Рецензия на роман «Глубина 44 (роман-откровение)»
Новая книга Сергея Елиса сильно напоминает мне произведения Роберта Шекли. Попробую говорить о романе "Глубина 44", сравнивая его с некоторыми культовыми романами великого гения.
Вообще Шекли считается мастером короткого рассказа, а большие романы он писал под социальным давлением, потому, что массовый читатель почему-то очень любит "побольше". Ах, как это похоже на то, что происходит сейчас на АТ. Так вот, у Шекли есть три романа, с которыми у меня ассоциируется книга Сергея Елиса.
1. "Координаты чудес". Обычный житель Нью-Йорка, какой-то клерк или бухгалтер, неожиданно попадает в экстраординарные обстоятельства. К нему является инопланетное суество и говорит, что он выйграл галактический Приз и надо за призом явиться на другую планету. Тот соглашается, отправляется за Призом, получает его, но в силу обстоятельств, не может вернуться назад, потому, что не знает координат Земли. Вся книга - это попытка ГГ вернуться домой, на Землю, в родной Нью-Йорк. ГГ скитается по просторам нашей вселенной, я бы даже сказал, скитается по пространственно-временному континууму, попадая в разные участки вселенной и времени, и соответственно переживая разные приключения.
2. "Обмен разумов". Опять клерк или бухгалтер. Снова Земля, Нью-Йрк, но на этот раз будуее Земли. Суествует технология, позволяющая переносить сознание в тело другого существа. Люди таким образом путушествуют, переносясь, например, в тело марсианина или жителя Альфа-Центавра. В начала романа, у ГГ воруют его собственное тело и в течение всей книги он гоняется за вором, пытаясь его поймать. Он вынужден скитаться по разным телам, живущим в разных мирах.
3. "Алхимический марьяж Алистера Кромптона". Опять Нью-Йорк, опять какой-то среднестатистический перс, у которого обнаруживается шизофрения. Ему делают операцию, ампутируют другие его суб-личности, оставив в качестве доминанты наиболее рациональную и разумную его часть. Остальные его компоненты получают физические тела и живут где-то на других планетах. Короче, у нас в начале книги скучный ГГ, менеджер среднего звена в могущественной омпании, компоненты которого разбросаны по космосу. ГГ решает "воссоединиться" со своими составляющими и отправляется ни их поиск, в путешествие.
Во всех трех книгах мы видим очевидный сюжет Одиссеи. ГГ скитается, путешествует с определенной целью. В одном случае он пытается вернуться домой, в другом, поймать вора, укравшего нечто очень ценное, в третьем, вернуть то, что у него отняли, а также, обрести духовную и психическую целостность.
Роман Сергея Елиса "Глубина 44" является чем-то похожим, однако, в нем есть отличия. В начале книги, мы видим персонажа, который охотится за некими своими составляющими. В книге они называются Осколками или иногда Фрагментами. Эти компоненты главного героя выглядят абсолютно также, как и сам ГГ, по сути являясь его клонами. ГГ бегает за ними, ему нужно обняться со своим Фрагментом и тогда произойдет слияние. Фрагмент исчезнет, а ГГ вернет потерянную частичку себя.
ГГ - не простой человек, а что-то типа бога. Он не может умереть. Если его убивают, то он реинкарнируется в другом мире, сохраняя память, причем, сразу же во взрослом теле. То есть для ГГ смерть является неким транспортом, перемещающим его по разным мирам мультивселенной. Самое страшное, что может случиться с ГГ, это его убьют, перенесут в другой мир, и тогда Фрагмент сможет скрыться, а его поиск займет больше времени. Ещё можно как-то парализовать ГГ в каком-нибудь мире, чтобы он застрял в нем на пару миллионов лет.
И вот в этом месте хочется сравнить книгу Сергея с книгами всяких великих. Фишка Роберта Шекли состояла в том, что он очень часто в своих романах и рассказах использовал в качестве ГГ какого-нибудь очень обычного человека. Среднестатистический американец, клерк, бухгалтер. Обычный, ничем не выдающийся человек попадает в экстраординарные обстоятельства. Это очень известный прием - поместить героя в непривычную среду. Сразу становится интересно и смешно. Этот прием всегда очень любили всякие сатирики, например тот же Жан Батист Мольер в своей, ставшей классикой, пьесе "Мещанин во дворянстве".
Человек, попав в более сложные и непривычные обстоятельства, вынужден как-то справляться с ними теми методами, которыми он владеет. Читателю (или зрителю, если это кино), становится интересно, как этот маленький человечек будет выкручиваться.
