Рецензия на роман «Изгой Высшего Ранга»

Методологическое примечание: Данный разбор основан на детальном анализе глав из первой половины,  выборочном изучении ключевых сцен и кульминационных моментов далее по тексту, ткк они являются наиболее исчерпывающими для анализа. По той же причине не буду заглядывать в будущее, вешая предвзятые ярлыки и прогнозируя возможное продолжение. Произведение, по прочтении доступных глав, построено на циклическом повторении одних и тех же нарративных и логических шаблонов. Это тоже причина, по которой нету достойного повода разжёвывать всё и вся до дыр в каждой главе. Описанные далее механизмы (ломающее мир главногеройство, персонажи-функции, гиперболизация из обычного, топорные диалоги, искусственно выстроенные контрасты в повествовании) являются базовыми для всей структуры романа. Дальнейшее повествование не вносит качественно новых элементов (исходя из прочитанного) в систему мира или развитие персонажей, а лишь увеличивает масштаб применения тех же самых инструментов. Таким образом, полный разбор всех глав не является необходимым для формулирования итоговой критической оценки произведения как явления, ещё и по причине, что касаться я буду отдельных инструментов, независимо существующих в каком либо отрезке произведения, а не сюжето-миро-строения в целом.

Данный разбор представляет собой структурный анализ литературных техник и нарративных моделей, использованных в произведении. Критика сфокусирована исключительно на элементах текста и их функционировании в рамках жанра.

Для разбора, я буду использовать такую последовательность: Критерий — Диагноз — Цитата/пример — Вердикт

Обложка

в отличии от большинства абсолютно примитивных промтов на сайте author today, данная обложка прилично сделана. Шрифт, выделение, цветовая палитра и эффекты в виде трещин/молний добавляют антуража. Не заморочено, но узнаваемо и со вкусом. Пример в данной ситуации немного неуместен. Вопросов по обложке не имею. Пропустим пункт.

Аннотация

Диагноз

Краткий пересказ сюжета. Предназначена чтоб сразу раскрыть тот факт, что читателя точно ждёт крутая прокачка, много очков крутости и всеобщее признание после продолжительного непризнания в обществе.

Цитата/пример

Во первых, по самой структуре аннотации — она как и было сказано, тупо пересказ, который выделиться не может. Моё мнение такое: 

"Да чё тут примеры приводить? Кликаешь в "топ фэнтези месяца" на автор тудей, там аннотации все как один - тупой пересказ и все планы ГГ на следующие тома!"

Во вторых, разбираю по кусочкам. Тут автор акцентирует внимание на том, что ГГабсолютно никчёмный и слабенький:

"...У меня нет Дара. Нет способностей. Нет будущего."

Тут автор акцентирует внимание на возникшем контрасте — что ГГ "абсолютно уникальный и только его сила точно должна спасти мир":

"...Но когда легендарный маг S-класса погиб, его Дар выбрал меня. Впервые за всю историю Пустой получил силу! А вместе с ней - Систему, которая есть только у меня. И предсмертное послание: "Дары скоро начнут исчезать из мира. И только ты можешь это остановить…"

Вердикт

Когда тебе пересказывают все события в аннотации, пропадает вопрос, интрига, возможность удивления. Автор не стремится вас поразить — ему нужно, чтоб вы знали что будет дальше, потому что это экономит когнитивные ресурсы на прочтение и покупку новых томов! Ведь проще сразу сказать, что ГГ ТОЧНО получит крутые плюхи после многостраданий и сразу вывесить табличку: "Дорогие целевики, заходите!"

Однако, не будем обобщать. Потому, скажу за то, как выглядит финальный Портрет аннотации у автора:

ГГ самый слабый, но получил инструмент чтоб стать самым сильным. Это чистый троп "с низов к верху"(что в целом не странно. В тегах буквально написано). Но беда данного тропа заключается не в том, что его как соли в океане, а в том, что его автор не смог по особенному обыграть — ГГ стал жертвой сюжета. Он ничего не сделал, чтоб заслужить по крайней мере право на силу(объясняется подробно в "мир/конфликт/сюжет") Он является "выжидателем"(И, я не забываю про то, как ГГ с обиды регулярно качался. Но это "не сломлен", это "символ несломленности" а так же оправдание "заслуженного фундамента" супер крутых сил)."выжидателем", тем же самым, на кого эти механизмы работают лучше всего  — на людей, кто страдает жизненными проблемами. Им всегда проще прочитать сотый фэнтези про крутого черноволосого имба-мена и почувствовать что "всё хорошо." Но это эскапизм, открою вам завесу! посредством чтения сказок. А почему я сказал "сказка", вы узнаете чуть позже.

