Рецензия на сборник рассказов «Последний полет "Тантры"»

Рецензия на сборник рассказов "Последний полет "Тантры""

В сборнике рассказов "Последний полет "Тантры"" Анатолий Федоров продолжает стилизовать известные литературные произведения под триллеры в духе Лавкрафта, как ранее в повести "Шеббураск" и сборнике рассказов "Карабас". Все эти произведения, связанные лишь общей атмосферой, относятся к циклу "Библиотека Аркхэма". В последний сборник вошли четыре рассказа, каждый из которых следует рассматривать по отдельности.

Рассказ "Догон и шесть шуб-ниггурят" самый короткий в сборнике и основан на сюжете сказки "Волк и семеро козлят". Все персонажи без исключения являются тут жуткими монстрами, что за противоречия между ними существуют, понять трудно, и, соответственно, никого не жалко. В роли волка-искусителя выступает Догон, а в роли козы, соответственно, Шуб-Ниггурат - Черная Коза Лесов. Автор нагнетает здесь не столько ужас, сколько чувство омерзения, но, как всегда, умело.

Рассказ "Муму" относится к разряду традиционных триллеров с мистическим оттенком. Утопление невинной собачки в Москве-реке некое обитающее там божество восприняло в качестве жертвоприношения и принялось уничтожать всех причастных к этому убийству, то есть вздорную барыню и всю ее челядь. Весь этот процесс видит племянник барыни, прибывший в Москву по делам из Петербурга, и рассказывает читателям. Все положенные элементы триллера с постепенным нагнетанием ужаса в рассказе присутствуют, а завершается все воссоединением духа Муму с вернувшимся в город Герасимом. Вкупе со свершившимся возмездием это смахивает на пусть и извращенный, но все же хэппи-энд, что автору сего рассказа обычно не свойственно.

Рассказ "Последний полет "Тантры"", давший имя всему сборнику, привносит мистический дух в мир традиционной научной фантастики, в коем был написан роман "Туманность Андромеды". Это знаменитая коммунистическая утопия и так страдала неестественностью мотивов поступков ее главных героев, но в данной интерпретации эта неестественность выглядит уже просто гротескной.

На планете Юггот из системы звезды Лау пропадают корабли и навсегда замолкают автоматические зонды. Но любопытство просто свербит землян, Совет Звездоплавания во что бы то ни стало хочет найти разгадку и не придумывает ничего лучшего, как отправить туда корабль "Тантра" с экипажем. Четверо героев спускаются на поверхность планеты в посадочном боте, обнаруживают следы какой-то цивилизации, сталкиваются с явлениями, нарушающими все физические законы, и в довершение нечто пытается проникнуть им в мозг. Приходится спешно удирать с планеты, но уже поздно, и в итоге сходят с ума не только спускавшиеся на планету, но и весь экипаж "Тантры", и до Земли доходят лишь их безумные послания, после чего, наконец, вся звездная система с планетой Юггот объявляется зоной абсолютного карантина. В итоге получается типичный для автора триллер, но вот поклонникам Ефремова вряд ли понравится фанфик, где столь издевательски расправляются с его героями.

Последний из рассказов сборника, "Ледяной предел", можно охарактеризовать как торжество материализовавшегося абсурда. Отпетый мракобес Элайджа Гюйгенс, верящий, что Земля это плоский диск, центром которого является Северный полюс, а окружностью - ледяная стена, чтобы доказать это, отправляется на двухмачтовой шхуне "Veritas" к берегам Антарктиды, в компании собственного племянника, который и выступает в качестве рассказчика, и всего двух нанятых матросов. И этот чаемый ими ледяной Предел они действительно находят, вот только из-за этой стены вылезает исполинский монстр, порождающий бурю и огромную волну, которая топит шхуна на глазах экипажа траулера "Морской еж", случайно оказавшегося поблизости. Ну, тут уже, как говорится, за что боролись, на то и напоролись. Человек, пестующий в своем сознании средневековую картину мира, должен был понимать, что неотъемлемой частью этой картины является мир демонический, способный проникать в реальный, ведь в те времена хорошо знали, кто носит титул Князя мира сего. Ну, а в результате опять же получается классический триллер.

Итак, налицо одна стилизация под хоррор и три классических триллера со смертями и нагнетанием страха. Хоть рассказы и относятся к числу фанфиков, их сюжетные извивы далеко отходят от первоисточников зато вполне воспроизводят присущий автору стиль.

Сборник можно рекомендовать как любителям литературных стилизаций, так и поклонникам триллеров в духе произведений Лавкрафта.