Рецензия на повесть «Голодные волки в сером тумане»
В списке жанров этой повести нет слова "ужасы", но по факту это именно хоррор, хорошо сделанный, почти классический. Что нужно для хорошего хоррора? Интересная "пугающая" идея, гнетущая атмосфера и неослабевающая динамика сюжета. Все три составляющих хоррора в этой повести есть.
На первый взгляд кажется, что идея не новая. Про серый туман, в котором обитают хищные существа, охотящиеся на людей, мы уже читали у классика. И туман, который является символом потустороннего мира, мы много где встречали. Однако в этой повести соединяются сразу два образа тумана: туман как символ потустороннего и туман как источник опасности. И вот это очень интересный подход, "пугающий" в хорошем смысле слова.
Главный герой застревает между жизнью и смертью. Он вроде бы жив, но привычный мир вокруг сузился, остался только небольшой кусочек радиусом в 1 км, а остальная часть захвачена серым туманом небытия. В этом тумане ничего нет, кроме голодных хищников, и их не победить – можно только убежать, если успеешь. Всё познаётся в сравнении, а главный герой, глядя на туман и время от времени совершая вынужденные экскурсии в эту серую мглу, получает возможность сравнить жизнь и смерть. Жизнь однозначно лучше, даже если она бесцветная.
Кстати, интересно, как автор создаёт гнетущую атмосферу с помощью цвета. Слово "серый" используется в тексте довольно часто. А вот остальные предметы почти всегда бесцветные. Автор называет их, но не говорит, какого они цвета, и из-за этого мир вокруг кажется бесцветным. Только иногда в этом бесцветном антураже появляется что-то цветное. Например, белый автомобиль, жёлтый свет фонаря или зелёная листва. И эти предметы имеют важное значение для сюжета.
Гнетущая атмосфера также создаётся за счёт чувства одиночества главного героя. Да, он постоянно общается с другими персонажами, но в результате общения всё больше приходит к пониманию, что остался один на один с проблемой выживания в своём ограниченном мирке. Никто не поможет. И даже "хранитель", который мешает туману полностью поглотить оставшийся кусочек пространства, скоро "уйдёт". Правда, есть ещё странное существо, похожее на демона, которое пришло из тумана. Оно вроде бы хочет помочь, но как демоны "помогают" людям, хорошо известно.
Отдельного внимания заслуживает образ медиков и всей системы здравоохранения в повести. Когда речь идёт о текстах в жанре мистики или хоррора, автор не обязан показывать нам реальную работу медиков. Автор показывает нам условных врачей, медсестёр и т.д., делая акцент на деталях, которые должны создать у читателя определённое настроение. Не факт, что эти детали взяты из реальной жизни, но то, что показывает нам автор в повести, сильно добавляет жути всему сюжету.
Во-первых, это безразличие системы к пациенту. Если ты подписал официальный отказ от лечения, тебя не лечат. Если такой отказ подписал суицидник, никого не волнует, будет ли новая попытка. Если отказ подписал человек, у которого несколько дней назад был инфаркт, то, опять же, никому нет дела, долго ли этот человек проживёт.
Во-вторых, в этой системе здравоохранения нет контроля вообще. Если пациента направили к психиатру с подозрением на острую стадию шизофрении, никому не интересно, дошёл ли этот пациент до психиатра. Более того – недообследованный пациент может через несколько дней устроиться работать в больницу кем-то вроде санитара, и его оформят без проблем. А если он начнёт рассказывать знакомой студентке мединститута, что страдает галлюцинациями, то студентке даже не придёт мысль: "Как этот псих попал на работу в больницу? Надо сообщить начальству больницы, пока он не убил кого-нибудь". И ведь эта студентка – положительный персонаж. Эта студентка стремится помочь главному герою, но если она не чувствует себя обязанной отстранить от работ возможного "психа", это не её вина, а всего лишь отражение общего бардака в системе. Даже дипломированный врач, занимающийся лечением главного героя, ведёт себя так же безответственно. Пациент для этого врача – подопытный кролик, а врачебная тайна – очень растяжимое понятие.
Ясно, что с такой медициной шансы на спасение у главного героя исчезающе малы. Она не даёт точку опоры. И от этого в повести ощущение безнадёжности и одиночества достигает крайних пределов. Как раз то, что нужно для настоящего хоррора. А единственный вменяемый врач, который в итоге сумел дать главному герою дельный совет, вполне может оказаться галлюцинацией. В общем, есть вероятность, что главный герой помог себе сам, а здравоохранение здесь ни при чём.
Что касается динамики сюжета, то есть третьего компонента для качественного хоррора, то здесь тоже интересно, как у автора это получилось. Во-первых, все диалоги очень короткие. Автор предпочитает что-то недосказать, чем сказать лишнее. Во-вторых, в тексте, как ни странно, много экшена. Обычно под экшеном мы понимаем боевые сцены, но "схватка с монстром" в повести всего одна, и она происходит ближе к финалу.
Экшен получается за счёт того, что герой мечется, как загнанное животное в ограниченном пространстве. Туман в буквальном смысле мешает жить, постепенно отнимая у главного героя то, что раньше казалось доступным. Туман день за днём поглощает улицы, здания. У героя всё меньше пространства для жизни, и это заставляет его всё активнее метаться. Даже в продуктовый, который затянут туманом, уже не зайдёшь без риска для жизни. Обычная поездка на такси превращается в смертельно опасный аттракцион, если путь лежит через туман. Даже по больничному двору не погуляешь просто так, если эта часть двора затянута туманом. Простые, бытовые сцены, когда человек обычно действует неспешно, обретают несвойственную им динамику. Это держит читателя в напряжении.
И последнее, что интересно в данной повести, это ответ на вопрос о самой сути происходящего. Галлюцинация или реальность? Автор говорит, что все события – то и другое одновременно, а само понятие "реальность" это понятие философское. Реальность или нет – зависит от того, как посмотреть.