Рецензия на роман «Дурные»
Рекомендую эту книгу...
...Каждому любителю психологических ужасов, который ищет в них не только яркие пугающие образы, но и глубокие мысли. Каждому, кто уезжал на выходные за город в поисках спокойствия, понимая, что тревога исходит не из города, а изнутри тебя самого. Каждому, кто спорил с другом на кухне на тему, которая на первый взгляд никак не влияет на повседневную жизнь, а где-то далеко, не для нас, и вообще, что мы можем и мы тут при чем?
Любителям задуматься об остро-социальных вопросах, смысле жизни, страхе смерти и важности простых вещей. Тем, кто живет здесь и сейчас, но постоянно смотрит в будущее, с надеждой, скепсисом или страхом, но смотрит и не забывает о нем. Тем, кто оглядывается вокруг и видит происходящее, тем, кто ищет себя в этом происходящем и не находит.
►Первое впечатление
Сугубо положительное. Я не частая читательница подобного жанра, но знаю пару томов из современной классики. «Дурные» с первых строк напомнили мне одно из нишевых, но широко известных в узких кругах произведение за авторством Jack Anderson — «The Left Right Game» («Has anyone heard of the Left/Right Game?»). Набор контрастных персонажей, дорога-игра с непознаваемыми ужасами абсурдных правил, невозможные люди, события и постоянное напряжение, граничащее с отчаянием.
►Сюжет
Сюжет прямолинеен — четыре подружки поехали загород «в это непростое время» чтобы развеяться и отвлечься, ведь за городом кажется, что ничего и не произошло, да и не менялось давным давно. Сюжет подобен дороге, пути из пункта А в пункт Б, который на графике будет прямым как стрела, с засечками диалогов, остановок, достопримечательностей, встреч, происшествий и потерь. В произведении важен не путь, который героини проезжают на «лягухе» — темно-зеленом жигуле, — а путь, который они проходят внутри самих себя, пока спорят с окружающей действительностью, кажущейся недействительной, друг с другом, с самими собой, пока не придут к согласию или не разойдутся в разные стороны, не найдя компромисса.
►О героях
Алиса — витающая в облаках, тихая, скромная девушка со страстью к писательству. Она проведет большую часть времени молча, но когда заговорит, создастся впечатление, что в новом мире кривых зеркал, куда их заведет судьба, она словно должна была оказаться — а вместо белого кролика, ведущего в Страну Чудес будут три подруги на зеленом жигуле, завернувшие в Страну Кошмаров.
Агнешка — яркая болтливая нонконформистка, бунтарка, импульсивная и решительная, она будет брать баранку в свои руки в самый ответственный момент, буквально и фигурально ведя вперед тогда, когда Алисе не хватит решительности, Лане — времени подумать, а Нелли — веры. Это персонаж сомневающийся, но делающий, иногда даже просто чтобы не бездействовать, ведь бездействие для нее — яд. Она не подает вида, не унывает, живет один раз и не боится умереть. Словно пытаясь распространить на окружающих свою видимую легкость, безмятежность и уверенность, поддержать, но на самом деле скрыть пустоту внутри.
Лана — Собранная и начитанная рационалистка, она думает, прежде чем делать, она чувствует ответственность на своих плечах, ее ждут свои, семья, мама, брат, жених. Она старается контролировать окружающее — чистоту своих рук, одежды, дорогу, подруг, но контролировать не получается. Получается только наблюдать, запоминать, анализировать, планировать. Лучше чем у остальных, и потому она берет это на себя. Она будет голосом разума, пока ей будет хватать на это сил.
Нелли — Взбалмошная красотка, которая игнорировала перемены в старом мире и потерялась в мире новом. Потерялась и отказывается в это верить. Как лягушка в медленно закипающей воде, она из страха или из высокомерия, будет игнорировать даже то, что важно для самых близких её людей, пока не сварится, не растворится в кипятке, став новой частью этого мира.
