Рецензия на роман «Ноша хрономанта»

Ещё только прикидывая, как буду писать рецензию, придумал два начала: «есть два типа авторов» и «мне нельзя читать Мясоедова». Какой лучше так и не решил, и как та белка из Ледникового ни от одного не могу отказаться. А посему — останутся оба.

Также, когда рецензия на целую серию, раньше всегда писал либо чисто по первой книге, либо на весь массив текста целиком. Здесь же промежуточный вариант: первые 4 тома — цельный законченный кусок с финалом, вот про него и будет дальше.

Капелька лора и сюжета.

Почти что не спойлеры — эта информация и так или подаётся в первых же главах, или её сокрытие и последующее открытие не составляет особой художественной ценности, поэтому читать можно почти безбоязненно.

«В мир пришла система». Земля вошла в состав Бесконечной Вечной Империи, которая управляется жёстко прописанными системными правилами и следящими за их выполнением обелисками, с которыми шутить не стоит — не понравишься чем-то, раздадут всем задания на твоё устранение, на том всё и закончится.

После вхождения в Бесконечную Вечную Земля будет полностью терраформирована, местную флору и фауну заменят на другие, для неё «полезные». Людям даётся выбор временно переместиться в «тренировочный лагерь», в котором можно прокачаться под нужды прекрасного нового мира и получить полезные классы (если выживешь), либо можно не мучиться и сразу примерить рабский ошейник. И первые четыре тома — как раз про приключения героя в тренировочном лагере.

Главная фишечка — герой является некоторой формой регрессора (видел сны о грядущем, посланные собой из будущего в прошлое) и маг времени. Регрессор — это, если что, не про математику и уравнения, а герой фантастического произведения, который возвращается в собственное прошлое, то есть регрессирует (сам не знал когда-то такого термина, поэтому на всякий поясняю — вдруг кто-то тоже не в курсе).

Вот этим меня данная серия и заинтересовала. Дело в том, что уже давно отлёживается близкая по общему смыслу идея, где тоже герой из будущего посылает себе-прошлому некое предупреждение, и где также предусматривается некое ограниченное управление временем. Остальное-то всё совершенно другое, начиная с того, что книга моя будет про самосовершенствование, рост над собой… И про школьников. Тем не менее, есть и кое-какие пересечения, и, естественно, при таких исходных любопытно посмотреть, как сходные задачи решают другой автор, поучиться на чужих ошибках, может даже подсмотреть какие-нибудь интересные ходы и идеи. А также понять, что писать не стоит, чтобы не повторяться.

Когда говорю про заимствование идей или ходов, подразумеваю не прямое перетаскивание чего-то из другого произведения другого автора, не спешите клеймить за плагиат. Нет, когда читаешь, порой возникают совершенно случайные аллюзии, замечаются потенциально интересные ходы, проигнорированные автором оригинала — показывается что-то широкими мазками, например судьба некоего второстепенного персонажа, после чего сюжет и главный герой книги прут дальше, и сам автор уже давно обо всём этом позабыл… А ты цепляешься за второстепенную и вроде бы не значащую деталь, понимая, что это можно было развить и обыграть о-го-го как интересно. Не знаю, насколько такое развито у нас, писателей — а знакомый режиссёр перед тем, как снимать какой-то очередной фильм на какую-то очередную тему (а их мотает гораздо почище нашего, например, в диапазоне от военных драм до романтических комедий), старается пересмотреть всё, что уже было снято. Как по мне — адекватный и полезный подход.

Но вернёмся к нашим хрономансерам и к тому, с чего я планировал начать рецензию.

«Есть два типа авторов».

И нет, подобных делений на «те и эти» можно придумать бесконечно много, но я сейчас про то, что одни авторы наслаждаются, когда другие — страдают. Себя причисляю ко вторым, и очень-очень сильно завидую первым.

Речь об отношении к логике. Увы, если какой-то эпизод мне кажется недостаточно продуманным и логичным, я могу переписывать и/или продумывать его хоть до бесконечности, пока внутренний цензор не получит удовлетворительный результат. А большая часть задумок просто не проходит фильтр здравого смысла и отметается под предлогом «не может быть» (что не отменяет возможности ошибок — как ни старайся, а они всё равно будут).
И бороться с этим бесполезно. Помню, в детстве вдохновился «Звёздными войнами» и решил придумать свою собственную линейку космических кораблей, подготовил для рисунков с ними отдельный блокнот… Но в итоге пришёл к печальному выводу, что разнообразия как-то не выходит. Всякие красивости, как в кино, не нужны, а все мои корабли получаются либо в виде шара — минимальная проекция со всех направлений — либо диска, чтобы стать лучшей мишенью снизу и сверху, но зато уменьшить переднюю-заднюю-боковые проекции, чтобы именно в таком положении злобных космических врагов и атаковать. Максимум, до чего получилось дойти, это вынесенные в стороны крылья с двигателями на концах, чтобы резче разворачиваться. И всё, дальше — ступор. Все попытки придумать другие корабли разбивались о «зачем, ведь я уже оптимальный вариант при существующих исходных данных придумал, и других кораблей просто не может быть, ведь там тоже живут не дураки и зачем им себе жизнь намеренно усложнять».