Бывает так, что наоборот, какой-то очень крутой персонаж с супер-пупер способностями и высоким статусом, оказывается в непривычной для него среде, где он вынужден действовать, как обычный человек, лишившись всей патины супермена. Например, в фильме Жако Ван Дормеля "Новейший Завет", библейский Бог, попадает в наш земной мир, в Бельгию, и его оттуда депортируют, как незаконного мигранта в Узбекистан, где он вынужден работать чернорабочим.
В книге Сергея Елиса, главный герой - это тоже что-то типа бога. Ну, или божок низкого ранга, но все равно очень крутой. Одновременно с этим, ГГ действует в привычной ему среде. Он путешествует из мира в мир, из реальности в реальность. Более того, он способен видоизменять эти реальности по своему усмотрению. Такой же способностью обладают его Фрагменты, которые убегают от главного героя, пытаются скрыться от него в каком-нибудь мире, одновременно обустраивая этот мир под себя, словно это дача какая-нибудь или съемная квартира.
То есть супермен действует в своей привычной, суперменской среде, в которой он уверенно себя ощущает, все в ней знает, ничего не боится. Периодически супермена немножко ограничивают в возможностях. Он застревает в некоторых мирах, лишившись некоторых своих способностей и свободы действий, но конечно же выпутывается из всего этого.
Всё это лично мне немножко напоминает такую штуку, как осознанное сновидение. Обычно, когда человек видит сон, он действует в нем так, словно это реальный мир. Но на самом деле, можно научиться осознаваться во сне, то есть понимать, что ты находишься во сне. Когда ты это делаешь, у тебя появляется возможность действовать, как тебе хочется. Ты понимаешь, что ты внутри собственного сна, ты тут хозяин. Тогда ты можешь осознанно идти, куда хочешь, можно летать, можно проходить сквозь стены, а своих врагов можно пинать ногами и они будут разлетаться в разные стороны, словно это пустые пластиковые баклажки. Короче, только во сне мы можем почувствовать себя настоящими богами.
Интересно ли про такое читать? Возможно. Лично меня, на протяжении всей книги "Глубина 44", не покидало чувство, что автор все-таки заточил своё произведение под определённую ЦА, и этой ЦА я сам не являюсь.
Сам я, немолодой уже человек, выросший на старпёрских книгах, написанных по законам трёхактной структуры, с завязкой, конфликтом и развязкой. Сильный, острый конфликт для меня важен. Это тот крючок, на который я подсаживаюсь. Я способен наслаждаться тем, что я называю "мясом" в литературе, то есть различными описаниями, смакованием каких-то "вкусных" деталей, юмором, разными штучками-дрючками, философией и рефлексией, зачастую не имеющих прямого отношения к основному конфликту и центральной сюжетной ветке. Всё это я ценю и уважаю. Голый сюжет - это скука. Однако для меня очень важно, чтобы автор держал меня на крючке конфликта, чтобы мне было интересно, чем же все закончится, сможет ли герой пройти сквозь все трудности и осуществить желаемое, а если сможет, то будет ли он счастлив, сколько ему придется за это заплатить.
У Роберта Шекли такие крючки есть. А вот в "Глубина 44", ты понимаешь, что с героем ничего не будет. Он будет долго и много делать "прыг-скок, пиф-паф, трарарам" по всяким разным необычным мирам, всегда выходя сухим из воды. Возникает чувство, что ГГ защищен от окружающего мира толстым стеклом или какой-то супер броней. Ещё есть чувство, что всё в книге - это описание компьютерной игры, в которой ты регулярно сохраняешься и всегда знаешь, что если тебя убьют, то ты можешь заново загрузить последнее сохранение. И соответственно, тебе не страшно делать все, что угодно в этой игре, нисколько не заботясь о последствиях.
Я предполагаю, что новое поколение, так сказать, молодёжь, которая выросла на компьютерных играх, как раз тащится от этого. Это самое чувство безнаказанности и не вовлеченности, когда ты знаешь, что ты сидишь у себя дома, в уютном креслице или на диване, под теплым пледиком, попивая успокоительный чаёк, и все выборы, которые ты совершаешь в компьютерной игре ничего не значат для тебя. Тебе даже не придется начинать игру заново. Ты просто сделаешь перезагрузку и начнешь играть с последней сохранённой точки.
Что-то похожее чувствовал я, когда читал "Глубина 44" Сергея Елиса. Это мило, это прикольно, в некоторых местах остроумно и весело, но одновременно, это быстро надоедает (по крайней мере мне), и уже ждёшь, когда же книга побыстрее закончится, потому, что уже всё ясно и понятно. С героем не произойдет ничего по-настоящему интересного.