Дар уникальности — идентичный по простоте инструмент в данной прозе, предназначенный для потехи того же слоя читателей. Это абсолютно неинтересный троп для меня, ткк задаёт катарсис — "становление самым круто-сильным-уникальным-нетакусиком", делая ГГ более плоским, но в той степени, чтоб не возникало вопросов(по поводу героя — разверну тираду в отдельном пункте).

Герой

Диагноз

Его статус унизителен в окружающей среде.

Голос Глеба — это нейтральный отчёт о последовательности действий, лишённый личности. Как будто пишет робот пересказом. Плоский. Не чувствую индивидуальность.

ГГ не развивается — он прокачивается благодаря авторским подаркам.

ГГ в начале показан как тот, кто "Не сломлен", но всё что он по факту делал, это тупо качал физическую форму и научился терпеть нападки. Именно ТЕРПЕТЬ. Он не плюнул на них, пересмотрев свой подход к жизни. Он постоянно ТЕРПИТ.

Цитата/пример

Из первой половины 3 главы:

Утро наступило слишком быстро. Как будто только закрыл глаза, и уже проснулся. А через полчаса даже завтрак принесли. Обычный омлет с беконом и апельсиновый сок, но было вкусно.

Что не так? Нет оценки, нет эмоционального следа. Человек, который только что пережил травматичное превращение из изгоя в носителя божественной силы, описывает завтрак как отзыв на ресторан в Яндекс картах.. Нет ни когнитивного диссонанса "меня вчера чуть не разорвало, а сегодня — омлет", ни циничной жадности "первая нормальная еда за годы", ни подозрительности "отравят что ли?". Голос никакой. 

Образно, из второй половины 3 главы:

Первый промах:

 Волк прыгнул... Я едва успел отскочить.

Вторая попытка (с подсказкой Системы):

 Ух-ты! И правда получилось!

 Глава 4: тоже самое, ГГ просто смотрит в окно и прокачивается благодаря системе, затем смотрит на монстра а система всё так же любезно ведёт ГГ за ручку.

Глава 6: Тоже самое. Система говорит как делать заклинания против гончих, и у него почти сразу всё получается.

Это не обучение, это распаковка подарков, которая фигурирует всю историю. Настоящее обучение — это серия неудач, анализ ошибок, поиск принципов, адаптация. Здесь же — одна неудача, подсказка, мгновенный успех.

Вердикт 

Терпение ГГ — Буквальное зеркало для целевой аудитории. Они терпят по жизни как сам Глеб, и когда видят, что терпение "награждается", именно у таких людей особенно мощно стимулируется выработка Дофамина и Серотонина. Для большинства тех же читателей, "Пассивное терпение" = "Добродетель". Только вот в реальности нет. Это прямой путь к выгоранию и депрессии. Всё что из себя представляет "Терпение ГГ" есть шаблонный приём. Это паразит, который вбрасывает в голову читателей идею о том, что собственное бездействие или неудачи это скрытая подготовка с обязательной наградой. Даже на подкорке. Совсем незаметно.

Текст не пытается исцелить чувство жизненного недовольства. Он подкармливает его, чтобы продать следующий катарсис с временным избавлением.

Уникальность ГГ(О ней больше слов будет в "Мир/сюжет/конфликт" и "ПП") — Регулярно преследуемый троп. Удобная отмычка для построения сюжета и удовлетворения потребностей целевой аудитории, где мысль примерно заложена такая:

"Да, ты сейчас никто. Но это потому что ты особенный, и мир тебя не понимает. Однажды это проявится, как у ГГ"  Это легализация неудач через неправдоподобную сказку.

Сам по себе ГГ безрассудный полоумный мессия добра. Ярким примером стал удар о "злую бюрократию" в 5 главе, где ему отказали в безрассудной хотелке(отказ полковника отпустить Глеба на поиски батька Даши.). И, я называю его туповатым не потому, что он "идёт против злобной-сильной-системы", а потому что он реально не понимает и как ребёнок обижается, что Многомиллиардный по стоимости ресурс не захотели отправить хрен пойми куда хрен пойми зачем!? (эта тема так же будет раскрыта в большей степени потом)

Персонаж, которому я бы точно не сочувствовал, ведь он Набор триггеров и инструментов для отождествления.

