Рецензия на роман «Возмездие»
Рецензия изменена после выкладки дополненной версии романа
В «Возмездии» нам рассказывается о любовном треугольнике (четырехугольнике? пятиугольнике?). Человеки высоких моральных принципов начнут плеваться еще на первой главе, в которой ГГ желает провести ночь «с какой-нибудь девушкой» и самоуверенно выбирает между тремя кандидатурами. С Валей у героя регулярный секс без обязательств, к ней пока неохота, Алёна – замужняя и испытывает приступ стыда за свои измены. Они отпадают, так что остается Ира, которая верит, что они с Игорем (ГГ) в отношениях. Эти отношения читатель и наблюдает по ходу романа, во всяком случае, в опубликованной на данный момент его части.
Их развитию мешает появление старого друга Игоря, из-за которого последнему приходится неоднократно переносить встречу с Ирой. Та начинает его игнорировать и, в изложении Игоря, выглядит стервой-манипуляторшей, а сам он предстает перед нами как несчастный человек, застрявший в уже новом выборе – между другом и дамой сердца.
Эта история, рассказанная словами Игоря, меня совершенно не интриговала. Было все равно, кто же в конце концов окажется в приоритете у нашего Гамлета: друг или одна из многочисленных дам. Я даже собирался бросить роман… и тут автор сделал правильный ход. Он сменил центрального персонажа с Игоря на Иру.
У Иры оказалось свое видение событий, мачо-Игорь с ее слов выглядел уже эталонным неудачником, а стервозное поведение оказалось вполне оправданным. Мне даже показалось, что само повествование стало как-то поживее, поинтереснее; хотя это сугубо субъективное впечатление.
С одной стороны, «Возмездие» однозначно лучше большей части реалистических произведений из подборки. С другой стороны, сравнивать надо не с худшими, а с лучшими, но лучших в этом адюльтерном жанре я не знаю, только таких же мало цепляющих середнячков. Сам по себе роман преподносит читателю мало нового. Я «верю» героям, но книга не берет меня эмоциями, атмосферой.
Атмосфера могла вытянуть. Действие-то происходит в Петербурге; о том становится известно по названиям улиц и станций метро (которые человеку, в культурной столице не бывавшему, ничего не скажут). Есть эпизод на крышах, но герой так сконцентрирован на своем страхе свалиться, что ничего, кроме страха и не видит.
Зато, неплохо организована композиция: одни и те же события поочередно подаются от лица трех разных героев, причем каждый последующий пересказ преподносит историю по-новому и открывает неожиданные детали. О сути интриги я начал догадываться еще в середине, когда Ира получила подвеску, которую уже видел Игорь; но авторского замысла эта догадка не испортила. События, которые в главах про Игоря казались тривиальной бытовухой, под конец начали превращаться в кусочки пазла. Пазл, конечно, слишком идеален - чтобы история сложилась такой, какой она оказалась в конце, нужно было много совпадений и условий (Игорь знает Максима, но не знает его жену... Ира влюбилась в Максима... Ира надела подвеску, когда пересеклась с Игорем... Игоря потянуло на крыши...), но, несмотря на легкую "рояльность", мне понравилась та пьеса, которую, как по нотам, разыграл мститель.
Вывод. Самое ценное в романе - замысел третьего лица, наличие которого открывается ближе к концу. Но, читая три четверти романа, об этом замысле не подозреваешь, видишь сплошную рутину и борешься с соблазном переключиться на более занятное чтиво. Более того, из первой части складывается ложное ощущение, что сейчас придется читать целый романище про образ жизни "мачо-соблазнителя" Игоря (которым он себя полагает), - что опять кладет камушек на ту чашу весов с ярлыком "закрыть книгу".
Может, стоит писать отдельную заметку в поле "От автора" или в аннотации, что вещи не таковы, какими кажутся на первый взгляд, но тогда получится жирный само-спойлер, если так можно выразиться. Как иначе решить эту проблему при выбранной композиции, я, к сожалению, не знаю.