Рецензия на роман «Крылья Ориенты. Том 5. Единство расколотых»
Обозревать цикл объемом более 100 а.л. – это, я вам скажу, не самая тривиальная задача, тем более ТАКОЙ цикл. Работа предстоит ответственная, и я до конца не уверена, что напишу всё, что думаю.
Для меня эта история ценна в первую очередь своей основательностью и фундаментальностью. Я была практически уверена, что сейчас так не пишут, потому что никому это не надо. К счастью, пишут, и, к счастью, надо. Мир, созданный К.С.Н. – плотный, живой, и не только потому, что в нём есть лаохорты: он описан так, что ощущается настоящим, может, каким-то параллельным вариантом человеческой истории, будь в ней немножко больше сверхестественного. В нём ещё много неисследованного, несмотря на путешествия персонажей.
Если мы сосредоточимся на пятой книге, то у неё, в сравнении с предшественниками, есть особенность: она не сфокусирована на отдельной местности. Вот что у нас выходит по предыдущим:
Огни Экеры (первая) – Кейнор и конкретно город Экера.
Зажженный горизонт (вторая) – Талис
Пойманные севером (третья) – Кранар
Сокол и лисица (четвёртая) – Моллитан
Единство расколотых (пятая) - ?
Немного подумав, я пришла к выводу, что центром повествования всё-таки является Легония – именно это отражено в названии и именно вопрос её/его (страны/лаохорта – лаохорт у Легонии мужского рода) дальнейшего существования решается в романе. Местность в цикле – это не просто локация, а персонаж, и я сейчас говорю даже не про лаохортов. Автор очень основательно подошёл к описанию природы, быта, традиций народов, их видения прошлого и настоящего. Народный дух в сочетании с возможностями человеческого разума и создаёт лаохорта – нематериальное сверхсущество, символ национального единства, ограждающее людей от других существ того же порядка – вьортов – творений психики животных. Наличие лаохорта на территории повышает интеллектуальный уровень населяющих её животных, что приводит к основному конфликту цикла: разум против природы, жизнь и зависимость от человека против неосознанной, но свободы.
Постепенно раскрывается, что природа лаохортов и вьортов не так проста, как кажется, а людям и животным нужно поменять убеждения, чтобы выжить в меняющемся мире.
Большой плюс этого цикла – он рассматривает человека в положительном ключе, как творца, того, кто способен изменить мир в лучшую сторону, однако человеческий разум не безупречен, и разрушение – тоже его продукт. Природа же дикая, нетронутая людьми внутри себя гармонична, что создаёт вопрос – нужны ли зверям перемены, которые несёт человечество. Изначально лишенные выбора животные (в силу отсутствия сознания как высшей формы психики), испытав на себе силу лаохорта, не могут вернуть всё назад, не разрушив созданное людьми, и с тем ищется иной путь – общий для всего живого в этом мире.
События в цикле идут масштабные и по нарастающей (к концу же, можно сказать, трансконтинентальные), а некоторые персонажи натурально влияют на судьбу всего мира ситуативно или постоянно. При этом история не ощущается как эпичная из-за сфокусированности не на событиях (те, зачастую, находятся где-то на периферии), а на персонажах, которые, хотя и говорят много о политике и мотаются по разным делам, всё-таки стараются решить именно свои вопросы, понять, а они-то вообще в этом новом мире кто и чего на самом деле хотят?
Если говорить о том, как сконструированы центральные герои (а их, напомню, пять: три зверя и два человека), то в основном всё выглядит довольно удачно:
Скадда – наш первый проводник, грифоница, ещё птенцом спасенная человеком, идеалистка, желающая служить этому миру, но сталкивающаяся с его противоречиями и испытаниями своих убеждений на прочность. Среди главных героев-зверей она в наилучшем положении, так как ей не грозит гибель, и, если что-то доказывать, так в первую очередь себе самой.
Луи – ЛУЧШИЙ ПЕРСОНАЖ ЭТОЙ ВСЕЛЕННОЙ. Я во всех рецензиях хвалила Эрцога, но Луи заслужил этого не меньше, а может, и больше. В первую очередь потому, что именно он определили судьбу этого мира, дав зверям возможность обучаться и расширять границы своего разума, в т.ч. и травоядным. Луи, в некотором смысле, как и Эрцог, стал заложником судьбы: но если младший брат боролся с наследием биологическим в виде агрессии и невозможности заиметь потомство, что, казалось бы, обрекало его на одиночество, то Луи стал жертвой наследия исторического. Род, к которому он принадлежит, некогда призвал могучего вьорта, которого помнят даже спустя века, за что люди теперь клеймят тирнисков, а одна из лаохортов желает и всячески старается извести род Фернейлов. Луи скрытен: он не сознаётся, для чего отдавал странные приказы Гвардии (из-за чего, кстати, перестал быть тирниском и весь сюжет расхлёбывал последствия), он скрывает, кто мать его детёнышей, не говорит людям, что именно он разработал звериный алфавит; ещё Луи, будучи флегматиком, не проявляет сильных эмоции, и ему, кажется, плевать даже на собственные пытки и инвалидизацию. С эмоциональным и активным Эрцогом получается хороший тандем.
Ближе к концу Луи толкает интересную речь о творчестве человека, как бы немножко приземляя людей и уравнивая их со зверьми, кажется, что в первую очередь с собой, так как оказался способен на творчество, на разработку знаковой системы, что требует абстрактного мышления.