Мир/конфликты/сюжет

Диагноз

А тут в целом говорить не о чем. Мир, сюжет, конфликты, вместе со Вторичными персонажами существуют для возвышения ГГ. И я это докажу.

Цитата/пример

1. Вероятность событий подстраивается под нужды сюжета и ГГ. (из первых двух глав):
   Шанс, что ГГ окажется в нужном месте в нужное время, — астрономически мал, но происходит. Шанс, что ГГ является тем самым "уникальным пустотным с печатью пустоты" которая разблокирует бесконечную ману — Ещё меньше, но происходит, и это даже нельзя списать на тот факт, что Громов знал про способность Глеба. Оказаться так удачно в одном месте им обоим рядом с разломом, где будет S-класс — Чистая Deus ex Machina. Или, Как в 6 главе: шанс, что произойдёт "непредвиденное обстоятельство" во время вылазки к Е-разлому невысоко, но ведь Глебу нужно качать уровни, да? И оно происходит.
   
   
2. Главы 1-2 встречают Глеба общим осуждением за существование, буллинг сверстников, игнор его слов(о разломе). Затем все поголовно не верят в него, когда тот принимает Дар… А затем у Глеба получается. Все в шоке, волнительный трепет, и вот, ГГ уже "не тот"!
   
   
3. Глава 3: Сцены с Дружининым: идентичные по тройной схеме Унижение — Обретение — Признание.(более подробные детали прописаны ниже в "вердикте") 

Сначала Дружинин предвзято поносит на ровном месте каждое действие Глеба, затем удивляется, что у ГГ всё получается. Как триумф — Дружинин вместе с Крыловым сходятся на мысли, что "он уже не тот лох, а вообще подающий надежды!"

4. 3 глава: эпизод с Подполковником Дружининым. С момента, когда ГГ попал на стол к Российской власти.

Искажение социальной логики: Реальная организация, получившая уникальный, опасный, нестабильный и дорогой актив (S-класс в теле неподготовленного), вела бы себя иначе. Была бы команда учёных, психологов, стратегов, а не один токсичный подполковник. Существовала бы нормальная цель: стабилизировать, изучить, интегрировать. Здесь же цель — унизить и "дать ГГ показать свою стойкость". Мир идёт на бессмысленный риск, ломающий всякую правдоподобность.

5. Глава 4: факт — ГГ теперь особенный, из отношения других магов и особенно учёных, которые подливают      масло в огонь с названием "уникальность", акцентируя внимание      на "невозможности" существования Глеба.
    
6. Глава 4: Петров, его сослуживец. Перенесёмся сразу на 1 фазу: "унижение", где Петров как злодей      из клише действует на нервы, создавая видимые абсолютно каждому подсечки, а ГГ не отвечает(потому что терпение = добродетель), дальше идёт      классический вызов на дуэль, то есть подводка ко 2 фазе, сама фаза в виде      победы Глеба и всеобщее удивление/признание как кульминация 3 фазы.
    
7.  Глава 5: Сцена с Дарьей. отрывок:
    

- Пустой получил Дар S-класса! Это же невозможно! Сейчас на всех каналах идут бесконечные споры. Одни говорят, что это ошибка природы, какая-то мутация, которую нужно изучать. Другие - что ты надежда человечества, и наверное, новый этап эволюции магии. Третьи вообще считают, что это подстава властей.

- И что думаешь ты?

Дарья посмотрела мне в глаза.

- А я думаю, что ты всегда был особенным. Даже когда был Пустым. Эта внутренняя сила, эта воля… Ты никогда не сдавался. И даже перед лицом смертельной опасности… тогда на площади… ты спас меня. Если кто и может творить невозможное, то это ты.

Субъективно, это топорные диалоги. Сразу вспоминаю Русское кино с их мемными "Но я же люблю тебя!!!" или свою сатиру. Абсолютно идентично по смыслу: Создать контраст "с низов к верху". Кроме того, гиперболизация относительно обычного действия(броска камня) как и "Терпения ГГ" до уровня "невозможно!"(тем самым искусственно раздувая "Уникальность ГГ") Прошу взять на прицел данный абзац, потому-что он потом заиграет новыми красками при разборе самой Дарьи.

