Рецензия на роман «Аварития»

Рецензия на «Аваритию» — 6.5/10

(про запретный плод, запретный характер и запретное количество пафоса на квадратный абзац)

Есть книги, которые читаешь и думаешь: «О, автор хочет сказать что-то важное».
Есть книги, которые читаешь и думаешь: «О, автор хочет сказать что-то опасное».
А есть «Аварития» — где ты читаешь и думаешь: «Ладно, кто опять оставил в лесу яблоко, которое взрывает людей?»

Ирония в том, что «Аварития» (алчность) — это не только тема. Это ещё и рабочий движок сюжета. Тут всё решают не мораль, не дружба, не интеллект… а кто первым потянется к “плоду эволюции” и кто окажется настолько жадным, чтобы проглотить белое яблочко целиком.

Книга, на самом деле, не плохая — у неё есть стиль, атмосфера и главная героиня, которую сложно забыть (иногда хочется — но это уже другое). Но при этом текст регулярно выдаёт читателю эмоциональный «подсрачник»: то психологизмом, то системой с SP/HP, то внезапным «секретик)», то сценой, где «главный злодей» объявляет себя злодеем так демонстративно, будто снимается в трейлере к самой себе.

1) О чём вообще «Аварития»

Если коротко: девушка попадает в мир-игру, где человечество «объединено», правила старого мира сломаны, и каждый волен делать, что хочет.
Если честно: старый мир сломан ровно настолько, насколько удобно сцене, а «каждый волен» — до тех пор, пока на горизонте не появляется Алексия с харизмой, метками и лицом «я вам сейчас объясню, как жить, и вам это понравится».

Начинается всё красиво: школа, новая ученица, элитное место, кирпичи времён Павла I, ощущение «старых стен».
И вот заходит Алексия и буквально с первых секунд демонстрирует свою суперспособность: социальный холод уровня “ледник на шее”. Она оценивает одноклассника как мебель, цепляется за одну деталь («красный галстук») и шепчет: «Отодвинься».
Это идеальная экспозиция: нам сразу показывают, что героиня — не «милашка-новенькая», а персонаж с вайбом «вежливость — это расходник».

А дальше — перенос в игру, квесты, очки поселения, магазин, классы, способности. Вода — 5 очков, картофель — 10, хлеб — 15; звучит как выживание, но ощущается как меню в столовке, где тебя ещё и заставляют фармить, чтобы получить право на обед.

2) Сюжет: работает, но временами — как тележка с кривым колесом

Костяк сюжета нормальный:

• группа выживает;
• появляются угрозы;
• копится напряжение;
• назревает конфликт «лидерство/подозрения»;
• выходит большой антагонист;
• финал — в яблоко.

Но проблема в том, что «Аварития» временами пишет так, будто ей очень хочется быть психологическим романом, а потом она вспоминает: «А, точно, я же ещё и литРПГ — надо срочно показать циферки».

Например, у нас есть система, где харизма буквально позволяет «навязывать волю», особенно когда у цели низкий SP: довести до срыва — и приказать.
Это одновременно и интересно (социальная магия как оружие), и слегка комично, потому что получается:
главное в выживании — не сила, а умение морально добить человека до состояния “да, я пойду рубить хворост, пожалуйста, только не дави харизмой”.

Сюжетно сильная линия — подозрение вокруг Алексии. Это прям жирная «тревожная музыка» в тексте: Андрей то убеждает себя, что сомневаться бессмысленно, то ловит ощущение, что эти мысли ему «навязаны».
И вот это классно: паранойя, зависимость, страх потерять спасителя — всё на месте.

Но иногда сюжет проседает из-за того, что автору хочется вставить «эффектную мысль» вместо логичного шага. Например, «секретик)» — как универсальный клей для сцен, где персонаж делает что-то мутное и не хочет объяснять.
Сначала это забавно. Потом превращается в кнопку:
нажми «секретик)» — получи загадочность.

3) Алексия: полный разбор (и да, она реально «роза, что питается кровью»)

Алексия сама даёт себе самое точное определение: «Я роза, что питается кровью».
И это не просто красивый образ — это её базовая настройка. Она рассуждает про «естественный ход вещей», где сильный ест слабого, и эмпатия ей «противна».
То есть психологический портрет заявлен честно: она не «сорвалась», не «сломалась», не «попала под влияние» — она такая внутри.