Эрцог – второй персонаж-золото. Если бы я писала учебник о том, как надо писать персонажей, Луи с Эрцогом там были бы. В самом существовании Эрцога заложен конфликт, и весь цикл персонаж борется со своей природой, в четвёртом томе побеждая её, а в пятом – закрепляя успех. Эрцог демонстрирует, что каждый способен измениться, победить судьбу, но смысл, если ты один? Эрцог и Луи связаны на протяжении всей истории, даже если они не вместе, один друг без друга не существует. Луи, конечно, никогда не скажет, что любит Эрцога, и даже стыдиться этой любви – ведь так он будто бы заменяет единокровным братом родную погибшую сестру, и вообще демонстрирует отношение будто бы к подопытному. Но поступки красноречивее слов. И Эрцог идёт на сближение с братом, хотя из-за вечного соперничества не готов ему уступить.
Если объединить все три звериных линии, то победа над роком, наследием, которое ты не выбирал – основной мотив. Если ты борешься, то способен на многое, и будущее будет в твоих руках.
С линиями людей всё немного проще и одновременно сложнее. Их тут две: Есы и Дайгела.
Если говорить про Есу, то с первого взгляда всё кажется идеальным: она принадлежит к коренным жителям Кейнора, некогда депортированным за попытку добиться независимости. Она с детства знакома с мистической природой лаохорта и ждёт его появления на родной земле. Вот теперь у родины появился второй шанс, и на проверку всё оказывается отнюдь не сахарно. Есу заносит в другую льету (область), добивающуюся независимости, и своими глазами героиня наблюдает, как разрастается пропасть между частями одной страны. Процесс запущен, и многим уже по своим причинам нужно то же, что и Кейнору. Через Есу хорошо показано, в каком брожении находятся люди, чей привычный мир рушится, будущее становится неопределённым, а внешние угрозы – осязаемыми. Напряжение нарастает, достигая пика к финалу третьего тома, когда опасность для Есы реальна, а потом спадает. Еса в четвёртом-пятом томах несколько уже не так явно переживает процессы распада страны, как ранее, и, кажется, рассуждает более абстрактно, уже не переживая сама так остро исторические перемены.
Дайгел – персонаж-загадка. Он вообще ощущался как второстепенный большую часть цикла, и я не раз задавалась вопросом, почему он включён в когорту главных героев, и хорошо было видно, как мало ему места отведено в общей истории (я делала постраничный подсчёт в ранних рецензиях). К концу третьего тома Дайгел стал раскрываться, а в четвёртом и вовсе раскрыл одну из главных тайн цикла. Как и Еса, Дайгел не принадлежит душой той стране, в которой живёт. Но если Еса больше в контексте исторической памяти, то Дайгел прям в настоящем времени. Он кранарец, погружённый в мир Кейнора, который мистической природой схож с Кранаром (у обоих лаохорты – хищные птицы). В отличие от Есы он не переживает прямых угроз, но экзистенциальную боль от своих открытий, от того, что мир, абсолютно понятный, теперь непонятен, а человек, даже технический гений, органичен в своём познании и должен стремиться к большему.
В «Единстве расколотых» поднимается много философских вопросов, персонажи дискутируют, и здорово, что здесь не навязывается одна-единственная точка зрения. Мир слишком сложен, чтобы всё объявить однозначным. Здесь нет добра и зла: иногда персонажи вступают в конфликт, но лишь из-за противоречия интересов, и объявить, кто прав, а кто нет, довольно непросто. Хотя в начале цикла антагонистом выглядела Легония, но уже в конце первого тома мы видим израненного лаохорта, не представляющего угрозы, а само государство уже не в состоянии остановить собственный распад, и только люди решают, продолжит ли дракон жить.
Магии здесь почти нет, всё предельно реалистично: персонажи лишь своим умом и силами могут себе помочь.
Написано всё очень круто: множество нетривиальных образов, изящных сравнений, да и подробное описание всех оттенков ощущений животного мира дают нужный настрой. Эти книги – погружение, переживание. Всё, что касается эмоций, у автора выходит отлично. Иногда, конечно, перегружено, но не критично.
Ещё у автора очень красивые легенды. Про шишки-ежей и тархонжицу вообще супер. Прекрасно соблюден баланс между рациональной и объяснимой наукой стороной реальности и её мистическим наполнением не только в виде лаохортов, но и народных преданий.
Главная проблема цикла, как мне кажется, техническая. Да, все главные герои первый том находятся в одной точке (Экере и окрестностях), что выглядит правильным: внимание читателя не расползается, а уже потом персонажи разбредаются и периодически встречаются. Но то, что у нас их сразу пять, даёт определенные сложности: только привык к одному, уже нужно переключаться на другого. Может, войди Дайгел в историю как основной персонаж с третьего тома, было бы проще. Сами главы зачастую дробятся на несколько эпизодов с резким переходом, что тоже влияет на восприятие. Плюс обилие всяких аутентичных названии зверей, местностей и прочего. В пятом томе это ощущается особенно остро, так как он длинный и довольно неспешный. Отчасти, из-за этого линии Луи и Эрцога выглядят выигрышно, потому что идут в связке друг с другом. А ещё они завершённые, с конкретной точкой старта и финиша, в отличие от таковых у Есы и Дайгела, которые, как и все люди, просто продолжили жить дальше, пусть и за страницами романа.
Вывод.
Цикл прекрасный. Не идеальный, мне понравилось далеко не всё, но прекрасный. Для меня – образец литературного искусства о гордости быть человеком, о родстве и родине, о душе и духе, о красоте природы как подлинного сокровища земли. Он заслуживает внимания.