8. Глава 6: слабоумие. Разговор с Крыловым.

Глеб: "Люди гибнут! Надо действовать сейчас! Я особенный, я могу!" (Возвышенный, почти мессианский мотив)

Крылов: "Нет, ты не готов. Твоя жизнь ценнее их всех вместе взятых." (Циничный, антигуманный, разумный расчёт)

Функция: Создать псевдоглубокий моральный выбор, где ГГ, конечно же, прав, потому что он "человечный", а система — бездушная и бюрократическая. При чём реальность, где есть золотая середина между этими двумя полюсами, как будто игнорируется. Например ускоренное обучение, использование способностей Глеба для анализа произошедшего. Хоть что-то реалистичное можно было придумать на месте. Но зачем, если они не создадут того же драматического эффекта, и не возвеличивают ГГ?(Да, потом примерно для похожего сценария позвали второго мага S-класса, чтоб тот подежурил Глеба, но закон драматургии не требует отлагательств.)

В той же главе:

"Это уже не вам решать... Я перемещусь сам." — Это пустая, инфантильная угроза. В реалистичном силовом ведомстве за такие слова курсанта сразу поставили бы на место (изолятор, усиленный контроль). Здесь же это подаётся как "сильная реплика того, кому больше нельзя перечить". А сам контроль, после услышанного, Крылов как будто решил в угоду сюжета ослабить.

"В меня по-прежнему не верят." — Апофеоз нарциссизма и непонимания ситуации. Ему не верят не потому что он "бывший изгой",а потому что он объективно некомпетентен и представляет собой стратегический актив высокой степени риска и важности. Но нарратив настойчиво переводит профессиональный ("не готов") в личную обиду ("в меня не верят"), чтобы читатель продолжал сопереживать его ущемлённому эго. Даже жертвуя ради этого здравым смыслом(Ну, конкретно по данной реплике, на здравый смысл клал сам ГГ, а замечания Крылова абсолютно понятны).

А теперь прокатимся по самому тейку из того же эпизода и рассмотрим сказочную наивность героя:
 

"С детства всем рассказывают одну и ту же сказку, что маги - это защитники человечества, Что они созданы для того, чтобы стоять между обычными людьми и тварями из разломов. Что маги - это надежда, щит, последний рубеж обороны, в конце концов."

Глеб сам сказал что это "сказки!", но ведь он мессия! потому будет в эти сказки верить! Какая трогательная наивность во всеобщее спасение и чистое добро! 

"А теперь полковник Крылов заявляет, что моя жизнь ценнее жизней десятков пропавших. Где во всём этом логика?!"

Глеб… Ну ты чего?.. Она же буквально в твоих словах…

"Неужели он думает, что если сейчас я останусь на месте и позволю умереть похищенным, то потом смогу спасти больше людей?"

Ну… Глеб. Вообще-то, да… 

Отойду от сарказма. Это непрофессионально, хоть и комично — Герой не видит логики, потому что он должен быть идеальным примером "добра" и чистой бескорыстной помощи, потому что в сказках всё идентично.

9. Разломы, или "как забить на человеческое любопытство и теорию вероятности":
    
   • Вопросы, на которые не было ответа 300 лет: Что внутри? Есть ли там источник? Есть ли закономерности? Можно ли его закрыть изнутри кроме как странным заклинанием пространственных магов?
   • Реальность: Любой учёный-маг, любой искатель приключений, любой фанатик, желающий "уничтожить угрозу в корне", любой контрабандист, ищущий наживу даже ценой смерти — все они за 300 лет пытались бы это сделать. И многие гибли. И меньшинство, но возвращались с данными. Тем более, данное дело подливаемо простым азартом: "А если зайти в разлом, где монстры мне по плечу?"
   • У автора: Науки нет. Любопытства у человечества нет. Все 300 лет люди пассивно наблюдали за дырами в реальности, не задаваясь вопросом "а что там?".

Полковники, как один говорящие "зачем заходить в Разлом Е-класса? Проще подождать снаружи", — это отмазка. Её цель — не показать реалистичную военную доктрину, а:

• Создать препятствие, которое ГГ героически преодолеет. 
• не прописывать сложную военную науку и историю своего мира.
• Дать ГГ дешёвую "гениальность". Он не решает сложную проблему. Он совершает очевидное, но все вокруг почему-то этого не делали.

