Рецензия на роман «Танец с удачей»

«Простой трактирщик согласился бы» (с)

С пролога мы знакомимся с основными действующими героями — Силт Ло и двумя призванными им в человеческие тела летарами. Нам еще неизвестно, что за мир вокруг, какие цели и мотивы у участников пролога, кто они вообще такие по сути, что их поджидает – ничего не знаем. Героев и персонажей будет еще много, как в любом эпическом фэнтези, но главные поданы ярко. Силт Ло мы еще долго не увидим, разве только будет позволено слышать обрывочные записи из его старого дневника. Ну а с Совой и Гепардом разделим немало увлекательных приключений.

В плане выдачи информации по огромному миру и сложному длинному сюжету автор поступает хитро: он сначала дает сцену, потом отсыпает какие-то подробности мироустройства, и когда эти подробности нарастут ощутимой массой, мысли возвращаются к сцене. И приходится задавать вопросы, или они зададут себя сами. Например, гораздо-гораздо позже, чем я оставила позади Пролог к «Танце удачи», появились вопросы по этому прологу: Силт Ло, призвав летаров, по какому закону исчез из мира? по закону обмена призывающего на призванных или по закону окончания жизни силт ло, исчерпавшего на магию время своей жизни? Т.е. он умер, потому что должен был умереть, потратившись, или он жив и находится в летаре, потому что поменялся местами?

И вот, один раз задав, тащишь эти вопросы через весь текст, но до самого конца первого тома ответа на этот вопрос нет. Правда, в конце есть — и становится хорошо!

По сюжету — два летара путешествуют, чтобы выполнить контракт, заключенный с королем Алготом. Похищен принц Сентиль, король давит на наемников, которые не вправе отказываться от контракта, и наемники едут сначала через полмира в одну сторону, а потом через полмира в другую, по дороге обрастают компанией. В компании — спасенный принц, прихваченная для полезности силт ло, иногда толковый генерал-без-армии и довольно бесполезный менестрель. В конце принца привозят во дворец, но финал контракта идет наперекосяк…

Дальше — второй том, но сейчас не о нем.

Итак, читая, собираешь вопросы. Их можно разделить на два вида: вопросы к книге, и вопросы к автору.

Если, например, «Зачем менестрель?», спросить у книги, у «Танца удачи», то ответа не будет. Если спросить автора, то он ссылается на будущее, мол, «шэф, усе будит». Уже начат третий том, а менестрель все еще непрояснен. А "Зачем генерал?", кстати, тоже неясно. И тут возникает сложная ситуация: чем большое задаешь вопросов, тем чаще натыкаешься на "усе будит", а чем больше «усе будит», тем меньше хочется набирать в память линий и персонажей, которые очевидно же, что еще долго-долго не «закроются» и будут только путаться под ногами, а чем меньше набираешь, тем больше упускаешь и тем ближе подходишь к "шэф, усе было".  

Осмелюсь на личный читательский совет — сейчас, пока цикл в работе, не стоит задаваться вопросами по второстепенным линиям; незакрытые, они только будут мешать спать спокойно. В главной линии существуют двое летаров. Порой они увязают в мелких квестах (вроде деревеньки с шахтой), но в основном сами ищут ответ на большой вопрос «Зачем их призвали?». 

Вопрос: ответ даст им путь назад в летар, куда они очень хотели бы вернуться? Или чертов ответ ничего не меняет?

Автор коварно подкидывает в основную историю громоздкую информацию: вставки записей из Хранилища, множество точек зрения быстро сменяющихся персонажей, множество эпизодических персонажей. Все это можно как загрузить в голову… так и выгрузить оттуда, без особых потерь. 

Летары, дневник Силт Ло и законы, которые являются как дающими, так и ограничивающими — вот что стоит оставить в зоне внимания. Кто чем и с чем связан, кто куда не может ступить и как может или не может поступить. Два центральных элемента (близнецы считаются за одного) и системный коридор, сквозь стены которого не пройдешь. Вот это важно. ИМХО, конечно.

Посмотрим отдельно.

Летары — это звериные сущности. Их призвали и заперли в человеческих телах, но человечными они от этого не стали. У них нет интереса к любви, к деньгам, к владению чем-либо, нет понятий добра и зла, морали, оценочных суждений, системы отношений… и них вообще нет стремлений, свойственных людям. Они действуют здесь и сейчас или так, как им велит монета (к которой они привязаны), или как им сейчас взбрело в ум или в... В ум взбредает Сове, потому что Гепард принимает решения точно не головой. Нет, конечно, все не так разгильдяйно. Действуют летары в рамках законов и принципов, но своих — как зверей, как аларни, как летаров. 

Вопрос: от призыва этих чертей миру станет лучше или хуже?