3.1) Её «инструменты»: контроль под видом заботы

У Алексии класс «принцесса», и ключевая способность — «Метка принцессы», которая даёт инфу: HP/SP, расположение, доверие, подчинение.
И она прямо проговаривает философию: информация острей клинка.
То есть у неё в голове не «выжить вместе», а «собрать базу данных на всех, кто рядом».

Это, кстати, один из самых сильных элементов книги: героиня — не «мечница-имба», а социальный хищник. Она может быть слабой по статам, но компенсирует это влиянием.
И именно поэтому она реально страшная: у таких людей «нож» — это не оружие, а аргумент, когда переговоры закончились.

3.2) «Мне нужны исключительно лояльные подчинённые»

Есть фраза, которая объясняет Алексию лучше десяти глав:
«Мне нужны исключительно лояльные подчинённые… я сведу риск предательства на нет привычным способом».

То есть у неё:

• люди = ресурс;
• доверие = переменная;
• предательство = баг, который чинится «привычно».

И дальше начинается идеальная комедия характера: она делает вид, что милая — но внутри сама признаёт, что ей всё равно. Например, разговор с Евгением: снаружи — «я хочу познакомиться», внутри — «волнует не сильно. Точнее, не волнует совсем».

3.3) «Я злодей! Вы слышите меня?» — и почему это смешно

Финал вообще превращается в ситком:
Алексия спасает всех, теряет руку, побеждает маньяка, а потом лежит и орёт в пустоту:
«Эй, вы слышите меня, я правда злодей… вы мне безразличны!»
А класс такой: «Ой, спасибо, ты лучшая».

Это комично и одновременно показательно: она хочет роль злодея, но её поступки (по сюжету) постоянно вынуждают быть спасителем. И появляется ощущение, что Алексия не столько «монстр», сколько человек, который обожает идею быть монстром — потому что так проще оправдывать себя.

И вот тут текст реально попадает в психологизм: быть «плохой» для неё — не просто нравственный выбор, а способ не вступать в отношения, не привязываться, не быть уязвимой.

4) Брат Алекс: сцена, которая добивает образ Алексии окончательно

Если кому-то вдруг казалось, что «ну она просто циничная»… нет. Там есть бэкграунд: семья и старший брат Алекс, который говорит: «ты бросаешь тень на нашу семью».
И дальше — внимание — она прямым текстом рассказывает, что спустя полгода ей надоели разговоры, и она совершила первое убийство, выставив всё как самооборону.

Причём подготовка — отдельный уровень «холодной инженерии»: она отключает прослушку, подстраивает сцену, делает синяки на шее (пытаясь себя душить), чтобы снять подозрения.

А теперь самое «чёрное» и самое сильное: брат перед смертью пытается помириться:
«я не могу от тебя отречься… давай помиримся».
И Алексия мысленно: «как же смешно», «никакие чувства не способны изменить план», «никаких уз не существует».
После этого любые её «я злодей» перестают быть позой. Это не поза. Это самоописание.

И вот тут я одновременно скажу две вещи:

1. это реально сильный кусок — холодный, неприятный, запоминающийся;
2. после него сцены, где она подмигивает «секретик)», начинают звучать как мем. Потому что «секретик)» у человека, который так «готовится» к убийству, — это уже не кокетство. Это тревожная сирена.

5) Брайн и яблоко: главный мем книги (и главный твист)

Вот мы и дошли до легенды.

Брайн — антагонист, «Лорд смерти», который убил около тридцати человек (прямым текстом: «Этот псих убил около тридцати человек»).
Финальная стычка жёсткая: яд, рапира, метка, улыбка на грани смерти, «не люблю растягивать удовольствие».
И тут Алексия выходит на сцену в режиме «театральный злодей года»:

Она берёт Андрея на рапиру и говорит:
«Да, Андрей, всё это время главным злодеем была я».
Дальше:
«Узрите же рождение бога» — и подбрасывает «плод», маленькое белое яблочко.

И вот момент, ради которого можно было писать половину книги:
Брайн отрубает ей руку, достаёт из неё яблоко и выдаёт бессмертную фразу:
«Не пойму я этих женщин…» — и проглатывает яблоко целиком.
Через секунду он буквально превращается в лужу/мясной спецэффект.

