Рецензия на роман «Ученик»
Что в этом произведении есть:
Простой и понятный язык. Даже слишком простой и понятный. Не читал пока другие произведения автора и не могу сравнить - вполне возможно, что в других своих книгах автор и эрудит и словарный запас у него огромный, а здесь... ну, может, он вынужден примитизировать свою речь, чтобы сделать её доступной для целевой аудитории? Правда, эту заманчивую версию заставляют отбросить построение некоторых фраз, тавтологии и не всегда корректное использование устойчивых словосочетаний и терминов .
Повествование от третьего лица. Случай не то, чтобы редкий, но среди топов АТ - нечастый. Для текущего (на момент написания книги) уровня опыта автора - это плюс: писатель не попался в ловушку самовосхваления, когда ему требуется одобрить какие-либо действия ГГ, и взгляд на ГГ со стороны других персонажей можно выдать, опираясь не на предположения и внешние реакции, а прямо из их размышлений - речь от третьего лица это отлично позволяет.
Заскорузлые шаблоны. С ними всё нормально - задействованы все и полностью. В соответствие с требованиями жанра. Разбойники, девы в беде, прирученные зверьки, харканье кровью, "моё кунфу круче твоего"... Норм.
Соответствие ГГ заявленному возрасту. Сам попаданец и тело, в которое он угодил после смерти, находятся в одном возрасте. Плюс-минус пара лет. Тут получилась интересная коллизия. Если для нашего мира возраст "около 20" всё еще считается незрелым пубертатом, то в мире культиваторщины - это уже зрелый муж, грозный воин, опытный охотник. Коллизия же в том, что психологически главный герой соответствует не местному двадцатилетнему мужчине, а нашему, земному двадцатилетнему обалдую - существу всё еще немного инфантильному и... интеллектуально незрелому, скажем так.
И это со стороны автора - честно! Ведь сколько уже копий сломано об книги про попаданцев-спецназовцев "40+", которые ведут себя в новых мирах, как прыщавые подростки. Здесь тоже прыщавый краснеющий от вида женского тела подросток, но автором хотя бы не заявляется, что в прошлой жизни он был опытным матёрым терминатором.
Таймскипы. Тут автор тоже молодец. Нет, правда! Зачем описывать неинтересную сцену побега из родного клана или нудную прокачку-культивацию, если можно обойтись одной строчкой "Один год спустя". Почему молодец? Ну, лично я считаю, что лучше промолчать, чем навалить тонну бессмысленного текста, заполненного скучным блужданием по лесам, подробностями тренировочного процесса и особенностями местной "системы магии", которая по-большому никому из читателей не нужна, т.к. не имеет никакого отношения к нашей читательской реальности.
Проработка мира. Я не сидел, конечно, над этой книгой с блокнотом и карандашом, но по мере чтения особых противоречий не увидел - происходящие события кажутся логичными в рамках предоставленной логики другого мира.
Графомания. Некоторые признаки есть. Избыточное усложнение предложений, наваливание лишних слов (из-за этого - очень часто невпопад). Но до "чемпионов" в "отрасли" этой книге ещё далеко - автор мудро решил не лезть в пока неизученные им топи "языковых украшательств" и "словесных красивостей".
Эротика. О, да-а-а! Есть! Просмотрев мельком другие работы автора, можно с уверенностью заявить - именно для эротической составляющей вся работа и проделана. Реализация правда... такая себе. Кажется, что использован не личный опыт отношений с женщинами, а "та самая" литература, японо-мультики/комиксы и фильмы "18+". И слишком примитивен используемый описательный аппарат: до "щелочек", "пещерок" и "кисок" в качестве эвфемизмов автор не дотра... не дописался, но - такое ощущение - едва-едва, прошёл по грани. Разумеется, вся эта эротика - чисто для юных мальчиков. Ну, то есть девочки-девственницы от нашего главного героя заводятся с полоборота, сердечко у них бьется, "внизу живота тянет", и они желают отдаться тут же на месте. В итоге - получилось у автора... ну, если прямо, то - скабрезно и вульгарно. Другими словами, пОшло.