►Мироустройство
Здесь всё живёт по законам Страны Чудес — нужно бежать со всех ног, чтобы только оставаться на месте, а чтобы не пропасть во тьме, надо бежать как минимум вдвое быстрее. Здесь расстояние измеряют временем, а времени в обрез, ты в безопасности, только пока оно стоит, и, может быть, если поднажать педаль газа, удастся отмотать его немного назад, чтобы потом, встав на обочине, успеть заправиться, пока стрелки неумолимо идут вперед предвещая приход темноты, тьмы, черного тумана, сметающего и стирающего все на своем пути.
Автор создает красивый мир, сажая героинь на тикающую бомбу, тикающую по своим, извращенным правила. Это психологический ужас в сюрреалистичном сеттинге в своем хрестоматийном исполнении, где неизвестность пугает сильнее тем, что дарит тебе иллюзию контроля.Словно из жалости или ненароком выдает тебе список правил, по которым можно жить, чтобы выжить, лишь для того, чтобы нарушить их, оборвав последнюю нить надежды.И даже тогда, поглумившись над результатом, появятся новые, абсурдные правила, лишь для того, чтобы все повторилось вновь, пока у героинь будет хватать сил.
►Язык повествования
«Небо совсем стемнело, пока они разговаривали, у горизонта за остановкой проносились клубы чёрной ваты. Лана тоже села на своё место — она всё ещё хмурилась и раздумывала о чём-то, пристёгивая ремень.
Радио сбилось вдруг, цыкнуло и, не одолев до конца помех, захрипело:
«…нет ружья, свирепый хищник под вечер чертовски опасен…»
Лана, замерев, уставилась на него, перевела взгляд на Агнешку. Почти шёпотом приказала:— Гони.»
Автор ловко владеет словом, создавая живую картинку реальности, пока реальность еще ощутима, но чем дальше заезжает «лягух», чем глубже в изнанке оказываются героини, тем сильнее чувство, что мысль в голове автора была полнее, пока не оказалась в тексте, тем сильнее ощущение, что все происходящее действительно происходит во сне. Это иногда даже затрудняет понимание происходящего, но, кажется, автор этого и добивалась.
«Красный отсвет — вряд ли рассвет — поджигал всё от горизонта: дорогу и, по бокам, то, что должно было, наверно, быть землёй: странное варево, перемешанный компост грязи-трясины, мёртвых корней и арматуры, и уже не хватало рассудка или его отсутствия попытаться проложить путь там. Кое-где у оврагов росла сухая трава. Оттуда иногда выглядывали: наверно, они знали, как проходить, или не ходили.»
Произведение звучит и показывает — у каждого персонажа свой голос, манера речи, манера двигаться. Все вокруг, по крайней мере, поначалу, видно и слышно ясно и четко, дороги, деревья, заброшки, даже люди, встречаемые по пути.
Произведение звучит не только текстом — из него всюду льется музыка, каждый раз в попад комментируя, иронизируя над происходящим и предрекая будущее. В еле живом радио, из найденной кассеты, в заведении у дороги — отовсюду звучит музыка, и музыка хорошая.
Автор дает послушать музыку не только героиням. Каждая часть начинается с музыкальной цитаты, которая предназначена уже читателю. Играя с широким набором жанров, автор сосредотачивается на текстах, бережно отобранных и идеально обрамляющих произведение, будь то мировые шлягеры, классика русского рока, европейская альтернатива или инди-группы эклектичных звучаний.
►Общее впечатление
В целом положительное, и только от сюжета, точнее от финала — смешанное. Он не был предсказуем или ожидаем, но оставил во мне некое чувство… Непонимания. Почему все так? Наверное, такое ощущение и должно быть. Непонимание. Несогласие. Невозможность смириться, что все будет так, как тут принято, а не так, как ты хочешь. Здесь не будет хорошего конца, плохого конца, здесь будет Конец. Конец истории.
Если же говорить не о сюжете, а о книге в целом — то это сильная книга. Сильная книга в жанре психологического хоррора, который пугает не только неизвестностью сюрреалистичного мира, но и неизвестностью мира нашего, задавая остро-социальные вопросы, и не находя ответов, споря на важные темы и не делая выводов, оставляя нас на самих себя, не призывая к действию или бездействию, бросая в пустоте, в ожидании, когда все это закончится.