем и каждому – когда получает  зеркальный ответ, а не потребительское отношение. За «ты же женщина»  бьёт морду и лезет к чёрту на рога доказывать, что ничуть не слабее  мужчин. При этом любовь к котикам и принцам никто не отменял.

Любовная  линия присутствует. Одна и растянутая на все тома цикла. Существует по  большей части лишь в страданиях героини по поводу того, что избранник  ведёт себя не так и вообще её не понимает. Сама гордая валькирия при  виде принца делает огромные глаза и едва выдавливает из себя  слово-другое, причём чаще всего нечто загадочное, символичное и  аллегоричное. После горько рыдает, рычит на утешителей и кидается  сапогами. Кончается всё свадьбой.

Основную тема  цикла я бы определил как гендерное самоопределение современной женщины.  Феминизм нахлынул девятым валом и отступил, мода на него осталась – а  понимание ушло. Снова появляется Фантагиро в чёрном доспехе и маске,  ловко размахивающая мечом, но не способная достичь личного счастья.  Любить всё так же хочется – но нельзя, не принято, и научить уже некому.  Общество побеждено, маме некогда, бабушка умерла. Что делать деве с  собственной природой, неизвестно.

На помощь приходит  «сказкотерапия». Если женщина воспитана так, что уже не способна стать  ни женой, ни матерью – дайте ей на руки котика, пёсика и братьев. Таких,  чтобы зависели от неё целиком и полностью. Сильных, умных, красивых,  талантливых, самых лучших – но заколдованных. Вот чтобы без неё прямо  поумирали в муках и корчах. Вместе со всем миром в придачу. Пусть в  глаза ей посмотрят, отвернутся и ничего не просят. Сердце-то не камень, и  природа возьмёт своё (если случай не запущенный). Всего-то и делов, что  кладбищенскую крапиву нарвать и рубашки пошить. Инквизиция перетерпит,  принц поймёт.

Что удивительно, помимо приключений и  любви есть в цикле ещё и третий план. Его с некоторой натяжкой можно  назвать философским. Внешне выражается вставными сценами диалогов между  богами света и тьмы по поводу происходящего. Обычные «шахматы» и  дуализм. Внутренне – через схему "возмущение-отказ-борьба-принятие", по  которой героиня отрабатывает любое ниспосланное ей свыше предложение.  То, что ситуации накидывает ей всё-таки автор, а не боги, косвенно  подтверждает моё предположение о «сказкотерапии» для дам.

Определить  аудиторию «Игрока» чисто женской не получится, записать в «унисекс»  язык не поворачивается. Без указания авторства понятно, что писала  женщина. Темы, проблемы и реакции тоже далеко не мужские. В чём секрет  притягательности для противоположного пола? Вероятно, сыграли общий  позитивный настрой и самоирония, отсутствие зацикленности на себе  любимой и ковыряния душевных ран. Там, где отождествить себя с героиней и  даже сопереживать ей не удастся, мужчине будет интересно продолжить  чтение в качестве стороннего наблюдателя. Женщина-то приятная – почему  бы и не посмотреть, раз показывают.