Рецензия на роман «Варлорд. Темный пакт»
Полагаю, что небесполезно выложить короткую рецензию даже не на конкретную книгу серии, а скорее на весь цикл "Варлорда". Кроме того стоит обратить внимание, что описанные ниже особенности распространяются в той или иной степени на все написанные по настоящий момент тексты автора и, в некоторой степени, на очень многие произведения поджанра Бояръ-аниме.
С моей точки зрения достаточно любопытно наблюдать за развитием сюжета, в ходе которого автор предположительно из раза в раз пытается спроектировать и разрешить собственные психологические травмы дополненные ресентиментом.
Раз за разом описывает преимущество персоналистких и патерналистких моделей государственного управления встраивая в них семейные конфликты правящей элиты. Практически каждый описанный автором политический режим - это семейное дело в котором родители пытаются усилить или сохранить власть предав собственных детей. В цикле я не нашел описания ни одной функциональной или счастливой семьи в которой бы вырос кто-либо из персонажей. В сюжете частично воспроизводится миф о Сатурне в его прочтении до появления текста Зигмунда Фреда "Тотем и табу". Воспроизводиться, разрешается инверсией, но не снимается и воспроизводиться снова.
Собственно такие сюжетные ходы не могут не влиять на описание и глубину героев и персонажей. Они плоские. Основное развитие героев происходит не через психологическое развитие персонажей, а через открытие им новых слоев всеобъемлющей теории заговора и через их ре-социализацию в новом сословном слое. Практически все описанные персонажи ведут себя скорее как подростки вне зависимости от возраста. Героя же отличает то, что он попал в тело подростка уже взрослым человеком и обладает "сверхспособностью" меньшей эмоциональности, что не сложно на фоне подростковой гиперэмоциональности. Надо отдать должное автору, в самом начале он вводит конфликт 35 летнего попаданца и "основы", но этот конфликт быстро уступает место социальной трагикомедии положений.
Если убрать боевые сцены, которые я честно говоря просто пролистывал и которые формируют ощущение загнанного повествования, в большинстве случаев, то основными сюжетным ходом является двойной сигнал подавленных эмоций. Герой за счет своего "взрослого" опыта в отличие от всех остальных способен этот сигнал считывать и правильно интерпретировать социальные ситуации с противоречивым контекстом. Либо, принципиально его не считывает за счет иной социализации и ведет ситуацию за счет эффекта Даннинга-Крюгера.
Не думаю, что стоит отдельно комментировать постоянное присутствие минимум двух девушек и одновременных отношений с их матерями. Полагаю, можно сказать, что вся эта серия это новелизация некоторых наблюдений Фрейда и Берна, обернутая фантастическими допущениями позволяющими им реализоваться в качестве рационализации. В целом это можно, вероятно, сказать и про популярный поджанр "бояр-аниме". Кажется, что конкретно в этом цикле автор делает фокус на запутанные и многоуровневые политические интриги, но именно они отображены как экстраполяция проблем дисфункциональной семьи на целые планеты, а глобальная теория заговора редуцируется до семейных "скелетов в шкафу".
Но именно в этом развитии и совершенствовании достаточно оригинального фантастического допущения, с моей точки зрения, и содержится основное очарование этого произведения. Произведения просто пронизанного ресентиментом и активно его транслирующего. Тем не менее, не смотря на то, что основная фигура - это "самодержец" - он не может существовать без поддерживающих его институтов и, кажется, что отрицая их роль автор из раза в раз вынужден их воссоздавать и достаточно детально описывать. Загонять персонажей в их лабиринты. И в беге по этим лабиринтам их раскрывать. Подрывать, вероятно, транслируемые аудитории установки и создавать новый круг с обновленными допущениями в попытке устранить противоречия. Это и есть развитие.