Вердикт

Большинство сцен с топорными диалогами. Они для меня упрощение до уровня сигналов, где: 

• Глава 1 и включительно "везде":  "Он… СМОГ!?!"= Включаем восторг, выпускаем дофамин с серотонином.
• Глава 5(Дарья):  "Я верила в тебя!!!" = Драма, чувство долга.
• Глава "Везде": "Ты пустой, мусор!!!" = Социальное унижение, включение сопереживания.

 
Большинство происходящего в мире работает на триумф и возвышение ГГ, жертвуя при этом логикой и правдоподобностью. Местами, главы прямо таки пропитаны священным трепетом к "уникальности ГГ", и работают примерно по такому принципу:

1. Фаза унижения (прошлое): ГГ — ничтожество.
2. Фаза обретения(в моменте): Все кричат "НЕТ! ТЫ НЕ СМОЖЕШЬ!" Или "Ты НЕУДАЧНИК!". Он совершает невозможное/контрастное ожиданиям. (Выброс дофамина от преодоления).
3. Фаза признания (ближайшее будущее): Вчерашние хамы теперь падают ковром. Как Подполковник Дружинин со своим "ВАХ! Я никогда такого не видел!" при разговоре с Крыловым, или тот самый отец Даши готовый сунуть дочурку ему в руки. (Мощный выброс серотонина от социального триумфа, подтверждение  его новой иерархической позиции).

Короче, очень простой по своей сути набор инструментов давления по мозгам на стыке психологии/биологии. 

ПП(второстепенные персонажи)

Диагноз

Персонажи  функции — зазнавшийся аристократ-злодей(их, кстати, там целых три штуки! И, говоря "Аристократ", я объяснюсь вкратце — у таких персон функции примерно одинаковые без разницы во вселенных. Но минутой позже), подружка детства, манекены оскорбители, злодей, живущий в кадре примерно 5 минут, но раздувающий конфликт на 1/4 книги. Нужны для исполнения своих ролей и возвышения ГГ.

Цитата/пример

Инструктор Дружинин — Его диалог — это сплошной набор клише: "ты ничтожество", "дар в руках дилетанта", "ты не дотягиваешь". Он не учит, он читает вслух список обид. Его действия (бросает свёрток, включает тренажёры) — это ритуал для запуска сцены "ГГ доказывает, что он не лох".

Дарья — Типичная такая, узнаваемая подруга ГГ, которая встречается так же часто, как червяки под камнем. Привязывается к ГГ за "доброту", "стойкость". Вообщем: "Я помогу тебе, ибо ты избранный". Без достойной мотивации следует за героем. Так почему же, её привязанность это навязаловка без реалистичности? Так потому, что автор сам указал: "У нас с ней никогда не было длинных разговоров, но мы понимали друг друга без слов."  В подобных реалиях, это тянет не на дружеские отношения, а на простой гуманизм. Сюжет раздул простое "добро" до уровня "друзья/любовь". У Глеба и Даши в первых главах нет и не может быть ничего общего, кроме физического присутствия в одной шаражке. Для реальной привязанности нужны совместно прожитые события, диалоги, взаимные услуги, обмен значимыми ресурсами (не только эмоциональными). В тексте же нам предлагают принять на веру мистическую связь "без слов", которая на проверке оказывается нарративным ярлыком, заменяющим сложное развитие отношений, при этом противоречащим самой себе в тексте:

1 глава Пример Гуманизма а не дружеской привязанности(либо это логическая дыра, которая закрывает другую):

Дарья Соколова сидела у окна. Она единственная во всём потоке, кто не смотрел на меня как на мусор. До сих пор не понимаю почему. Может, она просто была человеком? Что редкость в наше время.

- Он человек, - в её голосе прозвучала сталь. - И имеет такое же право на образование.

- Не лезь, Дашка, - Марат попытался огрызнуться, словно у него закончились аргументы. Хотя он просто не желал ругаться именно с ней. - Это между мной и этим недоразумением.

- Недоразумение - это твой интеллект.

Марат вернулся на своё место и пробормотал что-то про «всех достала».

С семьёй Соколовых не связывались даже идиоты. У них был старый влиятельный род и связи везде - от мэрии до федеральных структур. Её отец - глава крупнейшей юридической конторы города. А Марат не был совсем идиотом, он просто иногда прикидывался.