***
Чего в этом произведении нет:
Попаданца нет. Вообще. Поведение, размышления, реакции и действия главного героя не дают никакого повода думать, что он обладает хоть каким-то опытом или знаниями из прошлой жизни. Ведёт он себя, как типичная местная личинка культиватора. В первых же главах, после обретения призрачного учителя, он на полном серьезе рассуждает, как хорошо было бы вернуться через несколько лет в свой клан "и всем показать, и как будет жалеть вот эта вот девочка, что упустила такого сильного перспективного мужа". Т.е., как чистокровный персонаж уся, а не наш современник! В дальнейшем никакие знания и опыт этим "попаданцем" в практическом смысле не демонстрируются. (Ну, это хотя бы понятно - какие знания и опыт могут быть у двадцатилетнего парня, который в последние годы своей жизни ещё и тяжело болел?).
Но зачем тогда было вводить сюжетный ход "попаданец", если без него ничего в книге не изменилось бы? Попаданца ведь добавляют, чтобы читатель мог видеть чужой мир через призму восприятия своего современника и соотечественника, чтобы было сравнение двух миров... и "охреневание" от некоторых местных реалий. И/Или чтобы этот самый "соотечественник" решал свои проблемы, опираясь на прошлый опыт или знания. Или чтобы сам факт попаданства как-то влиял на развитие сюжета - какая-нибудь охота местных за "одержимыми", к примеру.
Впрочем, вру. Кое-что от попаданца всё-таки есть. Гуманизм. Но наш-то гуманизм выстрадан столетиями и может применяться только в наших современных условиях, а его слепое применение в культиваторно-феодальных условиях - это наивность, граничащая с глупостью. И это - очередной плюс автору - достоверно: именно такое черно-белое восприятие реальности при полном отсутствии знаний истории очень характерно для современной двадцатилетней "снежинки".
Описательной части нет. Максимум, что может узнать читатель - время суток и место действия. А какая погода? Или какая обстановка в доме-комнате-пещере? Тепло? Холодно? Комары? Идёт дождь? Или иссушающий жар пустыни? Лес густой? Никаких подробностей! А что у вас в головах "картинка не складывается" - так это ваши проблемы, развивайте фантазию, дорогие читатели!
То же касается и персонажей. Максимум, на который может рассчитывать читатель - узнать, что девушка - черноволосая с отпадной фигурой и маленькими упругими грудками. С другой стороны - а что ещё нужно знать о женском персонаже типичному представителю целевой аудитории? Ну и - эт самое - воображение с фантазией развивайте, чё!
Иронии нет. Её нет ни в мыслях главного героя (ни иронии к другим, ни самоиронии), ни в авторской речи, ни в мыслях и словах других персонажей. Даже наших, родных интернет-мемов нет! А то, что выдаётся за юмор... те самые "шутки", над которыми герои оригинальных санси и уся делают это своё фирменное "Ха-ха-ха", запрокидывая голову и упирая кулаки в бедра.
***
То ли есть, то ли нет.
Бояръ-аниме? Лично я сомневаюсь в правомочности применения этого тэга к данному произведению. Для меня - либо боярка, либо уся. Что-то одно. А одновременное использование этих тэгов я расцениваю не иначе, как стремление окучить максимальную аудиторию. Но формальные признаки "боярки" - за исключением места действия - имеются: герой скрывает некую тайну, есть магия, сословное общество и кланы. Но это можно приплести к любой уся.
Культивация. Вот вроде она и упоминается, но даже и близко не в тех объемах, как в аутентичных китайских родоначальниках жанра. И это - хорошо. Я, к примеру, терпеть не могу "простыней" на пару страниц про то, как кто-то кому-то полирует дантянь. И ещё четыре листа про то - как это делать правильно.
Боевые искусства. С одной стороны есть схватки, поединки, драки, столкновения. Описанные до уровня какой рукой куда и как бьют. Но нет описания тренировок, описания характерных особенностей разных стилей. Так что я затрудняюсь решить, насколько выдерживается этот жанр.