Рецензия на роман «Дракон должен умереть. Книга II»

          Я рецензировала первый том практически год назад и, насколько могу судить по последующим рецензиям, текст во многом изменился. Да и не по рецензиям можно было заметить в какой-то момент что книга прибавила в весе, а потом похудела примерно на 130к знаков. Но полностью первый том я не перечитывала, только глянула, что пропавшие четыре главы перекочевали во вторую книгу.

         Ну и как обычно, дальше буду спойлерить и ругаться. А ещё сравнивать вторую часть с первой.

         Для начала вторая книга получилась не так хороша, как первая. Да, она более вычитана, хотя отсылка к пятнице тринадцатое несколько смутила. И, если не ошибаюсь, её не было в версии главы, которая ранее обитала в первом томе. Другой спорный вопрос выслала в приват.

         Так же разные части второй книги, как и в случае с первой, производят разное впечатление. Первая четверть книги плюс главы «Север, юг, запад, восток», «Риверейн» и «Непозволительная роскошь» написаны так же, как и все главы первого тома, чего нельзя сказать про остальную часть. Если ранее мы как бы шли рядом с одним из ведущих персонажей -- с Джоан или с Генри, -- то начиная с главы «Особое обслуживание», за вышеперечисленными исключениями, мы смотрим на них с чужой стороны. Клара, Ансельм, Бертрам, Уилшоу, они значимы, но всё же второстепенны. А в некоторых эпизодах я вообще затруднилась определить, чья точка зрения выходит вперёд.

         Из-за постоянного перехода между точками зрения не ведущих персонажей для меня разрушилось восприятие книги в качестве единого, цельного произведения. Текст начал напоминать цепочку отдельных, достаточно разрозненных, рассказов и/или эпизодов, потерял плавность и основательность повествования, которая мне нравилась в первой книге и в первых главах. И если в целом главы хотя бы придерживались принципа одна глава -- точка зрения одного персонажа, то в главе «Гаррет Уилшоу» уже соседние сцены прыгают с Уилшоу на Бертрама.

         Теперь о наших главных героях, то есть о Джоан и Генри. Оба они продолжают меняться. 

         Принцесса взрослеет, учится понимать себя и людей, в какой-то степени принимает дракона как часть себя. Мы наблюдаем, что у неё есть жизнь помимо лорда Теннесси. Она выстраивает по очереди отношения с Инкером, Ансельмом и Гарретом. Но если на Инкера мы смотрим со стороны Джоан и видим её уважение к нему, сочувствие к его потере и, наверное, благодарность и дружбу, то взаимоотношения с остальными мы наблюдаем глазами Ансельма и Гаррета, а значит и о настоящих чувствах Джоан можем только гадать. Насколько она к ним привязана, до каких границ распространяется её уважение, влюблена или испытывает более глубокие эмоции, или там только лёгкий интерес, больше деловой, чем романтический? В любом случае мы видим три альтернативных пары к основной. И на мой взгляд, если не Генри, то больше всего принцессе был под стать Инкер, а Гаррет сам по себе по характеру и типу ближе к Теннесси.

         Кроме романтических альтернатив в линии Джоан меня смутил ещё один момент. Полтора тома подряд история планомерно и последовательно вынуждает девушку придти к необходимости стать отшельницей. С каждой главой нам даётся очередная причина или повод для Джоан держаться от людей подальше, эмоциональные и рациональные, объективные и надуманные. Решение уединиться, как оно далось ей и что за ним стояло, мы наблюдаем от и до, оно логично и естественно. А потом буквально за две страницы отшельница превращается в королеву. Как она принимала это решение, что ставила на одну чашу весов, а что на другую и так далее осталось за кадром! Поэтому главы «Король умер» и «Со многим приходится мириться» воспринимаются рваными и слишком быстрыми, а перемена поведения Джоан слишком резкой. Самой сильной и яркой, на мой взгляд, была сцена, когда она присоединилась помолчать по вечерам к Инкеру, Джил и Герхарду.

         Линия Генри, по сравнению с линией Джоан, выглядит более естественной. Он выходит из замка Заур изменившимся, но эти изменения в большей мере облетевшая шелуха, иллюзии и самомнение юности, суть, внутренний стержень остались прежними. Дальше он просто пытается сделать то, что должен. Мы так же на примере Анны и Клары видим, что и помимо Джоан у него есть жизнь, а в ситуации с беженцами, что и ему необходимо принимать решения, чтобы не перестать быть человеком. На тех же примерах и в тех же ситуациях можно заметить, что ему ещё есть куда расти и какие мудрости учителя постигать. Ещё замечу, что в этом томе он проходит через две очень разные тюрьмы и его это калечит ничуть не меньше, чем принцессу её испытания. Кстати, мне понравилась его записка матери, она многое рассказывает о нём самом.

         Порадовало возвращение в историю Ленни, пропавшего из поля зрения в начале первого тома. Отдельно хочу отметить Ансельма -- капитан охраны как самостоятельный персонаж мне очень понравился, но не как пара для Джоан. Заинтересовал Бертрам и было немного жаль, что обитатели оружейной мастерской теперь точно остались позади. 

         В заключение, вторая книга продолжает опираться на тот же набор архетипов и штампов, но всё так же в оригинальной интерпретации автора. Это радует и, надеюсь, третий том, завершающий историю, будет больше похож на первый, чем на второй.