Рецензия на роман «Сэхсвет» — Даниил Смит
…ЛЕТИ В ЦЕНТР МИРА ЗАБУДЬ ЗА ГОРОДАМИ В БУДУЩЕМ НЕТ ПОДСКАЗОК ТОЛЬКО ЦЕНТР СЭХ СЭХСВЕТ ПОЗВОЛЬ ПРИНЯТЬ УЧАСТЬ НЕ УМИРАТЬ СОХРАНИТЬ СОСУД ДВА И ТРЕТИЙ ЗАЩИТНИК НАБЛЮДАТЕЛЬ МАТЬ ЧЕРТОГИ В НЕБЕ ЗА СЭХ СЭХСВЕТ НЕ БОЙСЯ…
Что-нибудь понятно? Вот и я ничего не понял, хотя к тому моменту прошла уже половина романа. И это, пожалуй, главная его особенность.
В книге чётко прослеживаются два вида интриги: сюжетная, связанная с приключениями основных персонажей, и информационная — по сути, объяснение загадок, вводимых автором, и лора показанной вселенной вообще.
Со стороны сюжета всё более-менее ясно и адекватно: герои сталкиваются с проблемами, пытаются их решить, в процессе объединяются, пока на фоне всего этого надвигается нечто ещё похуже, и в итоге через несколько «вотэтоповоротов» приходят к чему-то новому.
Поначалу роман, как многие отмечали, и правда производит впечатление классического киберпанка в будущем столь отдалённом, что даже ни одного знакомого топонима не заметно. Но впечатление это обманчиво. И тут как раз вступает интрига, связанная с тем, насколько читателю раскрывают карты относительно истинного устройства этого как будто бы знакомого мира, отличающегося лишь уровнем технологий и воплощением приближающейся смерти в виде голограмм Стариков. Честно, на протяжении большей части произведения я думал, что это проект какой-то корпорации, стремящейся через влияние на судьбы людей каким-то образом властвовать над планетой. Вдобавок хочется узнать, что же вообще такое Сэхсвет, раз уж эту штуку вынесли в заглавие книги.
Автор не говорит главного до самого конца. Вообще. А рассыпанные ранее по тексту незаметные намёки слишком незаметные, и их невозможно без серьёзной подсказки собрать воедино.
Но вот Джил... с каждым разом становилось всё тяжелее разбирать мысли девушки за сонмом голосов у неё в голове. Которых, как считал Мэйтт, становилось больше. Тихие, громкие, смеющиеся, плачущие — они, казалось, общались между собой. Он даже иногда выхватывал отдельные слова и фразы. Два звучали чаще других — сэх, сэхсвет — но что они значили, Мэйтт не имел ни малейшего понятия.
С одной стороны, это работает на ура как магнит, приковывающий внимание к тексту даже сильнее, чем перипетии основного сюжета. Но с другой, ближе к середине начинаешь уже изнывать: ну дайте, дайте хотя бы часть объяснения! Ничего не понятно же! И это отчасти портит общее впечатление.
В плане композиции к книге не подкопаешься. По сюжету у нас есть три главных героя, значит, каждому требуется выделить «фокальное» время для экспозиции и собственной завязки для каждого из них, чтобы потом свести воедино. Начинается всё издалека, с девушки по имени Джил — три главы. Затем подтягивается «чёрный медик» Кросс — ещё три главы. Правда, история развития Джил несколько подзатянулась, так что пришлось добавить ещё один фрагмент текста, чтобы столкнуть её с Кроссом. Наконец, вводится в повествование третий протагонист — Мэйтт, полицейский; ему уделено целых четыре сольных главы плюс ещё одна, где компания наконец оказывается в сборе. И именно в тот момент, когда основные действующие лица одновременно встречаются в одном месте, приходит наконец время для основного действия.
Это что касается первой части романа. Вторая вышла, на мой взгляд, несколько сумбурной — впрочем, логично, если учитывать, какой кошмар там творится. Тройка персонажей просто пытается выжить — насколько вообще это возможно, — а попутно понять, что же лежит в основе глобального бардака, в который они попали. Вместе, блин, с читателем, который тоже сидит и недоумевает наряду с ними!