Дарья встретилась со мной взглядом. Я едва заметно кивнул ей, что значило «спасибо, но справился бы и сам». Она всё поняла.

У нас с ней никогда не было длинных разговоров, но мы понимали друг друга без слов.

Глава 2. Только посмотрите на эту "честную" привязанность, которая подтверждает мой тейк про "страдания = подготовка к возвышению", удовлетворяющие базовые запросы читателей.

На самом деле отец не то чтобы запрещал. Скорее… выражал неодобрение. «Зачем тебе общаться c Пустым? Это не принесёт никакой пользы для твоей карьеры». Привычные речи отца, который во всём ищет выгоду.

Но Дарья не слушала. Потому что Глеб был другим. Не жалким, как ожидалось от Пустых. Сильным. Упорным. И очень умным. Она видела, как он читает учебники по магической теории, хотя никогда не сможет её применить. Однако… теперь всё изменилось. И эти знания точно ему пригодятся.

Словно он на уровне интуиции знал, что его ждёт нечто большее, и всё это время готовился.

Глава 5. Только посмотрите, как трогательно скакнули их отношения на гладком поле всего за каких-то 5 глав:

- Понимаю, - она опустила голову. - Просто… я не знала, к кому ещё обратиться. Мама в истерике, младший брат напуган. А я должна быть сильной, должна что-то делать, но не знаю что…

Я обнял её. Дарья уткнулась мне в плечо и наконец успокоилась.

- Глеб, - вдруг сказала она, не поднимая головы. - Ты знаешь, что тебя сейчас обсуждают во всех новостях? Эта история с микроразломами просто потерялась на фоне сенсации о тебе.

- В каком смысле?

Она отстранилась и рассказала:

- Пустой получил Дар S-класса! Это же невозможно! Сейчас на всех каналах идут бесконечные споры. Одни говорят, что это ошибка природы, какая-то мутация, которую нужно изучать. Другие - что ты надежда человечества, и наверное, новый этап эволюции магии. Третьи вообще считают, что это подстава властей.

- И что думаешь ты?

Дарья посмотрела мне в глаза.

- А я думаю, что ты всегда был особенным. Даже когда был Пустым. Эта внутренняя сила, эта воля… Ты никогда не сдавался. И даже перед лицом смертельной опасности… тогда на площади… ты спас меня. Если кто и может творить невозможное, то это ты.

Нахожу абзац выше очень знакомым... Что же это было... А! ЭТО ЖЕ МОЯ РАБОТА!?!

"Эпизод — после похищения трусов"

Ее взгляд упал на Стёпу. Он полулежал, апатично наблюдая за падением сосулек в массу похлёбки и дорожной грязи на полу. В его глазах не было ни злорадства, ни сочувствия.

— ...Кроме ТЕБЯ! — выдохнула Аэринна с внезапным прозрением. Ужас сменился странным блеском. — Ты... Ты не оправдывался! Ты не врал! Ты... ТЫ ПРИНЯЛ ОБВИНЕНИЕ МОЛЧА! Как... Как истинный страдалец! Как жертва этой гнусной интриги!

Она ринулась к Стёпе, сметая МакКлишевича в сторону. Старик ахнул и шлепнулся в лужу похлебки.

— Прости меня! — рыдала она, обвивая Стёпу руками. — Я была ослеплена гневом! Я не разглядела твоей... Твоей СТОЙКОСТИ! Твоей СПОСОБНОСТИ терпеть несправедливость! Ты молчал... Как скала! Как... Как будущий МОНУМЕНТ!

Так что же я нашёл схожего в двух этих эпизодах? Одни и те же механизмы:

• "Катализатор" для прозрения у обоих женских персонажей происходит в обход рациональности и логики(которые нарушены по причинам выше)
• Социальный контекст притянут: Как было понято выше — все её движения во взаимодействии с ГГ это притянутые за уши действия для создания "Только ты сможешь спасти моего отца" или же по другому —  создания исключительности на ровном поле.
• В обоих случаях объект восхищения проявляет абсолютную пассивность, но история возводит пассивное страдания в ранг героической добродетели. P.s "страдания = подготовка к возвышению"

У меня была цель довести их до гротескно-абсурдного уровня с прямой целью раскрыть механизмы, которые история Глеба прячет, а сама история Глеба сохраняет пафосно-клишированную серьёзность пытаясь выдать себя за правдоподобие.

