Рецензия на роман «Код Заражения»

"Повесть о настоящем получеловеке-полузомби ..."

"Надежда умирает первой ... но затем возрождается вновь ..."

"Пандемия человечьего гриппа ..."

Для апокалипсических сценариев сюжет книги может показаться предельно заезженным и стандартно-клишированным: вырвался вирус и случился пипец - образовались повсеместно зомби, которым больше делать нечего как пожирать мозги нормальных людей, и тут крутому герою во всём засранном только и остаётся делать что мочить всех зомбаков подряд (ну как в гаалливудских фильмах) ... и всё.

Но так может показаться только на первый взгляд.

Потому что от стандартных зомбиапокалипсисов сюжет ушёл глубоко в сторону и в бок. Отметим эти отличительные черты:

1. Начнём с того (ибо я считаю это наиболее главным), что здесь ГГ вовсе не супермен без страха и упрёка, а показан очень даже человечным и натуральным. Характер Макса достаточно подробно раскрыт: даётся его небольшая предыстория, увлечения и чаяния, показаны отношения с родными и близкими, присутствует и неразделённая любовь которая потом в книге будет упоминаться и история иметь продолжение. Много места во второстепенных персонажах занимает сестра ГГ. И не только выживание в изменившемся мире, как это обычно бывает в зомбиапокалипсисах, является целью Макса, а скорее большинство эпизодов посвящено именно спасению других и попыткам занять нишу в новом мире и наладить как-то дальнейшее существование, а также попытаться исправить по мере возможностей то что ещё не до конца потеряно. Именно это социальное взаимодействие не только со своими родными но и с совершенно посторонними личностями и придаёт повествованию флёр естественности и глубину погружения.

2. Вторым необычным моментом является способ заражения в зомбаков и последствия оного. Не всё так просто с началом происходящего и являться цепью случайностей (да-да, и тут расцветают махровым цветом конспирологические теории о ложе массонов-иллюминатов и мировых заговорах золотой сотни или трёхсотни); частично об этом намекают интерлюдии, ну и эволюционность пандемических последствий. А пандемические последствия таковы, что заражённые после этого не становятся единой амёбной массой с чётко заданными императивами и поведением, где присутствует потеря интеллекта и привычных физических установок с одновременным приобретением других свойств чисто животного характера, в частности жутким голодом по отношению к человечьему мясу; а получают направленные мутации различного свойства и эволиционируют в той или иной степени в зависимости от: времени заражения, длительности воздействия вируса, особенностей организма на момент заражения и даже личности человека. То есть здесь мы имеем хорошо просматриваемую структуру массива зомби, которые подразделяются на различные виды, и в зависимости от этого они могут отличаться как физическими параметрами (способами питания, возможностями тела, и т.д.), так и интеллектуальными возможностями (лидерскими качествами, ведомостью, пассивностью). Примечательно что здоровое население тоже имеет несколько подвидов: есть те кто подвержен риску болезни, есть иммунные к вирусу люди, есть заразившиеся но переболевшие и в результате этого встроившие в свою биологическую цепочку особенности присущие выгодным чертам зомбиперерождённых, как например увеличение силы и повышенная регенерация.

Когда-нибудь я сделаю классификацию зомби, и помещу сюда либо отдельным блогом.

3. Третье наверно следует из второго. Человеческая цивилизация не рухнула одномоментно в бездну. Она медленно начала стагнировать. Начиная от самого большого потрясения, случившегося в начале пандемии, и продолжая постепенным угасанием из-за серьёзно разрушенной инфраструктуры и основательной потери трудоспособного населения вкупе с обширными территориями для проживания. И вот в этих условиях возникает фактор надежды, свет забрезживший в конце туннеля, дарящий сохранившимся небольшим общинам людей возможность отыскать противоядие и купировать воздействие вируса (взломать код заражения )...

Хронологически повествование разделено на две основные, чередующиеся через несколько глав, приблизительно равные линии с одним ГГ: в первой из которых показано самое начало кризиса, паническое поведение людей, действие гос. образований и корпоративных структур, критические поведенческие патерны в условиях катастрофы, события вокруг ГГ и поиском его семьи; во второй же действия происходят спустя два года, когда мировая обстановка более-менее устаканилась, но от этого не стала лёгкой, и Макс Воронцов (Шустрый) попадает в ситуацию когда нужно приложить по максимуму сил для выживания находясь одному в незнакомой обстановке, но именно тогда ему и начинают приоткрываться некоторые истины, и происходят сдвиги в борьбе с вирусной средой.

Окружающая действительность показана яркой и достаточно достоверной, со множеством деталей и психологических нюансов в поведении отдельных личностей. Получилось вполне атмосферно и, в степени в какой это возможно, порядком реалистично и забористо. Живость картине как уже было сказано придаёт натуральность и естественность ГГ, связанные с личной жизнью и родными Макса.

/играет музыка из болливудских танцевальных фильмов, где сын находит мать, а жена показывает 10-летнюю дочь своему потерявшемуся на 20 лет мужу/

Настало время поговорить о стилистике. Нечего говорить. Авторский язык вышесреднего профессионален, и текст читается плавно. Периодически встречаются апшибки, но очень редко, и когда я читал в черновике.

Первая книга заканчивается на некой клиффхэнгерной ноте, связанной как с семейными отношениями Макса, так и с этапом борьбы с вирусом.

Вишенкой на торте является небольшой мистический элемент внесённый в историю, позволяющий изменённым заражённым как-то опосредованно влиять на технические приблуды, а единичным не заразившимся мочь бесконтактно влиять на состояние больных. Эта тема только в самом начале раскрытия и показана пока поверхностно.