— Это очень странное дерьмо. Есть идеи?
Но важную роль играет в книге её третья часть, переносящая читателя далеко назад и сталкивающая с совсем другими явлениями и нравственными проблемами. Вот этот ход сделан тоже просто шикарно: история показывается с совершенно иной стороны. И многое внезапно действительно становится ясно. Но не всё. Только представьте — вот вы с изумлением распахиваете глаза, думая: «Так ВОТ как, оказывается, всё на самом деле!..» — а потом вам приходится делать это ещё раз. Да, так бывает. И финал здесь тому подтверждением.
Что в построении романа не то чтобы не понравилось, а скорее вызвало некоторое недоумение, — это ввод одного из главных персонажей через сцену со специально созданными для этого третьестепенными лицами. Напоминает Кинга, который часто так делал. Нет, я понимаю, что это такой приём, позволяющий совместить экспозицию героя с максимальным погружением в мир, но всё равно, на мой взгляд, это выглядит немного странно.
И ещё в третьей части прослеживается некоторая однотипность: там есть несколько сцен, начинающихся одинаково — нового основного персонажа вызывают на разговор. Не то чтобы это было как-то плохо; сюжетно это оправданно... наверное. Но я это так, в плане придирки.
Что касается героев, то их удалось сделать более-менее живыми и разнообразными. Трудно найти более непохожих друг на друга людей, чем пытающаяся найти себя студентка, нейрохирург-наркоман и многое повидавший законник. Всех их объединяет наличие в бэкграунде личной трагедии, не позволяющей никому из них вернуться к прежней жизни и толкающей на путь саморазрушения. Но в то же время есть и небольшие различия в их поведении. Джил как будто топчется на одном месте, не зная, что делать; Кросс плывёт по течению, не видя света в конце туннеля; и лишь один Мэйтт изо всех сил идёт к цели... которая, впрочем, круто меняется вместе с окружающим миром.
Автор позволяет себе очень сильное вхождение в личную жизнь персонажей (это видно по сценам с Джил и Кэрллом, а также Кросстаном и Инес), а также в их мысли, причём порой это даже выглядит немного провокационно:
Она даже помнила, как сосала материнскую грудь, чувствуя при этом абсолютный покой и умиротворённость. Последнего воспоминания, кстати, Джил немного стыдилась, потому что каждый раз, думая о нём, возбуждалась, что заставило её засомневаться в своей ориентации.
В романе, на мой взгляд, нет глобального антагониста, несмотря на то что у всех катастроф имеется первоисточник. Те же, которые противостоят тройке протагонистов, скорее «локальные» и служат лишь для поддержания столь тщательно выстроенного сюжета.
Написана книга, несмотря на обширный сюжет и сложную подоплёку мира, простым и понятным языком (порой с уклоном в грубость). Хочу также от души поблагодарить за прекрасно вычитанный текст практически без единой опечатки. Встретиться с таким по нынешним временам большая редкость.
И хотелось бы отметить парочку интересных моментов, затронутых в произведении.
Например, проблема выбора при предопределённости смерти. Люди отвечали на вопрос Стариков: уйти с ними в неизвестность или умереть? — по-разному; здесь решение за каждым конкретным человеком своё, зависящее от многих факторов. В частности, от того, поверит ли «умирающий» на слово неизвестной силе, утверждающей, будто знает про него всё, или же предпочтёт собственный путь, к чему бы тот ни привёл.
Ну и ещё — про Церковь Святых Искупителей, являющуюся одной из сторон противостояния во второй части. Забавно, но факт: стоит появиться в мире любой неведомой фигне, как сразу же возникает новая секта, считающая её чем-то сверхъестественным.
В целом, не без оговорок, но книга понравилась. По общей оценке — твёрдые 8 из 10.
Напоследок мораль романа, как я её понял. Пусть у каждого будет своя цель существования, самое дорогое, что только можно представить. Свой Сэхсвет. И чтоб никто не ушёл обиженный.