Сергей использовал в своей книге тему реинкарнации. Но он взял саму суть реинкарнации, по факту, кастрировал её, превратил в обычную перезагрузку или как там... Есть словечко такое... Респаун? Да, сейчас погуглил, для этого слова даже есть статья в Википедии. Респаун, то есть перерождение главного героя в компьютерной игре.
Дело в том, что настоящая реинкарнация предполагает перерождение души в новом теле, с потерей памяти о прошлых воплощениях. Теорий реинкарнации, на самом деле много, но практически везде можно заметить, что тот, кто перевоплощается, забывает о своих прошлых воплощениях. И существуют специальные психотехники, позволяющие вспомнить свои прошлые жизни. Память о своих прошлых воплощениях - это одновременно дар и тяжелая ноша.
С одной стороны, вспоминая свои прошлые жизни, человек начинает лучше понимать, кто он такой, почему он здесь оказался. То есть воспоминания о прошлых жизнях дают ответы на важнейшие экзистенциальные вопросы. С другой же стороны, когда человек вспоминает свои прошлые жизни, он начинает видеть, что "всё это было с ним уже много раз".
То есть ты уже несколько тысяч раз женился, влюблялся, разводился, воевал на всяких войнах, был богачом, был нищебродом, сделал больно десятку тысяч человек и пострадал столько же раз от всяких людей. Весь этот "уникальный" опыт жизни - просто нудное повторение одного и того же из раза в раз. Грёбанное колесо Сансары, в котором ты крутишься, как белка, совершая постоянно одно и то же.
Теория реинкарнации предполагает не только потерю памяти о прошлых жизнях. Она предполагает ,что ты заново воплоаешься в теле новорожденного. Ты заново переживаешь все процессы роста и взросления со всеми вытекающими.
Более того, теория реинкарнации допускает возможность нового воплощения в теле животного. Вот это, кстати, было бы забавным "вотэтоповоротом" в книге, если бы ГГ, такой весь из себя крутой и супермен, в очередной раз попал в тело кошечки или какого-нибудь лабрадора. Стал домашним питомцем у какой-нибудь хозяйки в каком-нибудь мире и был вынужден выкручиваться из этой нелепой ситуации (привет, Апулей и его "Метаморфозы").
Однако Сергей Елис ограничил реинкарнацию обычным респауном. Главный герой воплощается в новом мире во взрослом, мужицком теле, помня, кто он и зачем сюда попал. Предполагаю, что это ужасно нравится современной ЦА, но лично для меня, простите, это какой-то детский сад.
Ещё немножко нытья от старого пердуна. В книге просто океан, да, широчайший и бездонный океан экшена. Я прекрасно понимаю, что это скорее достоинство, чем недостаток. Ведь современная школота ЦА очень любят экшен. В общем, я их понимаю. Пытаюсь вспомнить, когда я последний раз что-то подобное читал и вспоминаю. Да, мне тогда было 14 лет, и я читал Гарри Гаррисона "Стальная крыса". Тонны экшена, от которого я просто не мог оторваться. Для 14-летнего подростка, это самое то.
Вы когда-нибудь плавали на байдарке? Знаете, это такой, очень интересный процесс. Река меняется. Иногда она мелкая, узкая и течение очень быстрое. Оно несет тебя на твоей лодочке-плоскодоночке, и ты переживаешь от этого процесса глубочайший кайф. Стремительно проносятся красивейшие пейзажи, вода шумит и бурлит, она кристально чистая, а тебе по сути не надо почти ничего делать, только немного подгребать и рулить, потому, что река сама тебя несет. Это очень круто. Но иногда начинается плёс - река разливается в широкое и глубокое русло, превращается в практически озеро, в котором почти нет течения. На таких участках приходится много работать веслом. Грести, грести, грести, чёрт возьми, при этом вокруг тебя нет никакого движения. Пейзаж словно застывает на месте и тебе кажется, что ничего не движется, что ты застыл.
Книга "Глубина 44" - это такой вот плёс. Только вместо воды - сцены экшена. Экшен, экшен, экшен. Я своим читательским веслом просто задолбался грести, выгребая тонны, литры, пинты экшена, пробираясь, через дебри экшена, боясь утонуть в это глубине экшена. Невероятно много экшена.
Представьте, что вы пришли в ресторан, заказали блюдо, и попросили, чтобы официант принес вам кетчуп. Приходит официант и вываливает на вас ведро кетчупа, затем, приходит другой официант и выдавливает вам на голову другой вид кетчупа, а в довесок, приходит официанточка и объясняет вам, что майонез - это тоже соус, и заливает вас дополнительно майонезом.