Полковник Крылов — Неоднозначный персонаж, если использовать логику. Но ткк мир с ней не дружит, то Полковнику только и остаётся, что выполнять функцию "злая бюрократия".
Крылов: "Нет, ты не готов. Твоя жизнь ценнее их всех вместе взятых." (Циничный, антигуманный расчёт, но… Безумно логичный.)

Петров, сослуживец, маг света — Этакая адаптация напыщенного аристократа с лояльной свитой, как и Марат с Ладковским. (У них инструменты давления одинаковые, потому опишу только первого, чтоб обойтись без повторов) Значит, Кроме подколов в 4 главе, Через время, в 10 главе, для того, чтоб укрепить трёх-фазную схему, Петров и его шайка сменили своё презрение на роль подстилки.

Про напыщенного аристократа-bully-мальчика в  главе 4:

Петров покачал головой, но взгляд, которым он смерил меня с головы до ног, говорил красноречивее любых слов: «Посмотрим, на что способен хвалёный Пустой»

…

- Ой, извини, промахнулся! - крикнул Петров, изображая невинность. - Хотел подсветить тебе цель, чтобы лучше видел! Знаешь, Пустым же сложно целиться, вот я и подумал помочь!

…

Я развернулся к Петрову. Он стоял с невинным видом, но в глазах плясали насмешливые искорки. Мерзавец наслаждался ситуацией.

- Да ладно, нормально всё было, - сказал он громко, явно для остальных - Хотя наш «крутой маг» даже по неподвижной цели попасть не может. Три раза промахнулся! Может, дело не в координации, а в том, что некоторые просто не умеют пользоваться тем, что получили? Знвете, можно дать обезьяне гранату, но это не сделает её сапёром.

Несколько магов засмеялись Кто-то из задних рядов добавил:

- Пустой и есть Пустой. Хоть обвешай его Дарами.

- Дар S-класса в руках бездаря - это как скрипка Страдивари у глухого, - поддержал другой.

Про подстилку в главе 10:

Если Саня хочет стать одним из сильнейших, получить влияние, то ему нужно держаться ближе к тем, кто уже на вершине.

A Афанасьев определённо будет там. Очень скоро.

- Петров, ты чего задумался? - Денис толкнул его локтем.

- Думаю о будущем, - Саня моргнул.

- О выпускных экзаменах?

- Не только, - он встал. - Думаю, что нам стоит пересмотреть отношение к Афанасьеву.

Лена подняла голову:

- В каком смысле?

- Он не враг. И не конкурент. Потенциальный союзник, - Саня посмотрел на них. - Он закрыл разлом изнутри. Нашёл третий способ. Афанасьев станет символом перемен. И нам стоит быть рядом, когда это случится.

Денис медленно кивнул:

- Его будут превозносить повсюду.

- Вот именно. С такими людьми выгодно работать. Они открывают двери, недоступные обычным магам.

- Ты хочешь использовать его? - Лена нахмурилась.

Ей это предложение явно не понравилось.

- Сотрудничать. Это скорее взаимовыгодное партнёрство. Ему нужна команда, а нам - связи и возможности.

- Это нечестно, - задумалась Лена.

- Будет честно, - заверил Саня. - Я не собираюсь его обманывать. Просто хочу быть полезным. Думаю, вы все хотите того же самого.

 
Вердикт

Инструктор Дружинин — не характер, а функция. Его роль — быть говорящим манекеном для вербального унижения. Прогревом, перед сладкой инъекцией "триумфа". Но, после того, как подполковник выкинул свой набор клише, остался только обычный карьерист, за которого я стал переживать больше чем за ГГ при прочтении эпизода со звонком Крылова в 7 главе или при любых других действиях, где так же ставили его как ответственного. Глеб, своим максимально "праведным" желанием прокачаться, постоянно норовил подставить Дружинина, регулярно нарушая субординацию и ставя тому тем самым палки в колёса.
Дарья — Воспринимаю данную функцию как готовый источник мотивации и драматизма. Дашу же не нужно прописывать и строить сложную драму с постепенным наращиванием страстей — Друг. Всем этим и объясняется. Хоть с треском.

Отец Даши  — Функция: Дать читателю мгновенное, сладкое чувство торжества. Вчерашний ничтожный изгой теперь — образующий актив, за который борются сильные мира сего. Кроме того — Предоставляет ГГ и читателю приз в виде Даши по достижении "определённого уровня" крутости. Гаремный зародыш? Ну ладно, тут я возможно опрометчиво поспешил. Сам же говорил, что буду избегать гаданий.

