Рецензия на роман «Точка Немо»
Где-то на середине «Точки Немо» я поймал себя на том, что читаю как будто с фонариком под одеялом, хотя я давно закончил школу и никто не отбирает у меня книжку после 23 вечера. Просто не хотелось отрываться, а ещё — было по-настоящему интересно. И это, пожалуй, главный комплимент, который можно сделать тексту в жанре мистического триллера. Скажу сразу, книга близка к завершению, и писательнице осталось совсем немного до последних глав.
Венера Дэвис берёт довольно затёртую фабулу: научная экспедиция, изолированное пространство, команда людей, которые обнаруживают нечто за гранью понимания. Большой привет дядюшке Лавкрафту, «Нечто», «Бездна» — референсы очевидны и автор их не скрывает, а честно с ними работает. Но вот что выделяет этот роман из потока подобных историй — это фокус. «Точка Немо» не столько про монстров из глубины, сколько про внутреннюю бездну главной героини.
Миа — морской биолог, рационалистка, которая всю жизнь объясняла чудеса наукой. Сирены — это тюлени, морские змеи — гигантские кальмары. Всё укладывается в систему. Но параллельно с этим она видит кошмары, слышит пение из глубины и буквально накануне экспедиции пыталась утопиться в ванной.
Это сочетание — холодной исследовательской логики и разрушающейся изнутри психики — создаёт очень неудобного, но живого персонажа. Миа не героиня в классическом смысле. Она сломлена, она цепляется за жизнь пальцами, потому что кто-то держит её за руку. Наблюдать за ней местами тяжело, но читатель ей верит, чем-то она притягивает к себе.
Отдельно хочется отметить Даниэля — друга, который вытаскивает Миа из ванны, учит её бороться по утрам и играет на гитаре холодными вечерами. Между ними явно что-то большее, чем дружба, но автор не торопится это проговаривать.
Есть недосказанность, есть это его «сердце занято», есть прикосновения, которые значат больше слов. Романтическая линия здесь не главная, она скорее фоновая, но именно поэтому работает — не отвлекает от основного сюжета, но добавляет ему эмоциональной плотности. Пусть Лавкрафт такого и не писал, сами понимаете.
Давид Мор — руководитель экспедиции — поначалу кажется типичным одержимым учёным, из тех, что тащат команду на верную гибель ради своей идеи-фикс. Но постепенно раскрывается его мотивация: детская травма, смерть матери от рук сирены, желание доказать миру, что он не сумасшедший. Когда Кира — его возлюбленная — оказывается ранена именно тем существом, которое он всю жизнь искал, это бьёт сильно. Давид не злодей, он просто человек, который зашёл слишком далеко и заплатил чужой кровью.
Сами сирены получились пугающими, и больше за счёт того, как они воздействуют на сознание. Это пение, которое обещает покой, которое знает твои слабости и бьёт точно в них. Для Миа, балансирующей на грани, голос сирен звучит, как приглашение домой. И это страшнее любых когтей и чешуи — потому что враг не снаружи, а внутри.
Есть у романа и некоторые слабые места. Бывает, что описания затянуты — рассветы над океаном, размышления о бескрайности воды повторяются слишком часто и к середине начинают утомлять.
Второстепенные персонажи — близнецы Ник и Ян, Диана — прописаны схематично. Нелинейное повествование с флэшбэками иногда путает, и приходится мысленно перестраивать хронологию.
Встречается также местами, что книга перегибает с патетикой. Фразы вроде «песнь глубин, предшествовавшая языку» или «дверь в мир, где страх не имел власти» звучат красиво, но их слишком много, и от этого текст становится чуть тяжеловесным.
Хотя, возможно, это осознанный стилистический выбор — передать через язык ту самую гипнотическую тягучесть, которую испытывают персонажи. Опять-таки, и товарищ Говард писал таким замысловатым слогом, что даже его современники считали, что подобное устарело лет на сто. Но надо понять главное – в этой стилистике-то и вся прелесть.
В целом — крепкий мистический триллер с хорошо прописанной главной героиней и атмосферой, которая затягивает. Та самая книга, после которой хочется проверить, заперта ли дверь, и не слышно ли чего-то за окном. Проверьте и вы, на всякий случай.