Рецензия на роман «Особые обстоятельства»

Если вы — любитель «скандинавских» детективов и детективных триллеров, то пожалуйте сюда, прошу вас. Вам, с очень высокой вероятностью, понравится. Потому что это скандинавский детективный триллер и есть. Да, в магическом мире, в котором не водится ни единого скандинава. Но с сохранением всех очень характерных черт направления.

У нас в наличии: 

• Герой с трудным характером и непростым прошлым, который весь сюжет, помимо совершенного преступления, разбирается с собственными непростыми переживаниями и экзистенциальными заморочками.
• Зловещие преступления — цепочка убийств, скрутившихся в запутанный клубок из тайн, загадок и скелетов в шкафах самых разных людей. 
• Тягучее, очень тягучее повествование, с интерлюдиями, местами с линчевской какой-то образностью (вот кстати, на «Твин пикс» тоже немного похоже) и кропотливо расписанными сугубо «процедуральными» подробностями расследования.

Экшена не будет. Приключений не будет. Расследования будет очень много, с кучей деталей. Это действительно чистой воды полицейский процедурал, в незамутненнейшем виде. Любите такое — бегите читайте, не так часто подобные вещи в принципе на АТ дают. 

Вкратце о сюжете: Димитрий, «столичный следователь», приехавший в провинциальный городишко расследовать серию загадочных смертей, в ходе расследования сталкивается с каким-то зловещим ритуалом — и ему отшибает память. Это завязка. А дальше он пытается расследовать одновременно зловещие убийства и собственную амнезию.  

И само преступление, и расследование выстроены прекрасно. К детективной части текста у меня ноль вопросов, она исполнена четко, как по часам. И ложные линии встроены в текст как надо и отработаны как следует, и кульминация с раскрытием всех обстоятельств дела и преступника удалась, на мой взгляд. 

И, в общем-то, читатель имеет все возможности догадаться о том, кто преступник и что произошло, хотя бы в общих чертах. Что для магдетектива вообще редкость: особенность жанра такая, читатель не владеет и не может владеть всей информацией о магии в мире, про который читает. И автору сложно выдавать нужную информацию так, чтобы не спалить своими инфодампами все происходящее слишком уж явно и преждевременно.

Но тут, так получилось, преступления — не столько про магию, сколько про психологию. Про мотивы, порывы и страсти людей (и не совсем людей), светлые, не очень светлые и совсем уж темные. Что тоже, в общем-то, очень в духе пресловутых скандинавских детективов. 

Чего мне не хватило? Честно говоря, чувств и эмоций. Да, сдержанный тон повествования тут обусловлен и стилем произведения, и состоянием главного героя. Но чем нас выкупают на самом деле такие вот сдержанные вещи? Тем, что там, под поверхностью, чувства есть, и очень сильные. 

Например, герой ото всех отстранен и эмоционально холоден — почему? Потому что пережил трагедию или просто повидал много дерьма и никому не доверяет, или у него было трудное детство. Свидетель по делу не идет на контакт, немногословен и стремится поскорее уйти — почему? Он растерян и напуган, он в чем-то замешан и боится, что его раскроют, у него предубеждение против полиции и следствия. И так далее. Все это — очень эмоционально насыщенные вещи, которые просто «ушли вглубь». 

И вот тут этой глубины все время как будто недостает: хочешь нырнуть — а там по грудь. И ты по этой отмели идешь-идешь, идешь-идешь — и даже ближе к развязке и на кульминации все идешь-идешь. Когда Димитрий может целиком раскрыться перед нами как герой, а преступник — как антагонист, все равно не хватает. Ну по шейку все-таки стало, но не глубже.

Я тут, разумеется, вовсе не про «розовые сопли» (что им вообще делать в скандинавском процедурале?) и не про внутренние рефлексии (их как раз в достатке, с внутренним миром главного героя мы сталкиваемся постоянно). Достаточность эмоции в тексте — штука вообще тонкая, здесь сложно сказать: «добавь такое-то слово вот сюда — и будет как надо». Это может быть не слово, а строй предложения, может быть даже смена темпа действия, может быть фокус внимания… В общем, в исполнении это тонкая штука. Но на выходе читатель должен прочувствовать в полной мере состояние персонажей. В идеале — даже разделить их переживания. Испугаться вместе с тем, кто идет в темный подвал. Ощутить утрату вместе с тем, кто наблюдает за гибелью близкого человека. Обрадоваться вместе с тем, кто успешно выпутался из передряги.

Почему я, собственно, вообще так про это завелась? Да потому что Димитрий, главный герой, у нас эмпат. Ощущает чужие переживания. И ровно из-за этого каждый раз недолив эмоции в текст чувствуется особенно остро. Героя эти посторонние душевные движения всех вокруг захватывают настолько сильно, что он сознание теряет иногда и вырубается из реальности — а тебя, читающего, зараза, не захватывают. И степень погружения в происходящее и верибельности резко падает. Что обидно вдвойне и втройне, потому что написано-то хорошо, все остальное в тексте абсолютно на своих местах. 

Впрочем, не исключаю, что это я такая чувствительная, а кто-то еще ничего не заметит и ему всего хватит. И тогда он вообще без малейших помех прочитает хороший детектив. 

Между прочим, если бы у текста была вторая часть — я бы почитала с удовольствием. Димитрий — очень интересный персонаж, мир приятный, детективы у автора хорошо получаются.