Силт Ло — сильнейший маг эпохи, мальчишка, переживший горе, жестокое убийство его семьи. В кадре его почти не видно, дневник расскажет немного. По итогу «Танца удачи» видно, что он приходит к мысли, что человечеству нужен палач.

Вопрос: хочет он всех убить или всех спасти, черт его подери?

Про законы вообще сложно, но летар порой лишний раз плюнуть не может, чтобы не рисковать лишиться сущности. И на это находятся желающие надавить.

Я не очень большой любитель и знаток эпического фэнтези, поэтому не смогу сказать, насколько оригинален мир «Танца с удачей». Много оригинальных слов, названий, понятий, но с основными разбираешься быстро, а неосновные — можно не заучивать. Автор, конечно, в своих обещаниях додать разъяснений, стремится, чтобы в голове читателя его герои и мир поселились по максимуму. Масштаб так масштаб! Понимаю. «Выгоните из головы всех, своих и чужих, поселите только моих» — кто не захочет такой власти над умами?

Но дам еще один читательский совет — можно не следовать совету автора, можно не думать, будто, чем больше ты увидишь, запомнишь и положишь в свою голову, тем больше поймешь, о чем там все это. Даже если читать через слово и не под запись, то что-нибудь все равно соберется, и какие-то мысли поселятся. А уж мимо главной линии с большим вопросом "Зачем их призвали?" не пройдешь.

К достоинствам отнесу глубокую проработку,сложное мироустройство и умение автора «запустить ежа под череп». Этот еж там будет бегать и задавать вопросы. 

К недостаткам… Эмоциональное напряжение в романе создается за счет бодрых и динамичных сцен боевок и прочих сражений. А вот когда боевок и сражений нет, общий эмоциональный фон ровный, иногда переходит в монотонное «ы-ы-ы», и сопереживать тому, кто не дерется на мечах прямо сейчас, не получается ни в чем, потому что как бы и нечему сопереживать. Т.е. все, что не боевое, часто выглядит как скучная лекция слегка простуженного профессора. 

В итоге двойственное ощущение: читать интересно головой, но скучновато сердцем. Идея есть, чувств нет. Автор обращается к интеллекту, но действенной смеси рационального и иррационального нет. Вернее, есть она у Совы и Гепарда, в их паре. Там еще искрит временами. А второстепенные персонажи стоят как забор, однотонный, ровный, все действуют рационально, продуманно и подолгу взвешивают факты… Поэтому я и говорю, что выгрузить из головы сей «задник» можно без потери основной идеи романа. И даже полезно будет выгружать, иначе фоновые персонажи перетащат внимание на себя и запутают. А ответы по их линиям (Дари, Пеларниса, генерала или Ковина...) все равно будут носить информативный характер, опять же, обращение к голове, а не к эмоциям. И то, если будут, когда "усе будит".

Вопрос: какого черта Дари именно женский персонаж?

Итак, о чем роман? 

О людях, я считаю.

Ведь кто такие силт ло? Бывшие люди, прошедшие через сильные стрессы, которые обычно устраивали им другие люди… Маги, прошедшие превращение — и ставшие магами, но при этом по сути и природе остающиеся людьми, которые имеют зуб на людей и живут с этим зубом, затачивая его. Что их породило, против того они и нацеливаются.

А кто такие летары? Инструменты силт ло для достижения каких-то их целей, связанных, как мне показалось, с приложением этих самых злопамятных зубов в какие-то точки. Поскольку между силт ло, как и между людьми, нет согласия и единства, то разнонаправленные цели тащат призываемых летаров в разные стороны. Что летарам изрядно надоело. Манипуляции же. 

Люди же или стремятся друг друга убить, или плетут друг против друга заговоры, или роют друг другу ямы, или воруют друг у друга детей, или призывают летаров, чтобы вырыть яму побольше… В общем, если что и причиняет людям вред — так это сами люди. Причинением вреда самим себе люди заняты всю свою историю вообще и все свои жизни в частности — таковой мне увиделась основная идея «Танца с удачей».

В плане своеобразных «нелюдей» в рамках этой идеи я бы выделила двух персонажей.

Меркар — человек, который хочет, чтобы было лучше, и потом несет за эти желания тяжелую ответственность. 

Скупщик — человек, который не хочет, чтобы было хуже. «От твоей затеи за милю разит неприятностями» — откажет он однажды и не увеличит количество зла в и без того недружелюбном мире.

Ну, а остальные -- люди, и заняты причинением вреда в различных комбинациях и вариантах.

Я очень надеюсь, что автор даст ответ на самый главный.... 

  ...вопрос: к черту их всех, скажите уже, что выйдет из призыва Совы и Гепарда?