Короче, ребята, если вы любите экшен, читайте эту книгу. Вам гарантированы все виды и типы экшена в огромном количестве. Экшен смакуется в подробностях и деталях, эшен тут, экшен там, без него ни встать, ни сесть, ни лечь. Много экшена, не имеющего прямого отношения к сюжету. Это, как с порнухой. Частенько, литераторы-моралисты любят побухтеть о том, что сексуальные сцены в книге вовсе не нужны, потому, что они не влияют на сюжет. А все должно быть подчинено сюжету. Ружье на стене должно выстрелить, иначе зачем о нём вообще упоминать. Так вот, в книге "Глубина 44" масса ружей, которые не выстреливают. И это сцены экшена. Они описаны прекрасным языком, но они в книге просто, как украшение, как развлечение для ЦА.
Заговорив о стиле и языке, я плавно перехожу к сильным сторонам книги. Лично я выявил несколько, с моей точки зрения, сильных вещей, о которых я просто обязан сказать.
1. Написано хорошим языком. Чувствуется авторский стиль, узнаваемая манера. Это не первая книга Сергея Елиса, которую я читаю, уже узнаю его характер, который реально есть. Напрочь отсутствуют позорные стилистические косяки в духа повторения. На Автор-Тудей, очень часто можно обнаружить у разных писателей повторение одного и того же слова. Например, на одном коротеньком абзаце встречается одно слово 4 раза. Это недопустимая стилистическая ошибка. Интересно то, что когда автору указываешь на это, он(она) обижается. У Сергея я ничего такого не обнаружил. Текст очень приятный, за все время чтения мне ни разу не захотелось материться и задушить автора, а это важный индикатор.
2. Книга наполнена специфическим юмором. К сожалению, на Автор-Тудей, с этим плохо. Наши авторцы берутся за писательское дело со всей ответственностью, даже каких-нибудь попаданцев пишут с серьезным выражением лица, так, словно они какие-то львы толстые. В результате получается постная задротская нудятина.
"Глубина 44" написана весело. Я прекрасно понимаю, что юмор - дело индивидуальное, и то, что смешно одному, совершенно не смешно другому. Однако на протяжении всей книги, Сергей подтрунивает над своим персонажем, в тексте чувствуется улыбка автора, а вовсе не сведенные в точку брови. Это приближает книгу к стилю Шекли, который юморил в каждом своем рассказе. Много остроумных, просто веселых сцен, в которых прослеживается социальная сатира. Приведу пример:
Я, конечно, не вправе давать советы писателю, но всё-таки очень хочется. Вот такие вот штуки у автора неплохо получаются. Надо это развить. Больше такого вот юмора, делать его качественнее, тоньше и изощреннее. Это сильно выделит его из всеобщей атэшной серой массы, пишущей свою постную графоманию.
3. Помимо юмора, Сергей Елис использует немало отсылок к великим, ставшим классикой фантастическим романам, а также к культовым советским мультикам. Тоже беспройгрышный прием. Отсылки и всякие аллюзии - это очень круто.
4. Главный герой много путешествует по всяким необычным мирам. Они действительно интересные, зачастую забавные и абсурдные, но чувствуется, что у автора нет проблем с фантазией, и это тоже сильная сторона книги.
Попробую подвести резюме.
Книга написана неплохим и лёгким языком. Содержит юмор и культурные отсылки. Рассчитана на юного читателя, потому, что в ней зашкаливающее количество приключений и разного рода экшена. Сюжет развивается скорее по сериальному типу. То есть нет жесткой трехактной структуры (завязка, кульминация, развязка), скорее сюжет напоминает жвачку, медленно и тягуче растягивается. Конфликт слабый и плохо обозначен, из-за чего трудно сочувствовать главному герою и вместе с ним желать разрешения конфликта. Конфликт - скорее фон, чем стержень. А на первый план, автор вынес сиюминутные приключения (обычно, наоборот, конфликт - главное, а сопутствующие ему приключения являются дополнением к главному).
Это притягивает определенную аудиторию и отталкивает другую. Люди, полюбившие сериалы, скорее всего оценят книгу по достоинству. Те же, кто предпочитает более классический формат, заснут от скуки, не дочитав и половины.
PS:
Забыл упомянуть важную особенность книги. Очень короткие главы. Это интересный формат, современный, сейчас такое в тренде. Нужно признать, что такой подход действительно эффективен. Даже мне, человеку, привыкшему читать большие главы, было приятно и легко воспринимать книгу, читая такие вот ну совсем небольшие главы. Это реально работает, и это сильная сторона книги.