Сцена одновременно:

• умная (план на алчность, ядро «Аваритии»);
• абсурдная (чувак видит, что яблоко вынули из отрубленной руки — и такой: «мм, перекус»);
• мемная (сексистская реплика перед самоуничтожением — вишенка на яблоке).

И текст сам признаёт, что план держался на одном: Брайн должен быть «не менее алчным», чтобы схватить больше, чем имеет.
Более того, Алексия потом честно говорит: она вообще не знает, что было бы при успехе — «эволюция могла занять годы комы» или вообще унести в другой мир.
То есть это не «гениальный расчёт», а гениальная ставка. И это, кстати, классно. Потому что делает победу живой: это не «я всё знала», это «я рискнула, потому что иначе всем конец».

Но как читатель я всё равно смеялся с логики Брайна:
человек, который выжил в мясорубке, дошёл до уровня «Лорд смерти», увидел вражеский артефакт — и выбрал путь:
«Съесть немедленно, без чтения инструкции».
Это не просто алчность — это алчность уровня «Windows: установить обновление прямо сейчас».

6) Остальные персонажи: в целом норм, но часто как «функции»

Андрей — герой и моральный барометр. Он неплохо работает как POV: сомневается, боится, подозревает, пытается держать людей вместе.
Владислав — силовой ресурс/меч, плюс у него есть сцена, где Алексия ломает его психологически и превращает в «Фас».

Есть классный штрих: после того как она его унизила, он приходит извиняться, а она целует его в лоб — и «последний барьер лопнул».
Это одновременно крипово и хорошо: демонстрирует, как она «покупает» людей жестами.

Но проблема большинства второстепенных — они появляются, чтобы:

• дать реакцию;
• дать реплику;
• подтвердить статус Алексии;
• и уйти в тень.

Список классов выглядит бодро (маг тьмы, ведьма, инженер, фермер и т.д.), но многие остаются «ярлыками» без тела.
Хотя есть попытки оживления: например, Корсар, который прямо называет вещи своими именами и возмущается, в какой момент «эта маньячка стала главной».
И это кайфовая сцена, потому что наконец-то кто-то вслух произносит то, что читатель подозревал: «алё, мы что, реально будем слушаться её из-за харизмы?»

7) Язык и стиль: пафосно, местами красиво, местами — «чуть-чуть перебор»

У книги есть сильная сторона: внутренний голос. Иногда он реально цепляет.
Образы вроде «роза, что питается кровью» — удачные.
Рефлексия про «снежинки» и желание быть «одуванчиком» — тоже неплохая: показывает трещину в образе монстра.

Но стиль временами перегревает плиту. Такое чувство, что текст любит:

• выдавать «весомые» фразы;
• давить «высотой мысли»;
• добавлять драму даже туда, где можно проще.

Иногда это работает. Иногда напоминает, как персонаж сам себя «озвучивает» в голове, чтобы убедить: «да-да, я действительно особенная».

8) Почему это 6.5/10, а не ниже и не выше

За что плюс:

• Алексия — яркая, неприятная, живая. Её реально можно анализировать, а не просто «любоваться имбой».
• Идея алчности как механизма сюжета — работает, особенно в финале.
• Система — не только «циферки»: местами она реально про психологию (харизма как власть/насилие).

За что минус:

• Второстепенные часто остаются функциями, а не людьми.
• «Секретик)» как приём быстро начинает ощущаться кнопкой, а не характером.
• Пафос иногда переедает сцену: там, где мог быть сухой ужас, появляется ощущение «театральной позы».

Итог

«Аварития» — это история, где самое опасное чудовище — не монстры, не игра и даже не «Лорд смерти». Самое опасное — девочка, которая умеет улыбаться, когда умирает, и называет себя розой, питающейся кровью.
А финал с яблоком и Брайном — это уже почти культурное достояние: сочетание хитрости, абсурда и вечного «ну как ты на это повёлся, брат».

Оценка: 6.5/10.
Не шедевр психологизма и не эталон литРПГ, но крепкая, местами очень смешная (иногда сама того не желая), местами реально сильная история — с героиней, которая оставляет послевкусие:
как будто ты тоже проглотил «плод эволюции», но вместо силы получил желание всем поставить метку и проверить “уровень доверия”.