Конечно, сейчас бы я уже мог решить эту проблему куда более изящно. Но тогда не было опыта и я мало знал про такие вещи, как, например, история танкостроения (и про существование разных уродцев потипу «Генерала Ли»). Ведь при некоей более-менее оптимальной компоновке, к которой пришли в современных танках, создающими танки инженерами был пройден немаленький путь, на котором чего только не перепробовали. А так, по идее, даже для совершенно сказочного корабля с непонятными принципами движения можно попытаться обосновать всё, вот например интереснейший вариант: Что внутри Тысячелетнего сокола, который подтверждает, что при желании можно продумать и хотя бы внешне и на первый взгляд логично обосновать хоть даже летающий гамбургер с прилипшей оливкой (по словам Лукаса, именно у этого продукта он внешний вид для корабля Хана Соло и позаимствовал, если вдруг не знали).

И, увы, всякие такие ограничения очень сильно ограничивают автора и затрудняют полёт его фантазии. Не получается просто начать добавлять в книгу летающих розовых слонов, ходячие замки и всякое такое прочее. И данный момент вызывает некоторую лёгкую зависть по отношению к авторам, кто оковами излишней логичности не обременён. Поэтому периодически стараюсь читать (как бы ни было сложно! но можно отключить критическое мышление и представить, как будто смотришь аниме — там, например, герои одеваются в такое, в чём ходить в реальности было бы невозможно…) авторов первой категории, считая это просто полезным для дела — пусть даже не могу полностью отпустить свою манию обосновывать и продумывать всё и вся, но хотя бы получается чуток поумерить пыл внутреннего цензора, и подкрутить в положительную сторону хаотичное безудержное фонтанирование идеями. Опять же, интересно следить за потоком чьих-то не скованных лишними ограничениями мыслей, ведь зачастую получается выудить действительно интересные вещи.

Вот тут мы и приходим ко второй фразе, с которой я начал рецензию.

«Мне нельзя читать Мясоедова».

Потому что, читая его книги — во-первых, восхищаюсь его полётом фантазии и зажигаюсь накиданными им идеями, а во-вторых, зацыкленный на логику автор внутри меня просто вскипает от желания всё переписать. Такое уже было, когда читал «Чёрный космос» (https://author.today/review/20961), и то же самое повторилось один в один сейчас. Два раза из двух — это уже не совпадение, а прямо закономерность. Так что если тоже страдаете от кризиса идей, попробуйте почтиать Мясоедова: вдруг, как у меня сработает?  

На стыке двух подобных ощущений обычно и рождается такая вещь, как «фанфик». Но, конечно, я с этими вещами уже давно завязал, и вместо этого на основе обрывков идей, а также одной (имею в виду совсем другую одну, уже не про школьников!) старой задумки слепил некую интересную для себя концепцию. И даже появилось жгучее желание это всё написать… Но, увы, возможности облечь данную концепцию в текст пока нет, и она видимо так и останется пылиться на полке среди других не реализованных задумок. Ну, наверное...  

Возвращаясь к самому тексту — то, что он вызвал столько эмоций и породил столько мыслей, для меня уже окупило потраченное на чтение время. Мир у Владимира получился жутковатый, жестокий, но в чём-то неожиданно притягательный. И это — ещё один пучок мыслей, порождённых текстом. Я задумался — а за что мы любим приключенческие книги, даже постап и тёмное фэнтези? Чем они так притягательны? Видимо, тем, что нам нравится ставить себя на место героя. Каким бы кошмарным и безобразным ни был мир снаружи, у главного героя всё скорее всего будет в порядке и сложится хорошо, он придумает, как выкрутиться из всех передряг и комфортно устроиться. В мире постапа он будет увлечённо таскать хабр, ништяки и соблазнять прекрасных дам банкой тушёнки, в книге какого-нибудь Майн Рида — охотиться, обустраивать быт и даже ззапускать воздушные шары, а в случае, если читаем про первобытных людей — можно представить себя вождём успешного племени, который побеждает всех врагов, соблазняет всех женщин и добывает всех мамонтов (ну и огонь, конечно же). В той книге, о которой рецензия — герой последовательно, с чувством, с толком идёт к своей цели, к получению могущества, и даже знает, для чего он это делает (и как надо это делать). Наблюдать за этим интересно.

Отдельно стоит отметить отличный обоснуй того, а что такое, собственно, Система, почему она получилась такой и зачем она всё это делает. Вот тут к логике не прикопаться, этот ситемообразующий (простите за тавтологию) момент прописан идеально.

Ещё хочу сказать что восхищаюсь людьми, кто пишет длинные-предлинные циклы — а именно такой перед нами, пусть и не дописанный пока до конца. Когда дочитываешь подобный, всегда останется ощущение, будто прожил с героями целую жизнь. Мощная штука.

