Рецензия на роман «Страж Арконии»
Прежде, чем начать ругаться страшными словами, я хочу сказать, что в этой книге есть эпизоды, которые меня восхитили. Они не просто безжалостно точны, ироничны и узнаваемы – в них есть ещё какая-то спокойная мудрость. В одном из таких эпизодов, например, жители селения выбирали правду. Реально выбирали, путём голосования и поднимания лап – и выбрали такую правду, которая им привычнее и удобнее. А то, что правдой она не является – это же мелочи, верно? Главное, что все единогласно решили в неё верить.
И нет, книга написана намного раньше, чем мы стали массово наблюдать такие эпизоды в реальности. Просто-напросто автор понял и достоверно показал это свойство человеческой психики: выбирать удобное и привычное.
Но до этого эпизода нужно ещё добраться. А «Страж Арконии», как мне кажется, с первого взгляда производит не самое выгодное впечатление. Некоторые сомнения у меня вызвала уже аннотация, щедро раскрывающая перед читательским взором одну из сюжетных веток до такой степени, что никакой интриги в ней уже не остаётся. К счастью, это только одна линия, самая очевидная, но в романе есть и другие.
Впрочем, аннотация – неизбежное зло, на которое разумный читатель не станет обращать чрезмерно много внимания. И негативное впечатление не закрепилось бы, если бы уже первая сцена романа не заставила меня задаваться вопросом «Что происходит?». Сразу скажу, что этот вопрос в паре с извечным криком читательской души «Так не бывает!» сопровождал меня до финала.
Пожалуй, я просто потрачу некоторое количество знаков, чтобы объяснить, как я увидела этот маленький эпизод и сколько недоумения он вызвал.
По плоской горной вершине мимо кривых невзрачных деревьев неторопливо шел мужчина с мечом наперевес.
Мечи наперевес (держа перед собой с наклоном вперёд) не носят, так что, видимо, имеется в виду, что мужчина держит меч наизготовку. Он чего-то опасается? Ждёт нападения? Но почему тогда идёт неторопливо?
Следом за ним, на расстоянии в десяток шагов понуро плелся ребенок, сжимая в объятьях пушистого маленького зверька с огромными ушами. Иногда мужчина останавливался, чтобы спутники могли догнать его, но рядом они шли недолго: через время ребенок непременно отставал. Мужчина не окликал и не подгонял его, лишь, покачивая внушительным мечом, в очередной раз терпеливо ждал.
Мужчина позволяет ребёнку держаться довольно далеко от него – настолько, что не успеет прикрыть в случае нападения. Видимо, здесь всё-таки безопасно. Но тогда ради чего он вынул меч из ножен?
Лица обоих путников были скрыты под капюшонами, а за спиной не было сумок или рюкзаков, хотя одежда имела такой вид, будто шли они далеко не один день.
Похоже, что спутники хотят скрыть, кто они такие. Но как этот человек ухитрился путешествовать без поклажи, да ещё и с ребёнком? Он не ест сам и ребёнка морит голодом? Или это какие-то нечеловеческие существа, которым не надо тепла и еды?
Подойдя к краю скалы, мужчина резко остановился и с силой воткнул меч в землю.
- Добрались.
Меч же затупится от такого обращения! И уж как минимум его теперь придётся оттирать от грязи, прежде чем вернуть в ножны. Эффектный вышел жест, не спорю, этакая твёрдая точка в конце пути – но мужчина сам задал себе лишнюю работу на ровном месте.
Это – первые абзацы. Ещё цветочки. По мере того, как история будет развиваться, количество недостоверных эпизодов станет расти на глазах. Вплоть до того, что один герой будет бодро шагать по лесу с располосованной спиной, отказываясь при этом от лечения. Второй, утыканный стрелами спереди и сзади, сумеет не менее бодро махать мечом.
Да что там герои – сам мир здесь недостоверен. Прямо по центру королевства находится «огромный каньон, наполненный раскаленной лавой», вокруг него «на сотню метров в обе стороны» лежит пустыня – но никакого влияния на климат, на земледелие и на быт местных жителей в целом этот мощный источник жара не оказал. По крайней мере, я не нашла в тексте каких-либо упоминаний об этом.
А уж поселение украденных детей, всем обитателям которого от семи до семнадцати лет… В нём есть и производства – «вроде кузни или пекарни, где подростки осваивали разные ремесла». Я даже не стану напоминать, что работа пекаря слишком тяжела для подростка, не говоря о кузнечном деле. Мне только интересно, кто в этом поселении пашет землю, мелет муку и добывает железную руду. Тоже дети?
