Рецензия на роман «Грёзы о будущем»
Триллер — жанр, который у нас как-то не очень умеют делать. Либо это калька с западных образцов, либо попытка уйти в литературщину там, где нужна динамика. Дмитрий Филичкин, судя по всему, это понимает и пытается нащупать свой путь — и эта попытка заслуживает внимания.
Действие романа разворачивается в 2020 году, в разгар пандемии. Главная героиня — Дана Зотова по позывному «Ангел», агент засекреченной организации К-16. С первых страниц писатель бросает её в слежку за профессором Акимовым, который работает над неким проектом под названием «Оракул».
Завязка достаточно стандартная для жанра, но Филичкин умело использует медицинский антураж — маски, пустые улицы, общая атмосфера тревоги и изоляции — не как декорацию, а как живую ткань повествования. Это, пожалуй, одна из самых удачных находок книги. Пандемия здесь не просто «вот такое было время», она органично рифмуется с темой тотальной слежки, которая и составляет суть «Оракула».
Что касается самой Даны — персонаж получился живым, хотя и не без издержек. Она импульсивна, нарушает приказы, доверяет своей интуиции больше, чем протоколам, и раз за разом оказывается в ситуациях, которых могла бы избежать.
Это не недостаток характера, это и есть ее характер. Другой вопрос, что автор временами старается сделать её еще более крутой — и татуировка крыльев, и тёмные волосы с асимметричной светлой прядью, и послужной список наёмника в Африке. Хоть и чувствуется, что образ собран из готовых деталей, за этим набором всё-таки проглядывает живой человек — особенно в сценах с Эрнесто и в её внутренних монологах о погибшем отце.
Линия с отцом — одна из самых интересных в романе. То, что его гибель в «Мегакоме» оказывается связана с центральным заговором, не выглядит натяжкой, а воспринимается как хорошо спрятанная пружина, которая распрямляется в нужный момент. Здесь писатель явно знает, что делает.
Система персонажей в целом работает. Марк-Сокол — осторожный куратор, вечно оказывающийся правым в своих предупреждениях, но не раздражающий своей правотой. Виктор-Демон — хакер, который мог бы легко скатиться в карикатуру, но автор даёт ему достаточно человечности, чтобы этого не произошло. Их встреча — сцена, написана душевно, пусть и несколько затянуто. Зато потом, когда Дана уходит в три часа ночи, не разбудив его, и Виктор сидит у окна и смотрит на снег — это впечатляет. Коротко и точно.
Моргунов — персонаж, который появляется позже, — интереснее, чем кажется на первый взгляд. Их перепалка с Даной в купе поезда написана хорошо: оба язвят, оба правы в чём-то своём, и оба явно скрывают больше, чем говорят. Вот такие диалоги получаются — живые, с характером, и без ощущения, что персонажи говорят для того, чтобы донести информацию до читателя.
Лев Кулаков и его линия — наверное, самое неоднозначное место в книге. С одной стороны, автор явно хочет показать «другую сторону» не как картонных злодеев, а как людей со своей логикой и даже привязанностями — крестик от жены, кулон с её фотографией, искренняя забота о своих людях. С другой стороны, сцена с детективом написана с таким натурализмом, что это немного выбивает из общего тона. Впрочем, автору виднее, как лучше воздействовать на читателя.
Таинственный Зеро — предатель внутри К-16 — пока остаётся в тени, и это правильное решение. Книга не торопится раскрывать карты, хотя опытный читатель жанра начнёт строить версии довольно рано.
Стиль романа — разговорный, динамичный, местами неровный. Но при этом текст читается легко и не провисает — а это уже немало. Чувствуется влияние современной массовой литературы, но автор не теряет собственного голоса за этими влияниями, что радует.
Отдельно хочется сказать про «Оракул» как смысловой стержень книги. Система тотальной слежки, которую разрабатывает Мегаком под видом госконтракта — тема совсем не фантастическая и от этого особенно неприятная. Филичкин не читает лекций и не морализирует, он просто показывает, как это работает изнутри, и этого достаточно.
В итоге «Грёзы о будущем» — роман с реальным потенциалом и реальными шероховатостями. Он не пытается казаться тем, чем не является, знает свой жанр и работает в нём честно. Дане Зотовой можно верить — не всегда и не во всём, но можно. А это, в конце концов, главное.