Рецензия на роман «Шагырайский Джихад»

Дамы и господа, пристегните ремни. Сегодня мы погружаемся в пучины текста под названием «Шагырайский Джихад» — произведения, чьи амбиции столь же велики, сколь и его проблемы. Нам обещают Казахскую Империю 10-го тысячелетия до нашей эры, магию, драконов и эпическую борьбу. Что ж, давайте посмотрим, удалось ли автору воплотить этот замысел, или же мы имеем дело с колоссом на глиняных ногах.

Следуя правилам критики, я буду высказывать свою позицию, анализируя текст с разных сторон. Это не более чем моё личное мнение, но, надеюсь, оно будет подкреплено фактами из самого произведения.

Общее впечатление: Мощный замах, жалкий удар

Первое, что бросается в глаза — это масштаб. Десятое тысячелетие до нашей эры, Казахская Империя, сотни тысяч драконов, календари от событий вроде «Великой Засухи». Чувствуется попытка создать нечто монументальное. Однако, чем глубже погружаешься, тем сильнее ощущение, что этот величественный фасад построен из картона и скотча. Общее впечатление от книги можно описать как разрозненное и, увы, довольно слабое.

Мироустройство: Когда калькулятор — это магия

Любой мир начинается с деталей, с его законов и мер. И здесь нас встречает первая проблема.

• Единицы измерения как насмешка. Нам представляют уникальные меры длины, но они подозрительно удобны. «Аткадам» — это и шаг коня, и его длина от головы до хвоста, и при этом он равен ровно 2,5 метрам. «Кыран» — расстояние, которое орёл пролетает за час, — составляет ровно 200 километров. «Кель» — мера веса — равен в точности одному килограмму. Мне, как читателю, кажется, что эти единицы не были придуманы для мира, а были просто переименованы из метрической системы. Это не создаёт ощущение древнего и самобытного мира, а скорее вызывает недоумение.
• Алхимия «для чайников». В мире есть два ключевых алхимических вещества: «Дикий Хлад», который усыпляет драконов, и «Огонь Тенгри» — по сути, фэнтезийный напалм, который горит, пока не закончится. Это настолько стандартные и неоригинальные концепции, что их можно было бы изъять из текста без особого ущерба, заменив на «усыпляющий порошок» и «горючую смесь».
• Драконья экономика. Тысячелетиями Империя процветала, имея сотни тысяч драконов. И вдруг, в 19310 году от Великой Засухи, казначей внезапно осознаёт, что драконы много едят и это... дорого. Это открытие приводит Хана в шок. Простите, но где были счетоводы все эти тысячи лет? Неужели никто не удосужился посчитать расходы на содержание главной военной силы страны? Этот экономический кризис выглядит как крайне неуклюжий повод для начала сюжета.

Сюжет: Рояль за роялем выезжает из кустов

Повествование в произведении не просто неспешное, оно зачастую кажется рваным и откровенно затянутым. Логика событий постоянно прогибается в угоду авторскому замыслу.

• Пророчество из ниоткуда. Визирь находит древний манускрипт, в котором перечислены роковые даты с шагом в 10 000 лет. И — вот так совпадение! — текущий год является одной из этих дат. Почему манускрипт нашли именно сейчас? Почему никто не обращал на него внимания раньше? Ответ прост: потому что сюжету нужен был катализатор. Это настолько избитый троп, что он вызывает не напряжение, а лишь усталый вздох.
• «Драконья мигрень» и «Маковая Луна». И вот наступает роковая ночь. Что же стало причиной безумия всех драконов? Яд? Заговор? Нет. «Драконья Мигрень», вызванная «Маковой Луной». Я вынужден остановиться и перечитать это ещё раз. Мигрень. Вселенская катастрофа, уничтожение цивилизации, геноцид — всё это происходит из-за того, что у ящериц разболелась голова. На мой взгляд, это одно из самых нелепых объяснений апокалипсиса, которое только можно было придумать.
• Война, которую слили. Персонажи долго и мучительно готовятся к войне, строят баллисты, разрабатывают тактики. А потом появляется супер-дракон Визирь, который одним выдохом сжигает столицу до основания за 30 секунд. Все усилия, все жертвы, вся драма предыдущих глав — всё это обнуляется. Это не трагический поворот, а откровенный «слив» всего предыдущего повествования. Читатель, который сопереживал защитникам города, остаётся с ощущением, что его обманули.
• Разделяй и властвуй. После падения столицы империя моментально распадается на четыре предсказуемые фракции: законный (вроде как) наследник Ибрагим на севере, амбициозный дядя Закар на юго-востоке, религиозные фанатики Аруаха на востоке и национал-сепаратисты Тургуна II на юге. Это настолько стандартный сценарий для «павшей империи», что кажется, будто он был взят из учебника «Как написать фэнтези для начинающих».