Полковник Крылов — такая же функция, но предназначенная чтоб поставить дуальные "добро" и "зло", где первое это ГГ, а второе это непонимающее окружение. А я напомню. Для кого в основном пишется данное произведение?

Петров со своей свитой(а так же Марат с Ладковским. Вообщем, тройка напыщенных бесючек)— Исполняют простую функцию: Бесить ГГ и сопереживающего читателя. Разумеется, без дуэли и всяких подсечек не обошлось. Это же канон! Нужно ведь показать, что "ГГ стал сильным и теперь можно не терпеть!" Что собственно Глеб и сделал.

Заключение

На протяжении двенадцати часов скрупулёзного анализа текста было детально исследовано произведение, представляющее собой каноничный пример массового развлекательного героического фэнтези, ориентированного на определённую целевую аудиторию.

Основной тезис заключается в том, что роман функционирует не как история с художественной глубиной, а как высокоэффективный конструктор из шаблонных рычагов. Его архитектура сознательно жертвует правдоподобием мира, логикой сюжета и психологической достоверностью персонажей ради единственной цели — регулярного и предсказуемого удовлетворения. 

• Герой (Глеб) — не персонаж, а проекция. Его "пассивное терпение" и последующее "заслуженное" вознаграждение силой по воле случая (Deus ex Machina) формируют нарратив, паразитирующий на чувстве социальной неполноценности, где работает негласная схема: "всё хорошо мой друг! оставайся в своём болоте и мир обязательно тебя вознаградит!" поддакивая жизненному бездействию и проблемам. Герой верит в "добро во всём мире" и живёт в сказке, подпитывая тем самым читательскую веру в простые вещи, отрывая тем самым их ещё больше от реальности. Он не развивается, а прокачивается; его голос лишён личности, что делает его идеальным пустым сосудом для читательского самоотождествления. 
• Мир, сюжет и конфликты — существуют исключительно как декорация для возвышения главного героя. Логика событий, поведение институтов (армия, наука) и даже базовые человеческие инстинкты (любопытство к аномалиям) искривляются, чтобы обслуживать трёхфазный цикл: Унижение — Обретение (триумф) — Признание. Этот цикл является двигателем сюжета и прямым инструментом стимуляции выброса дофамина и серотонина у целевого читателя. 
• Второстепенные персонажи — не характеры, а функции. Каждый из них (токсичный инструктор, "аристократ-злодей", подруга детства, "олицетворение злой системы") играет строго отведённую роль в цикле возвышения ГГ с некоторыми погрешностями. Их диалоги топорны и клишированы, так как являются не средством коммуникации, а сигнальными репликами, запускающими у целевого читателя ожидаемую эмоциональную реакцию: сопереживание унижению, восторг от триумфа, удовлетворение от признания.
• Аннотация и обложка — честно отражают суть продукта. Аннотация отказывается от интриги в пользу прямого пересказа, мгновенно фильтруя целевую аудиторию ("дорогие целевики, заходите!"). Обложка, будучи качественной в техническом исполнении, работает в той же парадигме узнаваемости жанровых кодов.

Не будем забывать, что данное мнение субъективно и от человека к человеку оно может приниматься по разному, но используя приложенные мной аргументы в пользу приведённых тезисов — Произведение представляет собой литературно-эскапистский сказочный конструкт, оптимизированный под рыночный спрос. Его ценность — не в художественных открытиях или глубине, а в точном попадании в психологические триггеры своей аудитории, предлагая не историю для осмысления, а Таким образом, произведение функционирует как ритуализированная симуляция социального реванша и личностной значимости. Его сюжетная динамика создаёт замкнутый цикл, где разрешение одного конфликта немедленно порождает следующий того же типа, последовательно удовлетворяя ожидания целевой аудитории. В этом смысле, роман ближе к сказкам, где предсказуемость катарсиса важнее правдоподобия мира. Таким образом, роман можно считать успешным в своей узкой нише, но как явление культуры он демонстрирует торжество формулы над творчеством, а запросы аудитории — над искренним высказыванием.

Данное произведение дало мне возможность отлично провести свой единственный выходной, как не вспаханное поле для исследования. Если я где-то в процессе анализа ошибся — прошу в комментарии. Ваши аргументы не пропадут.