Но есть у текста и то, что я бы назвал недостатками. Хотя надо понимать, что всё субъективно. Что не зашло мне, может наоборот понравиться кому-то другому, всё в нашем мире относительно.

Это:

- обложка;

- любовь автора к девушкам специфичной внешности и расы (ну серьёзно — там в тексте куча нормальных, вполне пригодных для того самого женщин, а он выбирает… эту!!! );

- любовь автора к крысолюдям (вот нет бы каких-нибудь эльфов, гномов, хоббитов, фей… там в книге тех же людей пачками в расход пускают, и норм — но нет, герой пожалел и пригрел на груди именно этих хвостатых!);

- то, что автор не может решить, пишет он добрую лёгкую сказку в анимешном стиле или жёсткую жесть, где ломают людей физически и морально;

- не самые интересные способности и прокачка героя (а раскрыть прокачку предвоителя дружины и одновременно бойца можно было бы ой как интерсно), метание автора между желаниями сделать то ли танк, то ли военачальника, то ли вообще не пойми что и сбоку бантик;

- главный герой показался не самым симпатичным, «в разведку бы с таким не пошёл» — однако, наверное, это идеальный герой для боярки и книг подобного плана, про него не напишут что «герой тряпка»: циничный, эгоистичный, напрочь лишённый эмпатии (при этом всё вроде бы логично, тут не придраться — как регрессор он и правда может быть старый, циничный и так далее, хотя по тексту он вроде как не один в один «он из будущего» со всем его опытом, а просто видел кое-какие отрывочные сны); но что совсем расстроило — он несколько наивно (сказал бы — недостаточно мудро) ведёт себя в моментах социальных взаимодействий с другими персонажами;

- специфичный стиль повествования с длиннющими предложениями, абзацами на пол-страницы, которым позавидовал бы Лев Толстой, и с такими же абзацами прямо внутри диалога — когда между репликами герой думает о том, о сём, описываются какие-то законы мироустройства, что делает в это время кот, и ещё с десяток вещей, и только потом мы возвращаемся опять к диалогу;

- разговоры героя с самим собой — совершенно не нужный костыль (в одном абзаце какие-то вещи прописываются просто авторской речью без всяких диалогов, а в следующем внезапно информация такого же плана приводится как монолог героя, который непонятно зачем всё это рассказывает вслух; спрашивается, а нафига тогда козе баян и зачем городить всё это — тут надо бы или крестик, или трусы);

- некоторые главы начинаются, как отдельные самостоятельные рассказы, когда приходится въезжать с нуля — а что, собственно, где и с кем происходит, связки с предыдущим текстом бывают не совсем очевидны (сам так писал раньше, проблема, увы, очень частая);

- скучноватые боевые сцены — но при этом надо понимать, что действительно хорошую боёвку на самом деле далеко не просто писать, и я буквально пару-тройку человек с ходу вспомню, у кого это действительно получается (и себя к ним не причисляю, увы);

- отсутствие нормальной романтической линии (с одной стороны, и хрен бы с ней — но с другой, там столько вариантов потенциально интересных не использовано!);

- порой вольное обращение с логикой (герой развёл костёр перед подземным ходом, чтобы выкурить дымом волшебных тараканов — но потом упоминается, что других выходов у пещеры нет, и спрашивается, с чего бы тогда дыму идти внутрь?; герой поджигает ведущую на второй этаж запертую деревянную дверь, чтобы избавиться от магической печати на ней, заливая всё вокруг водой — но при этом с другой-то стороны всё сухо, и огонь просто обязан пойти дальше, а тушить пожар далеко не так просто!; герой заключает сделку с бароном, с которым враждует, договаривается об определённых условиях и ждёт подвоха — и вдруг ни с того ни с сего передаёт ему в качестве жеста доброй воли и демонстрации намерений ценную пленницу, даже не потребовав ничего взамен, просто так; и это только то, что с ходу вспомнил).

Но, повторюсь, все перечисленные недостатки субъективны, и в чём-то я как читатель могу быть излишне требователен. Писательская и инженерная профдеформация, они такие.

Также хочу отметить, что самое интересное начинается где-то с третьей книги, и если первые две читались несколько тяжеловато, уж больно неспешно всё развивается, то дальше повествование разогналось, только успевай новые тома подносить. Та же хрономантия — она в начале вообще не мелькала, собственно, какие-то минимальные способности герой «вернул» себе уже только там, томе на третьем-втором. Также появляются зайчатки стратегии, отсылки к любимым автором (и мной) четвёртым «Героям», разрастается масштаб.

В финале четвёртого тома — и это опять же не спойлер, оно с самого начала известно — хорошенько развившийся герой с вагоном ништяков возвращается на изменённую мерзючими обелисками Землю… И дальше уже начинается совсем другая история, о том, как он пытается спасти и защитить от внешних агрессоров хоть какие-то остатки человеческой цивилизации, как бы они этому не сопротивлялись. Об этом уже в данной рецензии не будет, дальше сами .