Герои: Коллекция архетипов

Персонажи в произведении редко ощущаются живыми людьми. Они скорее функции, двигающие сюжет, или ходячие наборы тропов.

• Шагырай — Бог из машины (буквально). Главный герой, Шагырай, это отдельная тема для разговора. Его дедушка — дракон, изнасиловавший его бабушку. Сам он выглядит как человек, но при этом обладает неуязвимостью к огню, сверхсилой, позволяющей рвать драконов голыми руками, обострённым чутьём и зрением, а позже и способностью общаться с драконами телепатически. В момент опасности им овладевает некая сущность, которая превращает его в непобедимую машину для убийств. Такой герой не вызывает сопереживания, потому что для него нет реальной угрозы. Он не преодолевает трудности, он просто активирует «режим бога». Это квинтэссенция «Мэри Сью» в мужском обличии.
• Хан Илияс и его сыновья. Хан Илияс показан как правитель, который тысячи лет не замечал очевидной экономической проблемы, а во время кризиса впадает в истерику и кричит на своих генералов, не предлагая ничего дельного. Его сын Акыл — наследник, который не хочет власти, что является клише. Другой сын, Ибрагим — амбициозный юноша, который внезапно оказывается гениальным стратегом, изобретающим новые виды вооружения на ходу. Психология персонажей кажется крайне поверхностной.
• Визирь — злодей с планом из мультика. Главный антагонист, дракон Визирь, после уничтожения столицы выдаёт Шагыраю классический монолог. Его план — устроить геноцид, чтобы потом построить идеальный мир равенства, где он будет править как бог. Он даже может сам вызывать «Маковую Луну». Это настолько шаблонный и неизобретательный план злодея, что он не вызывает ничего, кроме скуки. А тот факт, что он просто отпускает единственное существо, которое может ему противостоять, чтобы тот «распространил весть», является верхом нелогичности.
• Курдык/Канн — ходячая трагедия. Отец Шагырая — это персонаж, существующий исключительно для страданий. Его единственной целью в жизни было обманом зачать сына-мессию, как ему сообщает сам Дьявол. Его попытки сдержать себя проваливаются, а его последующее появление в виде таинственного Канна Баллака с той же фамилией, что и у Шагырая, настолько очевидно, что интрига умирает, не родившись.

Основная мысль и достоверность

Чему учит эта книга? Что хочет сказать автор? Мне, как читателю, было сложно вычленить основную идею из-за нагромождения событий и нелогичных поворотов. Возможно, это история о борьбе с судьбой, но главный герой просто плывёт по течению, ведомый своей сверхсилой. Возможно, это притча о том, что создатели несут ответственность за свои творения, но эта мысль тонет в потоке битв и политических интриг.

Достоверность мира рушится на каждом шагу. От нелепой экономики до «драконьей мигрени». Внутренние законы мира постоянно нарушаются ради «вау-эффекта». Например, оружие «Беркут», созданное для убийства супер-драконов, оказывается совершенно бесполезным против первого же супер-дракона.

Заключение

«Шагырайский Джихад» — это текст, который страдает от гигантизма. Он пытается быть всем и сразу: эпическим фэнтези, политическим триллером, личной драмой. Но в погоне за масштабом теряется самое главное — логика, проработанность и душа. Сюжет движется не благодаря действиям персонажей, а вопреки им, с помощью deus ex machina и внезапных озарений. Герои плоские, мир картонный, а главная интрига строится на клише.

Можно ли получить от этого удовольствие? Возможно, если отключить критическое мышление и просто наслаждаться потоком событий, как в низкобюджетном боевике. Но как цельное и продуманное произведение, на мой взгляд, оно не выдерживает никакой критики.

Итоговая оценка: 2/10

Два балла за смелость замысла и за несколько моментов, которые были настолько абсурдны, что вызвали смех. Но не более.