Я набивала шишки об эти несуразности, пока не поняла: передо мной – абсолютно искусственный мир. Условность, не имеющая никакого отношения к реальности. По сути, это больше всего напоминает локацию в компьютерной игре – совершенно автономную, игнорирующую причинно-следственные связи и предназначенную только для прохождения квеста. Здесь возможен любой произвол, поскольку эта локация существует не для жизни, а для игры. Отсюда все имеющиеся в романе магические артефакты, духи-помощники, пузырьки с мгновенно действующим лекарством. Отсюда странный меч Эная, который «разделяется на две части», да ещё и, как выясняется позже, наподобие скорпионьих клешней. Представить это невозможно, воплотить в металле – тем более, но на экране может появиться и не такое.
Даже эстетика романа – это эстетика спецэффектов и компьютерной графики. Вот, например, совершенно неправдоподобный, но визуально очень красивый и эффектный эпизод. Как раз тот момент, в котором из героя со всех сторон торчат стрелы:
Энай рванул с груди повязку, обнажая почерневший арконит. У некоторых солдат не выдержали нервы, и они выстрелили. Мужчина поморщился от боли, но выстоял. Он усмехнулся, подкинул вверх два пузырька с лекарством и перерубил их мечом Бланка. Светло-зеленые капли обрызгали его с головы до ног, излечивая раны. Попавшие в него стрелы упали на землю. Ошеломленные стражники подались назад.
И если исходить из того, что автор описывает условный мир, где на первом месте визуал, а не логика, то всё становится на свои места. Я, кстати, не думаю, что это плохо. Ведь показать нарисованную реальность действительно можно настолько эффектно и ярко, что картинка сама встанет перед глазами – как, например, в этом эпизоде:
Арконцы ошеломленно смотрели, как их единственный защитник, не нанеся ни единого удара, покидает поле боя, оставляя после себя зависшие в воздухе черные кляксы растворяющихся доспехов.
По-моему, это фантастически красиво. Настолько, что даже в голову не приходит сказать, что так не бывает. Это само собой понятно, здесь уровень фантастичности выкручен на полную – и расплывающиеся туманными кляксами доспехи, из которых человек просто-напросто вышел, становятся совершенно органичными.
Рискну сказать, что недоработка романа именно в том, что автор не решил, чего он хочет. То ли написать мир на движке реальности, имеющий в основе логику и причинно-следственные связи, то ли создать сюрреалистичное полотно, где возможно что угодно и нет предела полёту воображения.
Засада в том, что автор может и то, и другое. Очевидно, что у него просто нет привычки обращать внимание на логичность происходящего и даже на то, возможно ли это физически. К примеру, героиня-кошкодевочка ухитряется одновременно держать «охапку» фруктов и откусывать от одного из них, взяв его в руку – в реальности этот фокус провалился бы уже на попытке собрать фрукты в охапку, что с ними проделать ещё никому не удавалось. Но привычку проверять эпизоды на достоверность может выработать в себе любой желающий – а вот для того, чтобы подметить и уместно вписать в текст яркие живые детали, нужен талант. В его наличии я даже не сомневаюсь. В этом плане на редкость хорош момент с перстнем, который носит король, имеющий привычку в ярости бить кулаком в столы и прочие твёрдые поверхности. Король гневлив, и число вмятин от перстня на столешнице растёт день ото дня, наглядно демонстрируя его характер. А путь по низкому тоннелю, через который персонажи пробираются на четвереньках? Герою приходится уворачиваться от раздражённо подёргивающегося хвоста кошкодевочки, и выглядит это совершенно убедительно.
И уж конечно, если бы с самого начала было чётко обозначено, что в мире книги будут действовать не физические, а магические законы, значительную часть вопросов это сняло бы. А вот привести книгу к уровню убедительности хотя бы типичного фентезийного мироустройства, кажется мне, невозможно – тогда посыплются её ключевые эпизоды вроде финальной битвы.
Я уделяю так много внимания технической стороне книги потому, что вначале приходится продраться через непонимание, выстроенное всеми этими несуразностями. И только потом, смирившись с ними, можно оценить роман по-настоящему.
Не сказала бы, что здесь живые герои – настоящей глубины в них нет. Но каким-то образом через этих героев автор ухитряется донести глубокие и точные мысли. Великолепный эпизод – сражение принца с чудовищем, созданным им самим. Как только принц понял, что чудовище говорит именно то, чего принц от него ожидает, что голосом чудовища говорят его собственные страхи и предубеждения, ложь утратила над ним власть. И это было показано правдиво и сильно.
По тексту рассыпано немало таких моментов. И кажется мне, что сама эта история, история как сюжет, намного проще и стандартнее, чем вложенная в неё философия.
Впрочем, текст динамичен и нигде не провисает. Язык не идеальный, но при этом богатый. И книга так или иначе заставляет задуматься, служит зеркалом, в которое читатель может увидеть себя – а это, я бы сказала, одна из важнейших задач литературы. Как бы я ни возмущалась техникой исполнения, здесь эта задача решена.
__________________
Рецензия написана на платной основе, подробности тут: https://author.today/post/59197