Рецензия на роман «Murdoc | Мёрдок. Lvl 1: Благодарные Мертвецы»
Василий Криптонов, цикл «Murdoc», он же «Мёрдок» (законченный в 2022 году цикл, 4 книги)
- Жанр: обсценная баллада
- Про что это? Рок-музыкант находит себя и творчески реализуется в игровом посмертии
- О чем это? Vita brévis, ars lónga
- Моя оценка: ???/10
Есть книги хорошие, есть – не очень, а есть такие, от оценки которых (во всяком случае в цифрах) я самоустраняюсь. Последней такой книгой на страницах «Библиодичи» была милая попаданческая история о том как И.В.Сталин после смерти переродился в Эквестрии (это где My Little Pony живут). Таким же «неоценимым» продуктом в свое время стал В.Дубчек с циклом об участии Дарта Вейдера во Второй Мировой. Они, эти самые «неоценимые», время от времени попадаются. Читаешь их и пытаешься понять, то ли это самый дикий трэш, который ты видел в своей жизни, то ли это гениально. Поэтому я оставлю этот вопрос на суд читателей и просто расскажу, о чем цикл.
Неуспешный рок-музыкант Мёрдок умирает и, силами брата IT-шника, работающего над созданием компьютерной симуляции для поддержания послежизни, переселяется в виртуальный город Линдон. Мёрдок, мягко говоря, не в восторге от того, что ему не дали спокойно умереть, поэтому демонстрирует окружающему его виртуальному миру максимально возможное презрение. Выражается это в непрерывных пьянках, оргиях, разнообразных хулиганских выходках и прочих радостях, которые, по мнению героя, являются неотъемлемой частью рок-н-ролльного образа жизни.
На первый взгляд перед нами умеренно дурацкий текст, написанный матом процентов на 60, в котором «юмористическая фантастика» проявляется в виде дурного гы-гыкания, которое у читателей ослабленного интеллектуального статуса должен вызывать непрекращающийся загул главного героя.
Однако, если продраться через многочисленные «звездочки» вместо всем понятных корней слов (без «запикиваний» читать было бы гораздо приятнее), перед нами разворачивается намного более глубокая история, которую, по-хорошему, можно было бы поставить в российской традиции где-то недалеко от «Москвы-Петушков» В.Ерофеева, а в западной – около книг Хантера Томпсона, Чака Паланика, или даже Генри Миллера.
Итак, в фокусе творец. Человек, которому по разным причинам не удалось реализоваться в музыке при жизни. Протест против всего-и-вся – реакция глубоко страдающей и мятущейся души, которая, обладая энергией, не может найти для нее точку приложения, попутно заменяя творческие порывы саморазрушением. Однако разрушение закончилось. Мёрдок умер, и теперь, сколько бы он не «гробил» себя алкоголем, ничего не изменяется. Венцом «кармического ответа» на его поведение становятся LitRPG-шные циферки, показывающие прокачку алкоголизма.
Отработав свой протест на новой площадке по полной программе, герой возвращается к созданию музыки, собирает новую группу. Спутниками его становятся максимально далекие от творчества люди: гопник-любитель рэпа, «мутный» ковбой-японец и виртуальная клавишница – NPC, которую ГГ «сломал» своими нелогичными действиями и в конечном итоге «через помешательство» превратил практически в живого человека.
Четыре тома «Мёрдока» - это история создания и взлета группы «Благодарные мертвецы», которая изначально была обречена на провал. Пройдя через свой собственный Ад, герой находит силы и смыслы для нового творчества и новой, прости господи, искренности, которая наконец-то проложит мостик между никому не нужной самовлюбленной рок-звездой и аудиторией.
Однако цикл построен не только на истории группы. Во-первых, тут есть довольно занятный детективный сюжет, т.к. в какой-то момент выяснится, что Мёрдок отправился «на тот свет» не из-за случайного нападения, а в результате вполне обдуманного убийства.
Во-вторых, автор довольно лихо прописывает виртуальный мир, в который люди попадают после смерти: героев много, и на свое посмертие они реагируют очень по-разному. В-третьих, есть еще «околоюмористическая» составляющая, построенная на разборках между жителями и корпорацией, владеющей виртуальным миром, да и в целом по линии живые-мертвые.
Парадоксально, но в книге, которая явно изначально задумывалась «на посмеяться», оказывается больше смыслов «на подумать», чем во многих причесанных «философских романах». Мёрдок – моральный урод, и никакие вершины творчества его не оправдывают, однако именно такие моральные уроды создали наиболее яркую эпоху в музыке и – более широко – в культуре, которая жива и спустя более 60 лет от своего рождения.
Вообще, очень смешно писать об этом цикле таким вот правильным «гладеньким» языком, ссылаясь на признанных авторов и оценивая яркость смыслов. Мёрдок – это поток сознания. Матерный, грязный, извращенный, но безумно харизматичный. И еще он честный, поскольку мой собственный немаленький личный опыт взаимодействия с «героями рок-н-ролла» позволяет утверждать, что многие из них действительно вот такие вот неприкаянные Мёрдоки. Массовому зрителю это совсем недавно показывали в байопике о «Короле и Шуте», ну а я в свое время все это видел и на репетициях не-скажу-какой-группы в «каморке за актовым залом» 145-го ПТУ где-то на улице Лобнинской, и на концертах «Гражданской Обороны» в ДК 40-летия Октября, и на «Коррозии металла» в кинотеатре «Ладога». Девяностые вообще были интересным временем с точки зрения музыки, однако, мы не о моих воспоминаниях, а о цикле Криптонова.
Ругать его за что-то сложно. У цикла жуткий язык, раздражающие метафоры, туповатые шутки и чрезвычайно кривая композиция, которую «не вывозит» стилизация под музыкальные альбомы с 60+ треками. Ну и в целом есть стойкое ощущение, что автор начал писать «юмор про дебош» и где-то посреди повествования, как это бывает с Криптоновым, цикл развернулся в сторону если не «большой литературы», то, как минимум, книжки, которую не стыдно посоветовать хорошим друзьям. Просто знакомым такое не посоветуешь, могут понять превратно.
Резюме. В «моей личной библиотеке» это однозначная девятка, даже может быть с небольшим плюсом. Но это во многом потому, что и тема близкая, и врожденная терпимость к литературным экспериментам позволила продраться через огромное количество проблем текста и увидеть в нем что-то большее, чем «юмористическую фантастику».
Для многих «Мёрдок» станет примером нечитаемой гадости, поскольку я почти не преувеличивал, говоря, что 60% цикла – мат и прочие обсценные извращения над текстом. В целом же, если тема интересна, попробуйте начать. Если за первые двадцать экранов не «зацепит», то продолжать точно не стоит.