Рецензия на роман «Второй Мир»

Объем получился большой. Поэтому, ставлю в рецензии.

"Поехали", как говорил один персонаж из, нашей общей с вами, истории.  

Поскольку «тела» еще, практически, нет, хотя оно где-то существует теоретически, мы пройдемся по откровенным ляпам, которые видны сразу.

Все числительные в художественном тексте пишутся словами. «Десять минут прогулочным шагом» - ошибка пустяковая, но правило нужно помнить. Цифрами пишутся только даты.

«Начиная с сегодня» - так не бывает. Это в разговоре можно так сказать, хотя и неправильно. Писать же нужно либо «с сегодняшнего дня», либо опустить первую часть предложения и сразу начать со слов «Сегодня я больше не смогу идти»… Второе «сегодня» желательно заменить чем-то другим. Например: «В этот день» или как-то иначе.

Дальше. Подробности о том, во сколько я вышел, где ощутил головокружение – они не нужны, потому что навевают скуку. Вместо этого лучше дать картинку. И уж, конечно, «ближайший самолет, который я увидел…» - не нужен. Читателю ясно, что увидел герой от имени которого ведется повествование, вот и пишите, что увидел, как оно выглядело. Как выглядел этот самолет, что он сделал. В порядке бреда:  «Огромный самолет, оранжевый в свете заходящего солнца (или чего-то там другого) резко ушел  влево-вправо,  будто бы завалился на крыло и»…  В таком случае можно будет избавиться от навязчивого присутствия героя, от его больной головы, от его левой руки, вобщем от всего, что мешает воспринимать картинку его (героя) глазами.

«Плач детей» не может превращаться в гул. Это совершенно разные звуковые явления. Гул – это землетрясение, самолет, великан – все то, что является грандиознее человека. А плач может быть – резким, пронзительным, визгливым, громким и т.п.

«Я медленно открывал глаза» - сразу возникает вопрос, сколько раз открывал? Потому что это уже совершенное действие, а не продолженное. То есть «я медленно открыл глаза».

Потом несколько раз идут «ощущения». Это тяжелое слово, и когда она повторяется несколько раз в одном абзаце, то сбивает окончательно. Ощущение можно заменить синонимом – чувство. Или вообще перевернуть всю фразу -  «Я странно чувствовал свое тело. Я не чувствовал своего тела. Мое тело стало – невесомым, тяжелым, все болело, все не болело и т.д.»

«Стояла размытая зелень вокруг». Вокруг чего? Почему она стояла? В порядке бреда – «я видел зеленоватые туманные пятна и мог лишь догадываться, что это та самая высокая трава, которую задевали мои руки»  - etc.

Потом вдруг начинаются временные прыжки. То я «слышу», то я «слышал». И не слишком ли рассудителен герой при такой оказии? Что он там литературных персонажей поминает, когда нужно бояться. Просто дико элементарно бояться. Так, чтобы читатель поверил.

Снова два абзаца с перемешанными временами. А вот дальше не читаемо: «вблизи меня я оказался первым». И опять неуместные рассуждения о своей природе. Да плевать на природу героя, когда вокруг, черт знает, что творится. Оглядываться, впитывать этот другой мир, подмечать детали – вот, что нужно.

«И тут я увидел нечто». Нечто оказалось олененком. А просто написать «и тут я увидел олененка» - не судьба? «Маневренные» хищники тоже порадовали. Какого черта они бежали за горящим животным?  Герой же ветеринар, он должен знать повадки животных и понимать, что в момент катастрофы ни стаи никакой не будет, ни есть никто не захочет. И уж, тем более, никакой хищник никогда не побежит за огнем, а только от него.  Предположим, что авторское допущение, но ведь они – сгорели. Не буду распространяться здесь об инстинктах, хотя даже если в каком-то мире существует жизнь отличная от нашей, все равно, она сможет существовать только до тех пор, пока существует инстинкт самосохранения.

Но дальше. Дальше галопом телевизор все разъясняет, всех убеждает. И все сразу верят. Больше того, герой начинает поиски средства, которое его вернет в другой мир. И дальше – из псевдонаучного текста, мы попадаем в сказку. Скажу сразу, все средства, которые предлагаются – дурацкие, но их перечисление занимает треть всего объема.  потом оказывается, что нужно просто произнести вслух… Автору, конечно, проще, а читателю? На вашем месте я бы растянул разъяснение таинственного явления на несколько глав. И чтобы герой сам находил ответы на все. Без телевизора и интернета. Чтобы он не знал ни про какой второй мир до тех пор, пока снова там не окажется. Пока сам не начнет соображать и классифицировать увиденное. Тем более, что он знает биологию. Генетика ему не чужда. Наверное, даже классификацию животных и растений изучил, что очень может ему понадобиться в будущем.

Но автор так торопится перенести героев туда, где можно будет не объяснять законы природы, а нарушать их. Наверное, чтобы развязать себе руки и больше не утруждаться излишними знаниями чего-либо. Зачем? Животные-растения – чудо? Нет. Грибы, например. В фантастике – триффиды, например. Все есть и все было, и, самое страшное, то, что все уже было написано. Значит текст должен брать чем-то другим. Хорошим языком, психологией героев, неожиданными поворотами, познавательностью. Тогда все поверят - и автор, и читатель. Потому, что если автор все только «придумывает», то и читатель не верит.

Работать, работать и, еще раз, работать. Над каждым словом.